إذا كان هناك حب حقًا من النظرة الأولى ، فإن حب الساعات يشتعل عندما تنظر إلى الاتصال الهاتفي.
كلمة "الاتصال الهاتفي" تأتي من "Zifferblatt" الألمانية - لوحة بها أرقام للإشارة إلى الوقت. بالطبع ، في العصور القديمة ، عندما لم يكن الناس يعرفون الأرقام بعد ، تم استبدال الاتصال الهاتفي بالسماء: لقد تعلموا عن الوقت من اليوم من خلال موقع الشمس والقمر والنجوم. ثم قرروا تحديد الوقت من خلال النظر ليس إلى السماء ، ولكن إلى الأرض - إلى الظل من عمود المزولة ، الذي يميز مسار ضوء النهار.
من المثير للاهتمام أن الساعات الميكانيكية الأولى لم يكن بها قرص وعقارب أيضًا: أشار الكثيرون إلى الوقت من خلال الضرب ، ولكن سرعان ما كانت الساعة - أولًا كبيرة ، ثم تم الحصول عليها من الجيب. كانت أقراص ساعة الجيب الأولى عبارة عن أقراص معدنية بيد واحدة. كانت الأرقام محفورة عليها ، ولجعلها أكثر وضوحًا ، كانت الأخاديد مملوءة بالشمع الأسود.
مع تطور صناعة الساعات ، أصبحت الموانئ أكثر غرابة ، وكانت أقراص المعادن الأساسية مغطاة بالفضة ، وحتى الموانئ كانت مصنوعة من الفضة الخالصة والذهب. بحلول منتصف القرن الثامن عشر ، كان المينا هو مادة المينا الكلاسيكية ، ولكن مع ظهور ساعات اليد ، انتعش الاهتمام بالموانئ المعدنية.
بالطبع ، المينا المطلية ، الجواهر التي تزين الموانئ والحالات - كل هذا لم يذهب إلى أي مكان. ومع ذلك ، تألق المينا المعدني ، الذي شوه ، بقوة متجددة بعد إعادة اكتشافه. إبراهيم لويس بريجيت، الذي أصبح ميناها المصنوع من الذهب المزخرف سمة مميزة لقطعه.
اليوم ، في المساعي الإبداعية لصانعي الساعات ، يمكن ملاحظة هذه الجرأة ، والتي ربما لم يعرفها كامل تاريخ صناعة الساعات. لا يؤدي هذا الغليان من الطاقة الإبداعية إلى ظهور وجوه أكثر تعقيدًا وإسرافًا على مدار الساعة - تطور الأنواع ، إذا جاز التعبير - ولكنه يساعد أيضًا في الحفاظ على التقنيات التي كانت على وشك الانقراض وتحسينها.
يستلهم مصممو وصناع Watchface من تاريخ تصميم الساعات الذي يمتد لقرون لإنشاء منتجات من الدرجة الأولى. يتم تنفيذ هذا العمل إما عن طريق ورش عمل خاصة في شركات الساعات الكبيرة ، أو من قبل شركات متخصصة ، لن تخبر أسماؤها بأي شيء لشخص بعيد عن صناعة الساعات. على الرغم من أن أسماء الشركات التي تخدمها منتشرة في جميع أنحاء العالم. ولكن غالبًا ما تزود هذه الشركات عملائها "بأقصى قدر من السرية".
ومع ذلك ، سنرى أنه من المهم ليس "أين" ، ولكن "كيف". وليس من قبيل الصدفة أن الفن القديم للجلوش ، وتقنيات الصقل المبتكرة ، وتقنيات القشرة التي تتطلب عمالة مكثفة ، والنقش ، والزخرفة بالأحجار الكريمة ، والهيكل العظمي ، تشهد الآن ولادة جديدة. بفضل أساليب التصنيع الحديثة التي تجعل من الممكن تحقيق ما كان يعتبر سابقًا مستحيلًا ، أصبح الميناء اليوم هو الأكثر لفتًا للانتباه وانفتاحًا على الاتجاهات الجديدة في تصميم الساعات.
الأشغال المعدنية
حتى الأساليب العادية للعمل مع المعدن تجعل من الممكن تحويل الاتصال الهاتفي إلى إنشاء فنان بارز. ولكن بعد عمل الجلوش أو النقش أو الهيكل العظمي ، والذي من خلاله يصبح الاتصال الهاتفي والآلية متكاملاً ، يتم الحصول على عمل فني من كوب معدني ، والعمل الشاق والمهارة مطلوبان.
