Art Nouveau üslubu külək kimi süpürüldü və bütün dünyada sənətçilərin ağlını zəbt etdi. Bu tendensiya dizayna baxışları təkcə zərgərlik sənətində deyil - rəssamlıqda, ədəbiyyatda, interyerdə, memarlıqda dəyişdi, hər şey yeni estetikanın gəlişi ilə dəyişdi.
Bu, daha çox hətta küləyə deyil, tufana, Yer kürəsini bürüyən və sahildə gözəl sənət əsərləri qoyan nəhəng dalğaya bənzəyirdi.
Gözəl vaxt uzun sürmədi. Art Nouveau dövrü 1890-cı ildə başladı və 1910-cu ildə Birinci Dünya Müharibəsinin başlanğıcında sona çatdı.
Art Nouveau üslubunda zərgərlik zərgərlik yaradılmasında bütün köhnə ənənələri və qanunları pozdu.
Art nouveau üslubu şıltaqcasına əyri xətt ilə seçilir. Təbiətdə birbaşa, qrafik heç nə yoxdur, bütün xətlər və konturlar qadınlar kimi heç bir məntiqə tabe deyil.
Kəpənəklər, iynəcələr, quşlar, bitkilər və pərilər bu üslubun qəhrəmanlarıdır.
Emaye irislərin qollarında opal - Art Nouveau dövründə, zərgərlikdə ən çox sitat gətirilən çiçəklər və sevimli daş.
Art Nouveau zərgərləri qiymətli materiallardan çox, yarı qiymətli materiallarla işləməyə üstünlük verdilər. Əsas diqqət daş və metalların yüksək qiymətindən daha çox dizaynın orijinallığına və sənətkarlığına yönəldilib.
Zərgərlik məmulatı qalalit, preslənmiş şüşə və mina adlı yeni plastik növündən hazırlanırdı.
Qalalit - kazein plastik, kazeini formaldehidlə emal etməklə əldə edilən kazein-formaldehid qatranı. "Qalalit" kommersiya adı yunanca γάλα (süd) və λιθος (daş) sözlərindən gəlir.
Qalalit qoxusuz, suda həll olunmayan, bioloji parçalana bilən, allergen olmayan, antistatik və praktiki olaraq alışmayan bir maddədir. Xüsusi çəkisi və suyun tərkibindən asılı olaraq - şəffaf açıq sarıdan tamamilə qeyri-şəffaf tünd rəngə qədər. İstehsal texnologiyası müxtəlif bədii effektlərlə material əldə etməyə imkan verdi.
Qalalit yaxşı çevrilir və cilalanır. Ondan düymələr, daraqlar, tutacaqlar, çətirlər üçün tutacaqlar və çubuqlar hazırlanırdı. Qalalitin ən yüksək növləri fil sümüyü, kəhrəba və buynuzu təqlid etmək üçün istifadə edilmişdir.
Plique à jour emaye tez-tez zərgərliklərə şəffaf effekt vermək üçün istifadə olunurdu. Bu texnikanı mənimsəmək asan olmasa da, nəticələr inanılmaz dərəcədə gözəldir.
Plique-à-jour (fransızca "gün işığına icazə vermək") şüşəvari minadır. Emayenin hüceyrələrə tətbiq olunduğu texnika kloisonne bənzəyir, lakin son məhsulda dayaq olmadan işıq şəffaf və ya şəffaf minadan keçə bilər. Bu, mahiyyətcə vitrajın miniatür versiyasıdır və texniki cəhətdən çox çətin hesab olunur.
Zərgərlik məmulatlarının ucuz materiallardan yaradılmasına baxmayaraq, onlar istehlak malları deyildi, kütlələr arasında tələbat var idi. Yalnız şəhər əhalisinin əksəriyyəti məhsulların açıq erotizmindən qəzəbləndi.
Henri Veverin çılpaq pərilər şəklində kulonları buna misaldır:
Ancaq bu üslub Paris bohemiyası arasında çox məşhur idi, bu cür cəsarəti ödəyə bilərdi ...
Və şairlərin və sənətkarların hökm sürdüyü bu ecazkar və gözəl dünyanı amansız bir reallıq kəsdi. Birinci Dünya Müharibəsi başladı.
Çətin vaxtlarda heç kim cazibə, incəlik və gözəlliklə maraqlanmır. Və möcüzə söndü. Romantizm və sevgi öz yerini sərt reallığa, sənaye nizamına, sərt həndəsə və düz xətlərə verdi.
Ancaq təbiət qanunlarını bilirsiniz - yaşıllığın zərif tumurcuqları asfaltla böyüyə bilir, buna görə də Art Nouveau-nun gözəl dövrü bir müddət sonra canlanmağa başladı.
