Ako zaista postoji ljubav na prvi pogled, onda ljubav prema satovima bukne kada pogledate brojčanik.
Riječ "brojčanik" dolazi od njemačkog "Zifferblatt" - ploče s brojevima za označavanje vremena. Naravno, u davna vremena, kada ljudi još nisu znali brojeve, brojčanik je zamijenjen nebom: o dobu dana su učili prema lokaciji Sunca, Mjeseca i zvijezda. Tada su odlučili da odrede vreme gledajući ne u nebo, već u zemlju - u senku sa osovine sunčanog sata, koja je označavala put dnevnog svetla.
Zanimljivo je da ni prvi mehanički satovi nisu imali brojčanik i kazaljke: mnogi su označavali vrijeme otkucavanjem, ali je ubrzo sat - prvo veliki, a potom i džepni - dobio brojčanike. Prvi brojčanici džepnog sata bili su jednostavno metalni diskovi sa jednom rukom. Na njima su bili ugravirani brojevi, a da bi bili jasniji, žljebovi su bili ispunjeni crnim voskom.
Sa razvojem časovničarstva, brojčanici su postajali sve bizarniji, diskovi od običnih metala bili su prekriveni srebrom, čak su i brojčanici bili od čistog srebra i zlata. Sredinom 18. stoljeća emajl je bio klasičan materijal za brojčanike, ali s pojavom ručnih satova, oživljeno je zanimanje za metalne brojčanike.
Naravno, obojeni emajl, dragulji koji su krasili brojčanike i kućišta - sve to nikuda nije otišlo. Pa ipak, metalni brojčanik, koji je bio ukaljan, zasjao je novom snagom nakon što je ponovo otkriven. Abraham-Louis Breguet, čiji je giljoš zlatni brojčanik postao zaštitni znak njegovih komada.
Danas je u kreativnom traganju časovničara primetna takva drskost koju, možda, čitava istorija časovničarstva nije poznavala. Ovo kipljenje inventivne energije ne samo da dovodi do pojave sve složenijih i ekstravagantnijih satova - evolucije vrste, da tako kažemo - već i pomaže u očuvanju i poboljšanju tehnika koje su bile na rubu izumiranja.
Dizajneri i proizvođači satova crpe inspiraciju iz stoljetne povijesti dizajna satova kako bi stvorili svoje prvoklasne proizvode. Ovaj posao izvode ili posebne radionice pri velikim časovničarskim kompanijama, ili specijalizovane firme, čija imena neće reći ništa osobi koja je daleko od časovničarstva. Iako imena kompanija kojima služe, zveckaju širom svijeta. Ali često te firme i same svojim klijentima pružaju „najstrožu povjerljivost“.
Međutim, videćemo da nije važno „gde“, već „kako“. I nije uzalud da drevna umjetnost giljoša, genijalne tehnike emajliranja, radno intenzivne tehnologije inkrustacije, graviranja, ukrašavanja draguljima i skeletizacije sada doživljavaju ponovno rođenje. Zahvaljujući modernim proizvodnim metodama koje omogućavaju postizanje onoga što se ranije smatralo nemogućim, brojčanik je danas najupečatljiviji i otvoren za nove trendove u dizajnu satova.
Metalni radovi
Čak i obične metode rada s metalom omogućavaju pretvaranje brojčanika u kreaciju izvanrednog umjetnika. Ali nakon giljošea, graviranja ili skeletizacije, od kojih brojčanik i mehanizam postaju jedna cjelina, iz metalne šalice se dobiva umjetničko djelo, potreban je mukotrpan rad i vještina.
Guilloche je primjena rezbarenog geometrijskog ornamenta na tokarskom stroju. Prvi strugovi pojavili su se u 16. veku. U početku su se na njima obrađivali meki materijali poput drveta, ali do kraja 18. stoljeća tehnika se toliko poboljšala da se ornament nanosio i na metalne površine. U proizvodnji satova, giljoš je posebno težak, pa se giljoš satovi obično proizvode u malim nakladama. Radni komad se mora voditi ručno, precizno izračunavajući silu pritiska tako da dubina rezanja ostane svuda ista.