Guilloche هو تطبيق زخرفة هندسية منحوتة على مخرطة. ظهرت المخارط الأولى في القرن السادس عشر. في البداية ، تمت معالجة المواد اللينة مثل الخشب عليها ، ولكن بحلول نهاية القرن الثامن عشر ، تحسنت التقنية كثيرًا بحيث تم تطبيق الزخرفة أيضًا على الأسطح المعدنية. في صناعة الساعات ، تعتبر الجلوش صعبة بشكل خاص ، لذلك عادة ما يتم إنتاج ساعات الجلوش في نسخ مطبوعة صغيرة. يجب توجيه قطعة العمل يدويًا ، وحساب قوة الضغط بدقة بحيث يظل عمق القطع كما هو في كل مكان.
لمنع ظهور النتوءات على السطح ، يجب التفكير جيدًا في موقع كل ضربة على حدة وكلها معًا. التعقيد في العمل هو أن المجاهر المجسمة تُستخدم اليوم لتقطيع الأقراص. في الوقت الحاضر ، عندما يتم تنفيذ العديد من طرق المعالجة التقليدية بمساعدة التكنولوجيا الحديثة ، يمكن عمل الجلوش على آلات CNC أو تقليدها عن طريق الختم. ولكن على الرغم من أن كلتا الطريقتين تعطي نتائج جيدة ، إلا أن نسيج السطح بعد المعالجة التقليدية لا يزال يتميز بأصالة نادرة: يصبح هيكل المعدن في الأخاديد المقطوعة ، كما كان ، جزءًا من الزخرفة.
يتم إعطاء سحر إضافي لهذه الطريقة من خلال حقيقة أن العمل يتم على آلات غويلوش خاصة ، والتي أصبحت نادرة بالفعل (لم يتم إنتاجها منذ الأربعينيات من القرن الماضي). حتى الاهتمام بهم هو فن حقيقي.
تقنية أخرى ملحوظة ، وهي الهيكل العظمي ، تنتج تأثير الميناء هو امتداد للحركة. مثل دعامات المباني القوطية ، التي تضفي الاستقرار على المبنى دون أن تثقله أو تمنع الضوء من الدخول ، تخلق الموانئ الهيكلية توازنًا دقيقًا بين القوة والخفة. أهم وأصعب شيء في هذه العملية هو إزالة الكمية المطلوبة من المعدن من أجل فتح الأجزاء الفائزة من الآلية للمراجعة. كما هو الحال مع الجلوش ، يمكن هيكلة الاتصال الهاتفي على ماكينات CNC ، لكن الأدوات المعتادة لهذا الإجراء هي تدريبات وملفات صغيرة يتم إدخالها من خلال الثقوب المحفورة في الآلية.
يمنح الهيكل العظمي المصنّعين عملاً إضافيًا في مرحلة إنهاء الحركة يدويًا: كل فتحة هي زاوية أو حافة أخرى يجب قلبها وصقلها وصقلها بنفس العناية التي تتمتع بها الزوايا والحواف الأخرى في الحركة. ثم يتم تزيين التصميم المخرم الناتج بمختلف الزخارف المنقوشة ، وتتحول الآلية من جهاز يشغّل الساعة إلى عمل من أعمال الخيال الإبداعي للفنان.
ومع ذلك ، فإن أقدم طريقة لتزيين الاتصال الهاتفي هي النقش. بحلول منتصف القرن السابع عشر ، تم استبدال الأقداح المعدنية البسيطة بموانئ رائعة بتصاميم منقوشة أو منحوتة. (حتى يومنا هذا ، غالبًا ما يتم النقش باستخدام أدوات كان من السهل التعرف عليها بسهولة من قبل نقاشي القرن السابع عشر كمساعدين مألوفين لهم).
هاتان الطريقتان للمعالجة - النقش والنحت - متعاكستان تمامًا: إذا قام النقش بإنشاء صورة عن طريق القطع في السطح وترك أخاديد فيه ، فإن الكارفر يزيل المواد الزائدة من السطح ، ويحولها إلى نقش أساسي أو نقش مرتفع من التعبير النادر. ومع ذلك ، فإن صناعة الساعات ليست فنًا فحسب ، بل هي أيضًا علم ، وصانعو الموانئ ، بالإضافة إلى مبدعي الآليات ، يصنعون العجائب بمساعدة أحدث التقنيات.
