Убачыць і закахацца: шматаблічны цыферблат

Слова "цыферблат" паходзіць ад нямецкага "Zifferblatt" - дошка з лічбамі для абазначэння часу. Вядома, у глыбокай старажытнасці, калі людзі яшчэ не ведалі лічбаў, цыферблат замяняла неба: аб часе сутак даведваліся па размяшчэнні Сонца, Месяца і зорак. Потым вызначаць час вырашылі гледзячы не на неба, а на зямлю - на цень ад стрыжня сонечнага гадзінніка, якая адзначала шлях дзённага свяціла.

Цікава, што цыферблата і стрэлак не было і ў першых механічных гадзіннікаў: многія паказвалі час боем, але хутка гадзіны - спачатку вялікія, а пасля і кішэнныя - абзавяліся цыферблатамі. Першыя цыферблаты кішэнных гадзін уяўлялі сабой проста металічныя дыскі з адной стрэлкай. Лічбы на іх гравіраваліся, а каб яны былі выразней, баразёнкі заліваліся чорным воскам.

Па меры развіцця гадзіннікавай справы цыферблаты станавіліся ўсё больш мудрагелістымі, дыскі з невысакародных металаў пакрываліся срэбрам, вырабляліся нават цыферблаты з чыстага срэбра і золата. Да сярэдзіны 18 стагоддзі класічным матэрыялам для цыферблата была эмаль, але са з'яўленнем наручных гадзін ізноў абудзілася цікавасць да цыферблатаў з металу.

Вядома, размаляваная эмаль, каштоўнасці, якія ўпрыгожвалі цыферблаты і карпусы, - усё гэта нікуды не сышло. І ўсё ж пацьмянелы быў металічны цыферблат заблішчаў з новай сілай пасля таго, як яго зноўку адкрыў. Abraham-Louis Breguet, чый цыферблат з гільяшанага золата стаў адметнай рысай яго вырабаў.

Сёння ў творчых пошуках вартавых майстроў прыкметна такая дзёрзкасць, якой не ведала, мабыць, уся гісторыя гадзіннікавага мастацтва. Гэта кіпенне вынаходніцкай энергіі не толькі прыводзіць да з'яўлення ўсё больш складаных і экстравагантных цыферблатаў - так бы мовіць, да эвалюцыі выгляду, - але і дапамагае захоўваць і ўдасканальваць тэхнічныя прыёмы, якія знаходзіліся на грані вымірання.

Ствараючы свае першакласныя вырабы, распрацоўшчыкі і вытворцы цыферблатаў чэрпаюць натхненне ў шматвяковай гісторыі гадзіннікавага дызайну. Гэтай працай займаюцца альбо адмысловыя майстэрні пры буйных гадзіннікавых кампаніях, альбо спецыялізаваныя фірмы, чые назовы чалавеку, далёкаму ад гадзіннікавай вытворчасці, нічога не скажуць. Хаця назвы кампаній, якія яны абслугоўваюць, грымяць на ўвесь свет. Але часта гэтыя фірмы самі забяспечваюць сваім кліентам "найстрогую канфідэнцыяльнасць".

Зрэшты, мы яшчэ пераканаемся, што важна не "дзе", а "як". І нездарма старадаўняе мастацтва гільяшавання, мудрагелістыя прыёмы эмалявання, працаёмкія тэхналогіі інкрустацыі, гравіроўкі, упрыгожванні самацветамі, скелетаніраванні перажываюць зараз другое нараджэнне. Дзякуючы сучасным метадам вытворчасці, якія дазваляюць ажыццявіць тое, што раней лічылася няздзейсным, цыферблат сёння - самы кідкі і адкрыты для новых павеваў элемент гадзіннікавага дызайну.

Праца па метале

Нават пасрэдныя метады працы з металам дазваляюць ператварыць цыферблат у тварэнне выдатнага мастака. Але каб пасля гільяшавання, гравіроўкі ці скелетаніравання, ад якога цыферблат і механізм становяцца адным цэлым, з металічнага гуртка атрымаўся твор мастацтва, патрабуецца карпатлівая праца і майстэрства.