Kako bi se spriječilo pojavljivanje neravnina na površini, lokacija svakog poteza pojedinačno i sve zajedno mora biti dobro osmišljena. Složenost posla je tolika da se danas stereoskopski mikroskopi koriste za giljoš brojčanike. Danas, kada se uz pomoć moderne tehnologije izvode mnoge tradicionalne metode obrade, giljoš se može raditi na CNC mašinama ili imitirati štancanjem. Ali, iako obje ove metode daju dobre rezultate, tekstura površine nakon tradicionalne obrade još uvijek se odlikuje rijetkom originalnošću: struktura metala u izrezanim žljebovima postaje, takoreći, dio ukrasa.
Dodatnu draž ovoj metodi daje činjenica da se radi na specijalnim giljoš mašinama, koje su već postale rijetkost (nisu se proizvodile od 40-ih godina prošlog stoljeća). Čak je i briga o njima prava umjetnost.
Druga značajna tehnika, skeletizacija, proizvodi efekat da je brojčanik produžetak pokreta. Poput podupirača gotičkih zgrada, koji daju stabilnost zgradi bez da je opterećuju ili blokiraju ulazak svjetlosti, skeletizirani brojčanici stvaraju osjetljivu ravnotežu snage i lakoće. Najvažnija i najteža stvar u ovoj operaciji je ukloniti potrebnu količinu metala kako bi se pobjednički dijelovi mehanizma otvorili za pregled. Kao i kod giljoša, brojčanik se može skeletizirati na CNC mašinama, ali uobičajeni alati za ovu proceduru su sitne bušilice i turpije koje se ubacuju kroz izbušene rupe u mehanizam.
Skeletiranje daje proizvođačima dodatni posao u fazi ručnog dovršavanja pokreta: svaki prorez je još jedan ugao ili ivica koju treba okrenuti, brusiti, polirati s istom pažnjom kao i ostali uglovi i rubovi u pokretu. Nastali ažurni dizajn zatim se ukrašava raznim graviranim ornamentima - a mehanizam iz aparata koji pokreće sat također se pretvara u djelo umjetnikove kreativne mašte.
Pa ipak, najstariji način ukrašavanja brojčanika je graviranje. Sredinom 17. stoljeća, nepretenciozne metalne šalice zamijenjene su izvrsnim brojčanicima s graviranim ili rezbarenim dizajnom. (Čak i danas, graviranje se često radi alatima koje bi graveri iz 17. stoljeća lako prepoznali kao svoje poznate pomoćnike.)
Ove dvije metode obrade - graviranje i rezbarenje - su direktno suprotne: ako graver kreira sliku rezanjem površine i ostavljanjem žljebova u njoj, tada rezbar uklanja višak materijala s površine, pretvarajući ga u reljef ili visok reljef retke ekspresivnosti. Međutim, časovničarstvo nije samo umjetnost, već i nauka, a kreatori brojčanika, kao i kreatori mehanizama, čine čuda uz pomoć najsavremenijih tehnologija.
Eksperimenti sa vatrom
Prilikom izrade brojčanika koristeći gore navedene metode, teško možete brinuti o uspješnom rezultatu. Emajliranje je druga stvar. Spaljivanje staklastog talina u žestokoj vatri peći je rizična operacija: svi napori mogu proći uzaludno. Ali, ako imate sreće, na svijet se rađa čudo s kojim se malo šta može uporediti. Ova tehnika nastala je u zoru civilizacije, ali ni danas kreatori bezvremenskih emajla ne mogu predvidjeti kako će njihov rad biti okrunjen.
Tehnika emajliranja sastoji se u drobljenju komada staklastog talina, razrjeđivanju s tekućinom (obično vodom), a zatim nanošenjem dobivene tvari na metalnu površinu. Tokom pečenja, naneseni sloj se topi, formirajući novu površinu. Budući da izvorni materijal obično mijenja boju nakon pečenja (za boju mu se dodaju metalni oksidi), majstor mora unaprijed zamisliti rezultat. Ali na ovaj način se proizvode samo najjednostavniji emajli.