تجارب بالنار
عند إجراء الاتصال باستخدام الطرق المذكورة أعلاه ، لا يمكنك القلق بشأن نتيجة ناجحة. الصقل مسألة أخرى. يعتبر إطلاق صهر زجاجي في النار الشديدة للفرن عملية محفوفة بالمخاطر: كل الجهود يمكن أن تذهب سدى. ولكن ، إذا كنت محظوظًا ، فستولد معجزة في العالم ، لا يمكن مقارنة الكثير بها. نشأت هذه التقنية في فجر الحضارة ، ولكن حتى اليوم مبتكرو المينا الخالدة غير قادرين على التنبؤ بكيفية تتويج عملهم.
تتكون تقنية المينا من تكسير قطع من المادة الزجاجية المنصهرة ، وتخفيفها بسائل (عادة الماء) ، ثم وضع المادة الناتجة على سطح معدني. أثناء إطلاق النار ، تذوب الطبقة المطبقة ، وتشكل سطحًا جديدًا. نظرًا لأن مادة المصدر عادةً ما يتغير لونها بعد إطلاق النار (تتم إضافة أكاسيد معدنية إليها من أجل اللون) ، يجب على السيد تخيل النتيجة مسبقًا. ولكن يتم إنتاج أبسط المينا فقط بهذه الطريقة.
هناك أعمال أكثر تعقيدًا ، عندما يتم تطبيق طبقات جديدة على المينا المحروقة أو تغطية مناطق جديدة من سطح المنتج ويعود إلى الفرن. في بعض الأحيان تتكرر هذه الدورة عشرات المرات. الأخطار تنتظر المعلم في كل مرحلة. أي شوائب في الماء ، ذرة غبار جلس بشكل غير محسوس ، صغيرة ، للوهلة الأولى ، انتهاك لترتيب الحرق والتبريد - وتغير لون المينا ، والشقوق ، والفقاعات. ساعات طويلة من العمل الشاق (غالبًا ما يتم ذلك تحت المجهر ثنائي العينين) - ونتيجة لذلك ، زواج ميؤوس منه.
يمكن احتساب المحترفين في هذا المجال على أصابع اليد. في مدارس الفنون ، لا يتم تدريس هذا الفن تقريبًا ، وإذا تم تدريسه ، فعندئذ بطريقة ما. كان العديد من أساتذة المينا المعترف بهم اليوم يبحثون طوال حياتهم ليس فقط عن شخص ما لتعلم أسرار الحرفة من ، ولكن أيضًا كيفية حل ألغاز تحضير المواد: بعد كل شيء ، لم يتم صنع بعض الألوان ، على سبيل المثال لعقود.
الأنواع التقليدية من الصقل متنوعة للغاية. الأمر الأكثر تعقيدًا هو عندما يكون المينا مغطى ببساطة بمينا أحادي اللون. المينا البيضاء ، المعروفة جيدًا لأسلافنا ، أصبحت الآن نادرة. هناك تقنية أكثر صعوبة هي المينا المصوغة بطريقة: يتم لحام رسم كفاف من سلك ذهبي أو فضي على سطح معدني ، وتمتلئ الخلايا الناتجة بمينا المسحوق ويتم حرقها. لا تكمن صعوبة إنشاء المينا المصوغة بطريقة حشو الخلايا السلكية فقط (تقليديًا ، يتم إجراء هذه العملية باستخدام ريشة أوزة حادة) ، ولكن أيضًا في إنشاء محيط سلكي مصنوع يدويًا. اتضح أن كل ساعة مصنوعة بهذه التقنية ، حتى لو كانت ساعة من نفس المجموعة ، هي عمل فني في الأصل.
يتم تطبيق المينا شبه الشفافة ، وهو نوع آخر من المينا ، على سطح متقلب أو محفور في بعض الأحيان. هذه التقنية أكثر تعقيدًا ، كما أن نتيجة الحالة أقل قابلية للتنبؤ. من الواضح أن جودة الجلوش يجب أن تكون لا تشوبها شائبة ، وإذا لم يتم إصلاح المينا أثناء إطلاق النار ، فإن كل من المينا والجلوش يتلفان. يعارض النمط المكرر للمينا المصوغة بطريقة البساطة والوضوح للأشكال الهندسية لمينا شانليف ، مدفوعة بطبيعة المينا ذاتها.