Гільяшаванне - гэта нанясенне разнога геаметрычнага арнаменту на такарным станку. Першыя такарныя станкі з'явіліся яшчэ ў 16 стагоддзі. Спачатку на іх апрацоўвалі мяккія матэрыялы накшталт дрэва, але да канца 18 стагоддзі тэхніка ўдасканалілася настолькі, што арнамент сталі наносіць і на металічныя паверхні. Пры вытворчасці гадзін гільяшавання ўяўляе асаблівую складанасць, таму і гадзіннік з гільошам выходзяць звычайна малымі тыражамі. Апрацоўваную дэталь даводзіцца накіроўваць уручную, сапраўды разлічваючы сілу націску, каб глыбіня рэзу ўсюды заставалася аднолькавай.

Каб на паверхні не ўзнікалі задзірыны, размяшчэнне кожнай рыскі ў асобнасці і ўсіх разам прыходзіцца добра прадумваць. Складанасць працы такая, што сёння пры гільяшаванні цыферблатаў ужываюцца стэрэаскапічныя мікраскопы. У наш час, калі шматлікія традыцыйныя спосабы апрацоўкі ажыццяўляюцца пры дапамозе сучаснай тэхнікі, гільяшаванне можна вырабляць на станках з лічбавым праграмным кіраваннем або імітаваць штампоўкай. Але, хоць абодва гэтыя спосабу даюць нядрэнныя вынікі, фактура паверхні пасля традыцыйнай апрацоўкі ўсё ж такі адрозніваецца рэдкай своеасаблівасцю: структура металу ў прарэзаных канаўках становіцца як бы часткай арнаменту.

Дадатковы шарм надае гэтаму метаду тая акалічнасць, што праца вырабляецца на адмысловых гільяшырных станках, сталых ужо рарытэтам (яны не выпускаюцца з 40-х гадоў мінулага стагоддзі). Нават догляд за імі - сапраўднае мастацтва.

Іншая характэрная тэхніка - скелетаніраванне - вырабляе такі эфект, быццам цыферблат з'яўляецца працягам механізму. Падобна кантрафорсам гатычных будынкаў, якія надаюць пабудове ўстойлівасць, не абцяжарваючы яе аблічча і не замінаючы святла пранікаць унутр, скелетанаваныя цыферблаты ствараюць хупавую раўнавагу трываласці і лёгкасці. Самае галоўнае і самае цяжкае ў гэтай аперацыі - выдаліць патрэбную колькасць металу, каб адкрыць для агляду выйгрышныя часткі механізму. Як і з гільяшаваннем, скелетаніраваць цыферблат можна на станках з ЧПУ, але звыклая прылада для гэтай працэдуры – малюсенькія свердзелы і пілкі, якія ўводзяць праз прасвідраваныя адтуліны ўнутр механізму.

Скелетонирование задае вытворцам дадатковую працу на этапе ручнога аздаблення механізму: кожны прарэз - гэта яшчэ адзін кут або край, які неабходна абтачыць, адшліфаваць, папаліраваць з той жа дбайнасцю, што і іншыя куты і краі ў механізме. Ажурная канструкцыя затым упрыгожваецца разнастайным гравіраваным арнаментам – і механізм з апарата, які прыводзіць гадзіны ў дзеянне, ператвараецца яшчэ і ў твор творчай фантазіі мастака.

І ўсё ж найстаражытны спосаб упрыгожвання цыферблата - гравіраванне. Да сярэдзіны 17 стагоддзі на змену непатрабавальным металічным кружкам дашлі вытанчаныя цыферблаты з гравіраванымі або разьбянымі ўзорамі. (І сёння гравіроўка часта выконваецца прыладамі, у якіх граверы 17 стагоддзі без працы пазналі б сваіх звыклых памагатых).