أندر الزخارف التقليدية على المينا بلا شك "البريق". هذا هو اسم الأشكال المصنوعة من رقائق الذهب ، والتي تُركب على المينا ومغطاة بطبقات من المينا الشفافة. إنه سهل بالكلمات ، لكن في الواقع ... أولاً ، القاعدة مصنوعة من النقش أو الجلوش ، ثم يتم تغطيتها بالمينا الزرقاء ، ثم يتم وضع كل عنصر من عناصر الزخرفة الذهبية واحدًا تلو الآخر ، ثم طبقة شفافة مزرقة يتم وضع المينا على القمة وإطلاقها وتغطيتها مرة أخرى وإطلاق النار مرة أخرى ، وهكذا عدة مرات. والنتيجة هي أنه عند رؤية هذا الروعة ، يتم تذكر تلك الأوقات البعيدة ، عندما لم يكن الفن والميكانيكا قد تباعدا بعد ، ولكن بعد الدخول في تحالف ودي ، عملوا على العجائب.
ومع ذلك ، لا يوجد نوع آخر من المينا يتطلب مثل هذا العمل الشاق مثل المينا المطلية. ليس من دون سبب ، في الأيام الخوالي ، تلقى أساتذة هذا الفن أوامر من أكثر الأشخاص نبلاً وحتى توجًا ، الذين فضلوا لهم فضلهم.
الصعوبات الرئيسية في الطلاء بالمينا الزجاجية هي الحاجة إلى إطلاق النار عدة مرات وعدم القدرة على خلط المادة للحصول على اللون المطلوب. إطلاق النار ، بالطبع ، مطلوب لأي طلاء بالمينا ، ولكن في هذه الحالة ، يكون إطلاق النار المتكرر ضروريًا: بفضله ، يتم تحسين عمق وتنوع الظلال. أما بالنسبة للصعوبة الثانية ، فبسببها ، يتعين على المرء أن يحقق ثراءً في الألوان وتدرجًا رائعًا للظلال إما عن طريق إطلاق حذر لكل طبقة ، أو عن طريق التوزيع المدروس لحبيبات المواد (كما هو الحال في اللوحات التنقيطية).
في الآونة الأخيرة ، كانت هناك زيادة ملحوظة في الاهتمام براتنجات الإيبوكسي - "المينا الباردة" ، كما يطلق عليها غالبًا. يستخدم التشكيل الساخن للراتنجات على نطاق واسع في إنتاج الموانئ متعددة الألوان. يتم تصنيعها أيضًا على عدة مراحل: يتم وضع الراتنجات طبقة تلو الأخرى ، ويتم تجفيف كل طبقة في فرن عند درجة حرارة منخفضة. المادة جديدة نسبيًا ، لكن تعزيز وضوح اللون وعمقه بطبقة شفافة ليس مثل هذا الابتكار: كما يعرف نقاد الفن ، في اللوحات الزيتية للسادة القدامى ، يبدو أن الألوان تتوهج بفضل طبقات متعددة من الورنيش.
إن إنشاء رسم ، مع مراعاة شكل الاتصال الهاتفي والمؤشرات المتوفرة عليه ، ليس بالمهمة السهلة. قام كوروم على ساعتهم بحلها The Golden Bridge Adam and Eve بأكثر الطرق إبداعًا. يقف أسلاف البشرية على جانبي آلية الساعة ، التي تقسم الميناء إلى نصفين وتصور شجرة معرفة الخير والشر - تلميح أنيق للعلاقة بين الوقت وهشاشة حياة الإنسان (كما سنرى) لاحقًا ، لدى كوروم هذا الميل إلى كل ساعة تذكار موري). من الصعب تسمية الساعات الحديثة الأخرى حيث تكمل مبادئ التصوير والتصميم بعضها البعض بنجاح كبير. بالطبع ، تظهر المواقف والإيماءات وتعبيرات الوجه للزوجين ما قبل الطوفان بوضوح أنهما تذوقا الفاكهة المحرمة بالفعل ، ويقع التوازن على جذع الشجرة حيث من المفترض أن يكون الثعبان المغري.