Два гэтыя метаду апрацоўкі - гравіраванне і разьба - прама процілеглыя: калі гравёр стварае малюнак, уразаючыся ў паверхню і пакідаючы ў ёй баразёнкі, то разьбяр выдаляе з паверхні лішні матэрыял, ператвараючы яе ў барэльеф ці гарэльеф рэдкай выразнасці. Зрэшты, гадзіннікавая справа - не толькі мастацтва, але і навука, і стваральнікі цыферблатаў, гэтак жа як і стваральнікі механізмаў, робяць цуды і пры дапамозе самых сучасных тэхналогій.

Доследы з агнём

Пры вырабе цыферблатаў вышэйпералічанымі спосабамі за ўдалы вынік можна амаль не турбавацца. Іншая справа эмаляванне. Абпал шклопадобнага расплаву ў ярым агні печы - аперацыя рызыкоўная: усе старанні могуць пайсці прахам. Затое, калі павязе, на святло нараджаецца цуд, з якім мала што параўнаецца. Тэхніка гэтая ўзнікла яшчэ на світанку цывілізацыі, але і сёння стваральнікі непадуладных часу эмаляў не ў сілах прадбачыць, чым увянчаецца іх праца.

Тэхніка эмалявання складаецца ў тым, што кавалкі шклопадобнага расплаву здрабняюць, разводзяць вадкасцю (як правіла, вадой), а затым атрыманае рэчыва наносяць на металічную паверхню. Пры абпале нанесены пласт плавіцца, утворачы новую паверхню. Бо ад абпалу зыходны матэрыял звычайна змяняе колер (для колеру ў яго дадаюць аксіды металаў), майстар павінен загадзя ўяўляць сабе вынік. Але так вырабляюць толькі найпростыя эмалі.

Бываюць працы і складаней, калі на абпаленую эмаль наносяць новыя пласты ці пакрываюць новыя ўчасткі паверхні выраба і яно зноў ідзе ў печ. Часам гэты цыкл паўтараецца дзясяткі разоў. Небяспекі падцікоўваюць майстра на кожным этапе. Якія-небудзь прымешкі ў вадзе, неўзаметку села пылінка, дробныя, на першы погляд, парушэнні парадку абпалу і астуджэнні - і эмаль абескаляроўваецца, трэскаецца, тапырыцца. Доўгія гадзіны карпатлівай працы (яе нярэдка выконваюць пад бінакулярным мікраскопам) - а ў выніку безнадзейны шлюб.

Прафесіяналаў у гэтай справе можна па пальцах пералічыць. У мастацкіх школах гэтаму мастацтву амаль не вучаць, а калі і вучаць, то так-сяк. Многія прызнаныя сёння майстры эмалявання ўсё жыццё шукалі не толькі, у каго пераняць сакрэты рамяства, але і як разгадаць загадкі прыгатавання матэрыялаў: бо некаторыя колеры, напрыклад, не вырабляюцца ўжо дзесяткі гадоў.

Традыцыйныя віды эмалявання вельмі разнастайныя. Самы немудрагелісты - гэта калі цыферблат проста пакрываюць аднакаляровай эмаллю. Белыя эмалевыя цыферблаты, добра знаёмыя нашым продкам, сёння ўжо рэдкасць. Больш цяжкая тэхніка – перагародчатая эмаль: на металічную паверхню напойваецца контурны малюнак з залатога або срэбнага дроту, атрыманыя вочкі запаўняюць парашковай эмаллю і абпальваюць. Складанасць пры стварэнні перагародчатай эмалі ўяўляе не толькі запаўненне драцяных вочак (па традыцыі гэтая аперацыя выконваецца вывастраным гусіным пяром), але і стварэнне драцянога контуру, які вырабляецца ўручную. Атрымліваецца, што кожны гадзіннік, выкананы ў гэтай тэхніцы, нават калі гэта гадзіннік з адной калекцыі, – твор мастацтва ў арыгінале.