في بعض الأحيان ، يُشار إلى المينا الزجاجية بشكل غير صحيح على أنها أقراص خزفية. توجد موانئ بورسلين ، لكنها نادرة جدًا. البورسلين هو نوع من السيراميك يتم حرقه ، مثل المينا الزجاجي ، بدرجة حرارة أعلى بكثير من أنواع السيراميك الأخرى: 1 درجة مئوية. أثناء تلبيد كتلة الخزف ، يتم دمج العناصر المكونة للزجاج الموجودة فيه ، وهذا هو السبب في أنها تكتسب القدرة على نقل الضوء. الصين هي مسقط رأس الخزف ، ولكن في القرن الثامن عشر أصبح سر تصنيعه معروفًا في أوروبا ، وتم إنشاء إنتاجه في مدينة ميسن السكسونية بقلعة ألبريشتسبورغ.
أيدي ماهرة
يتم الجمع بين التطعيم والأحجار الكريمة في المقام الأول من خلال حقيقة أنه في كلتا الحالتين تم تزيين الميناء بمنمنمات زخرفية منفذة بمهارة ، والتي يتطلب صنعها نفس المهارات تقريبًا مثل إنتاج الساعة نفسها.
أفضل الأمثلة على الموانئ المرصعة بالأحجار الكريمة هي ثمرة عمل شاق. تكلفة هذا العمل والمؤهلات المطلوبة له عالية جدًا لدرجة أن الساعات النادرة والأكثر روعة تزينها. الماس غير المصقول هو في الحقيقة حجر به حجر: عادي ، معتم تقريبًا - لن تخمن أبدًا أي نوع من النار يكمن في الداخل. لآلاف السنين ، لم يكن الناس على دراية بقدرتها على انكسار الأشعة ، مما يجعل الضوء يتلاعب بكل ألوان قوس قزح.
في العصور الوسطى ، تم تقليص معالجة الماس إلى حقيقة أن بلورة ثماني السطوح الطبيعية كانت مصقولة ببساطة ، ولهذا السبب ، على الرغم من أنها اكتسبت بريقًا وبعض الشفافية ، إلا أنها ظلت حجرًا أسود أو أبيض غائمًا. تم تقدير الماس في المقام الأول لقوته ، ولكن بالنسبة لخصائصه الزخرفية ، فقد فضلوا هنا المزيد من الأحجار الجذابة والمرنة. تم اكتشاف القدرة الكاملة للماس على الانكسار وعكس الضوء ، وهو ما نراه في الماس اليوم ، نتيجة لقرون من التحسين في تقنية القطع.
تم اكتشاف هذه القدرة مع تطور علم البصريات - بفضل مساهمة الفيزيائيين البارزين مثل نيوتن ، الذي كانت أطروحته العظيمة "البصريات" لعلم الأحجار الكريمة (علم الأحجار الكريمة) ذات الأهمية نفسها لأعماله في ميكانيكا صناعة الساعات. اليوم ، يعتبر الماس المقطوع تمامًا - أي القطع الذي يوجه الشعاع بطريقة تخرج مسرحية الضوء بقوة كاملة - ماسة مستديرة مع 57 وجهًا (أو 58 ، إذا كنت تحسب المنصة). تم حساب هذه المعلمات في عام 1919 من قبل عالم الرياضيات مارسيل تولكوفسكي ، ومنذ ذلك الحين تم التعرف على هذا النموذج (مع تغييرات طفيفة) على أنه نموذج كلاسيكي.
بالطبع ، إذا كان الماس مخصصًا للقرص ، خاصةً الميناء ذو الخطوط العريضة غير العادية ، مع عناصر ذات شكل معقد أو زخرفة ، فإن أحجار هذا القطع وحدها لا غنى عنها. في هذه الحالة ، يتم استخدام الماس مع قطع نادرة: "الكمثرى" ، "المركيز" ، "القلب". تستخدم لتزيين الساعات وما يسمى بالماس المقطوع ، والتي لها عدة أصناف. أكثرها شيوعًا هو الرغيف الفرنسي ، وسمي بهذا الاسم لأن الحجر المقطوع يشبه رغيف فرنسي. لا ينتج القطع المتدرج مثل هذا التلاعب بالضوء ، ولكنه يؤكد على نقاء الحجر - إذا كان الحجر نظيفًا حقًا ؛ إذا لم يكن كذلك ، فإن أدنى عيب يصبح مرئيًا معه.
الوضوح واللون والوزن والقطع - أربعة مؤشر جودة الماس. من السهل سردها ، لكن يكاد يكون من المستحيل التأكد من أن الحجر مثالي في كل شيء. علاوة على ذلك ، حتى خطوة خجولة نحو الكمال - وسعرها يرتفع بشدة. وبالنسبة للأحجار الكريمة الأخرى - الياقوت والياقوت الأزرق والزمرد - فإن التكلفة تتناسب مع الندرة والجودة (مما يؤدي إلى إغراء اللجوء إلى حيل غير لائقة لا حصر لها "لتحسينها" ، لذلك عند شراء الأحجار الكريمة تحتاج إلى إبقاء عينيك مفتوحتين أكثر من أي وقت مضى). الأحجار الكريمة ذات التشبع الخالي من العيوب واللون المثالي (على سبيل المثال ، أحمر الياقوت) ومع التعتيم الطفيف (المناطق التي لا تعكس الضوء) هي نادرة بين الندرة.
التطعيم هو نوع من فن الفسيفساء القديم. على عكس الفسيفساء ، فإن مادة التطعيم عبارة عن قطع من الخشب الرقائقي ، تُطوى منها الصورة التي تغطي السطح بالكامل. مع الاختيار الماهر لأنواع الخشب والألوان والأشكال ، يتم الحصول عليها من الأعمال ذات الجدارة الفنية العالية. انتشرت تقنية التطعيم في القرنين السادس عشر والسابع عشر ، أولاً في إيطاليا ، ثم في هولندا وفرنسا. الأثاث في ذلك الوقت ، المزين بالتطعيم ، يتكبر في قاعات القلاع والقصور القديمة حتى يومنا هذا. كما أنهم صنعوا التطعيم من الحجر: ابتكر كبار فناني عصر النهضة عن طيب خاطر أعمالًا حول مجموعة متنوعة من الموضوعات بهذه الطريقة (أطلقوا عليها اسم pietre dure ، "الحجارة القوية").
لعمل قرص في هذه التقنية ، من الضروري قطع قطع صغيرة من الخشب من أنواع مختلفة وتناسبها مع بعضها البعض بأكثر الطرق دقة - وهي مهمة تتطلب مهارة ودقة ميكروسكوبية. الاحتلال بحد ذاته مرهق ، وإذا كان التطعيم مخصصًا للساعات ، فلا تزال الصعوبة تزداد ، ناهيك عن العوائق غير المتوقعة التي تنشأ أحيانًا. ولكن إذا استمرت المنمنمات في النجاح ، فلا يمكن مقارنة سحر هذه الصورة الصغيرة بأي شيء.
التشطيبات القديمة الجيدة جيدة ، لكن في بعض الأحيان القليل من الاهتزاز لن يضر أيضًا. إذا تخلينا عن الفكرة التقليدية القائلة بأن الساعة هي مجرد أداة لقياس الوقت ، فإن هذه الاحتمالات تفتح المجال لأن العينين تتسعان. إن التمثال الحركي الحالي بحجم المعصم ، بغض النظر عن كيفية معاملتك له ، يكسر جميع شرائع صناعة الساعات إلى قطع صغيرة. اليوم ، عندما نكون محاطين بالآلات التي يكون جزءها المتحرك الوحيد عبارة عن زر أو مفتاح (ومع ظهور الشاشات التي تعمل باللمس ، فإنها تختفي أيضًا) ، يعيد المصممون وهواة الجمع اكتشاف سحر الجماليات الميكانيكية الأصلية ، وهذا الشغف ينتج جريئة ، نتائج جريئة ، وحتى باهظة.
أثرت هذه التخمرات الثورية أيضًا على مظهر الميناء. إذا لم يكن يختلف كثيرًا في وقت سابق عن أي مقياس ضغط من حيث اللون ، اليوم ، عندما لا يعرف نشوة الأشكال الميكانيكية والتصاميم الحركية في صناعة الساعات أي قيود ، يتم قلب الساعات من الداخل للخارج ، وقلبها رأسًا على عقب ، وقلبت لأعلى ولأسفل. اكتشف من بين التنوع الكبير تلك "الصورة" التي تحبها من النظرة الأولى - أن تحبها أو لا تحبها ، تقرر بنفسك.