Напаўпразрыстая эмаль – іншая разнавіднасць эмалі – наносіцца на гільяшаваную паверхню ці часам на гравіроўку. Гэта тэхніка яшчэ больш складаная, а зыход справы яшчэ менш прадказальны. Зразумела, што якасць выканання гільёша павінна быць бездакорным, і калі пры абпале эмаль не замацуецца, то загубленыя і эмаль, і гільёшы. Вытанчанаму малюнку перагародчатай эмалі супрацьстаіць прастата і выразнасць геаметрычных формаў эмалі шанлеве, падказаных самай прыродай эмалі.

Да рэдкіх з традыцыйных выглядаў упрыгожвання эмалевых цыферблатаў, без сумневу, ставяцца "бліскаўкі". Так называюць фігуры з залатой фальгі, якія накладваюцца на эмалевы цыферблат і пакрываюцца пластамі празрыстай эмалі. На словах лёгка, а на справе… Спачатку вырабляюць аснову з гравіроўкай або гільёша, потым пакрываюць яе сіняй эмаллю, потым адзін за іншым выкладваюць на яе кожны элемент залатога арнаменту, потым наносяць зверху пласт празрыстай блакітнаватай эмалі і абпальваюць, зноў пакрываюць і зноў абпальваюць і зноў абпальваюць і так некалькі разоў. Вынік такі, што пры выглядзе гэтага хараства ўспамінаюцца тыя далёкія часы, калі мастацтва і механіка яшчэ не разышліся паасобку, а, заключыўшы сяброўскі саюз, тварылі цуды.

І ўсё ж ні адна разнавіднасць эмалі не патрабуе такой напружанай працы, як маляўнічая эмаль. Нездарма ў былыя часы майстры ў гэтым мастацтве атрымлівалі замовы ад знакамітых і нават каранаваных асоб, якія скардзілі іх сваімі ласкамі.

Дзве галоўныя цяжкасці пры маляўнічай працы са шклопадобнай эмаллю - неабходнасць некалькі разоў вырабляць абпал і немагчымасць змешваць матэрыял для таго, каб атрымаць патрэбны колер. Абпал, вядома, патрабуецца пры любым эмаляванні, але ў дадзеным выпадку неабходны шматразовы абпал: дзякуючы яму ўзмацняецца глыбіня і разнастайнасць адценняў. Што ж тычыцца другой цяжкасці, з-за яе прыходзіцца дамагацца багацця каляровай гамы і тонкай градацыі адценняў альбо ашчадным абпалам кожнага пласта, альбо прадуманым размеркаваннем макулінак матэрыялу (як на палотнах пуантылістаў).

У апошні час прыкметна вырас цікавасць да эпаксідных смол - "лядоўні эмалі", як іх часта завуць. Гарачая фармоўка смол шырока выкарыстоўваецца ў вытворчасці паліхромных цыферблатаў. Яны таксама вырабляюцца ў некалькі этапаў: смалы накладваюцца пласт за пластом, і кожны пласт высушваецца ў печы пры невысокай тэмпературы. Матэрыял гэта параўнальна новы, але ўзмацненне выразнасці і глыбіні колеру пры дапамозе празрыстага пакрыцця не такая ўжо навіна: як ведаюць мастацтвазнаўцы, на выкананых алеем карцінах старых майстроў фарбы як бы свецяцца дзякуючы некалькім пластам лаку.

Пабудаваць малюнак з улікам формы цыферблата і наяўных на ім індыкатараў - няпростая задача. Кампанія Corum на сваім гадзінніку The Golden Bridge Adam and Eve вырашыла яе самым дасціпным спосабам. Прабацькі чалавецтва стаяць па баках ад гадзіннікавага механізму, які падзяляе цыферблат напалову і адлюстроўвае Дрэва спазнання дабра і злы – хупавы намёк на сувязь часу і тленнасці жыцця чалавечага (як мы ўбачым далей, ёсць у Corum гэтая схільнасць да ўсякіх вартавых memento mori). Цяжка назваць іншы сучасны гадзіннік, дзе маляўнічы і канструктарскі пачатак так удала дапаўнялі б адзін аднаго. Вядома, паставы, жэсты, выразы асоб дапатопнай пары ясна паказваюць, што яны ўжо спазналі забаронены плод, а баланс размешчаны на ствале дрэва там, дзе належыць знаходзіцца змяю-спакушальніку.

Часам цыферблаты са шклопадобнай эмалі няправільна завуць парцалянавымі. Фарфоравыя цыферблаты існуюць, але сустракаюцца яны значна радзей. Фарфор – гэта від керамікі, які, як і шклопадобная эмаль, абпальваецца пры значна больш высокай тэмпературы, чым іншыя разнавіднасці керамікі: 1 градусаў Цэльсія. Пры спяканні парцалянавай масы шклоўтваральныя элементы ў ёй сплаўляюцца, з-за чаго яна набывае здольнасць прапускаць святло. Радзіма фарфору - Кітай, але ў 400 стагоддзі сакрэт яго вырабу стаў вядомы ў Еўропе, і ў саксонскім горадзе Мейсене ў Альбрэхтсбургскім замку была наладжана яго вытворчасць.

Умелыя рукі

Маркетры і аздабленне каштоўнымі камянямі збліжае ў першую чаргу тое, што ў абодвух выпадках цыферблат упрыгожваецца па-майстэрску выкананымі дэкаратыўнымі мініяцюрамі, для стварэння якіх патрабуюцца амаль такія ж навыкі, што і пры вытворчасці саміх гадзін.

Лепшыя ўзоры цыферблатаў з каштоўнымі камянямі - плён карпатлівай працы. Выдаткі на гэтую працу і неабходная для яе кваліфікацыя гэтак высокія, што так упрыгожваюць толькі самыя рэдкія і вытанчаныя гадзіны. Неадшліфаваны алмаз і праўда камень каменем: нягеглы, амаль непразрысты - нізашто не здагадаешся, што за агонь тоіцца ўнутры. На працягу тысячагоддзяў людзі нават не падазравалі аб яго здольнасці пераламляць прамяні, якая прымушае святло гуляць усімі колерамі вясёлкі.

У сярэднія стагоддзі апрацоўка дыямента зводзілася да таго, што прыродны актаэдрычны крышталь проста паліравалі, з-за чаго ён хоць і набываў бляск і некаторую празрыстасць, але заставаўся мутнаватым чорным ці белым каменем. Дыямент шанаваўся першым чынам за трываласць, што ж да яго дэкаратыўных уласцівасцяў, тут яму аддавалі перавагу больш кідкія і згодлівыя самацветы. У поўнай меры здольнасць дыямента пераламляць і адлюстроўваць святло, якую мы бачым у дыяментаў сёння, была адкрыта з прычыны шматвяковага ўдасканалення тэхнікі агранкі.

Здольнасць гэтая адкрывалася з развіццём оптыкі - дзякуючы ўкладу выдатных фізікаў, такіх як Ньютан, чый вялікі трактат "Оптыка" меў для гемалогіі (навукі аб каштоўных камянях) такое ж значэнне, што яго працы па механіцы для гадзіннікавага справы. Сёння дыяментам ідэальнай агранкі - гэта значыць агранкі, якая накіроўвае прамень такім чынам, каб гульня святла выявілася з поўнай сілай, - лічыцца круглы алмаз з 57 гранямі (або 58, калі лічыць пляцоўку). Гэтыя параметры разлічыў у 1919 г. матэматык Марсэль Талкоўскі, і з тых часоў такая форма (з нязначнымі зменамі) прызнана класічнай.

Вядома, калі брыльянты прызначаны для цыферблата, тым больш цыферблата з незвычайнымі абрысамі, з элементамі складанай формы або аплікацыяй, камянямі толькі такой агранкі не абысціся. У гэтым выпадку ўжываюць дыяменты з больш рэдкай агранкай: "груша", "маркіз", "сэрца". Выкарыстоўваюцца для ўпрыгожвання гадзін і брыльянты так званай ступеністай агранкі, якія маюць некалькі разнавіднасцяў. Самая распаўсюджаная з іх - "багет", названая так з-за таго, што агранены камень нагадвае французскі батон. Ступеністая агранка не вырабляе такую ​​гульню святла, затое падкрэслівае чысціню каменя - калі камень сапраўды чысты; калі ж не, з ёй становіцца бачная найменшая загана.

Чысціня, колер, вага і агранка - чатыры паказчыка якасці брыльянта. Пералічыць лёгка, але дабіцца таго, каб камень быў ва ўсім дасканалы, амаль немагчыма. Прытым нават нясмелы крок да дасканаласці - і кошт узлятае да нябёсаў. Ды і ў іншых каштоўных камянёў - рубінаў, сапфіраў, ізумрудаў - кошт суразмерна рэдкасці і якасці (што спараджае спакусу звяртацца да незлічоных непрыстойных хітрыкаў для іх «паляпшэння», так што пры куплі каштоўных камянёў трэба як ніколі трымаць вуха востра). Самацветы бездакорнай насычанасці, ідэальнага колеру (скажам, самыя чырвоныя з рубінаў) і з малаважнымі зацямненнямі (участкамі, якія не адлюстроўваюць святло) – рарытэт з рарытэтаў.

Тэхніка маркетры - разнавіднасць старажытнага мастацтва мазаікі. У адрозненне ад мазаікі матэрыялам для маркетры служаць кавалачкі фанеры, з якіх складаюць малюнак, цалкам якое пакрывае паверхню. Пры ўмелым падборы парод дрэва, колеры і формы з іх атрымліваюцца творы высокіх мастацкіх добрых якасцяў. Тэхніка маркетры атрымала распаўсюджванне ў 16-17 павеках, спачатку ў Італіі, потым у Галандыі і Францыі. Мэбля таго часу, аздобленая маркетры, красуецца ў залах старадаўніх замкаў і асабнякоў дагэтуль. Выраблялі і маркетры з каменя: вялікія мастакі Адраджэння ахвотна стваралі такім чынам творы на самыя розныя сюжэты (яны атрымалі назву pietre dure, "трывалыя камяні").

Для выраба цыферблата ў гэтай тэхніцы неабходна выпілаваць з дрэва розных парод маленькія кавалачкі і падагнаць іх сябар да сябра дбайнай выявай – праца, якая патрабуе спрыту і мікраскапічнай дакладнасці. Занятак сам па сабе знясільваючы, а ўжо калі маркетры прызначана для гадзін, цяжкасць яго яшчэ ўзрастае, не кажучы ўжо пра якія ўзнікаюць часам непрадбачаных перашкодах. Але калі мініяцюра ўсё ж атрымоўваецца, зачараванне гэтай маленечкай карцінкі мала з чым параўнальна.

Старыя добрыя выгляды аздаблення – гэта добра, але часам не пашкодзіць і лёгкае ўзварушэнне. Калі адмовіцца ад традыцыйнага ўяўлення, што гадзіннік - проста інструмент для вымярэння часу, адкрываюцца такія магчымасці, што вочы разбягаюцца. Цяперашняя кінэтычная скульптура наручнага памеру, як да яе ні ставіся, разбівае ўсе каноны гадзіннікавай справы ў пух і прах. Сёння, калі нас атачаюць машыны, у якіх адзіная рухомая частка - кнопка або выключальнік (а са з'яўленнем сэнсарных манітораў і яны знікаюць), дызайнеры і калекцыянеры зноўку адкрываюць для сябе абаянне першароднай механічнай эстэтыкі, і гэтая захопленасць дае смелыя, дзёрзкія, нават экстравагантныя вынікі .

Гэтыя рэвалюцыйныя закісанні адбіліся і на абліччы цыферблата. Калі раней ён і каляровай гамай-то не вельмі адрозніваўся ад якога-небудзь манометра, то сёння, калі захапленне механічнымі формамі і кінэтычнымі дызайнамі ў гадзіннікавым мастацтве не ведае ўтрымаю, гадзіны выварочваюць навыварат, пераварочваюць уверх нагамі, пераліцоўваюць уздоўж і папярок. Знайдзіце сярод вялікага мноства той "вобраз", што спадабаецца вам з першага погляду - кахаць ці не, вырашайце самі.