Postoje i složeniji radovi, kada se na izgorjeli emajl nanose novi slojevi ili se prekriju nova područja površine proizvoda i on se vraća u peć. Ponekad se ovaj ciklus ponavlja desetine puta. Opasnosti čekaju gospodara u svakoj fazi. Bilo kakve nečistoće u vodi, trunka prašine koja je neprimjetno sjela, male, na prvi pogled, povrede redoslijeda pečenja i hlađenja - a emajl gubi boju, puca, mjehurići. Dugi sati mukotrpnog rada (često se radi pod binokularnim mikroskopom) - i kao rezultat, beznadežan brak.
Profesionalci u ovom poslu mogu se izbrojati na prste. U umjetničkim školama ova umjetnost se gotovo i ne uči, a ako se uči, onda nekako. Mnogi od današnjih priznatih majstora emajla cijeli život traže ne samo nekoga da nauči tajne zanata, već i kako riješiti misterije pripreme materijala: uostalom, neke boje, na primjer, nisu napravljene. decenijama.
Tradicionalne vrste emajliranja su vrlo raznolike. Najjednostavniji je kada je brojčanik jednostavno prekriven jednobojnim emajlom. Bijeli emajlirani brojčanici, dobro poznati našim precima, danas su rijetkost. Teža tehnika je emajl kloisonne: konturni crtež zlatne ili srebrne žice lem se na metalnu površinu, a rezultirajuće ćelije se pune emajlom u prahu i peče. Poteškoća u stvaranju cakline kloisonne nije samo punjenje žičanih ćelija (tradicionalno se ova operacija izvodi naoštrenim guščjim perjem), već i stvaranje žičane konture koja se izrađuje ručno. Ispostavilo se da je svaki sat napravljen u ovoj tehnici, čak i ako je sat iz iste kolekcije, umjetničko djelo u originalu.
Prozirni emajl, druga vrsta emajla, nanosi se na giljoširanu površinu ili se ponekad gravira. Ova tehnika je još složenija, a ishod slučaja još manje predvidljiv. Jasno je da kvaliteta giljoša mora biti besprijekorna, a ako se emajl ne učvrsti tokom pečenja, onda su i emajl i giljoš uništeni. Prefinjenom uzorku cakline cakline suprotstavlja jednostavnost i jasnoća geometrijskih oblika cakline chanleve, potaknuta samom prirodom emajla.
Najrjeđa od tradicionalnih vrsta ukrasa na emajliranim brojčanicima su bez sumnje „šljokice“. Ovo je naziv figura od zlatne folije, koje su postavljene na emajlirani brojčanik i prekrivene slojevima prozirnog emajla. Lako je na riječima, a u stvarnosti… Prvo se pravi baza graviranjem ili giljošom, zatim se prekriva plavim emajlom, zatim se svaki element zlatnog ornamenta polaže jedan po jedan, zatim sloj prozirnog plavkastog odozgo se nanosi emajl i peče, ponovo pokrije i ponovo peče, i tako nekoliko puta. Rezultat je takav da se pri pogledu na ovu raskoš prisjetimo onih dalekih vremena kada se umjetnost i mehanika još nisu razišle, već su, ušavši u prijateljski savez, činile čuda.
Pa ipak, nijedna druga vrsta emajla ne zahtijeva tako naporan rad kao obojeni emajl. Ne bez razloga, u stara vremena, majstori ove umjetnosti primali su narudžbe od najplemenitijih, pa čak i krunisanih osoba, koje su ih svojim blagodatima favorizirale.
Dvije glavne poteškoće u farbanju staklastim emajlom su potreba višestrukog pečenja i nemogućnost miješanja materijala kako bi se dobila željena boja. Pečenje je, naravno, potrebno za bilo koje emajliranje, ali u ovom slučaju je potrebno ponovno pečenje: zahvaljujući njemu se povećava dubina i raznolikost nijansi. Što se tiče druge poteškoće, zbog nje se mora postići bogatstvo boja i fina gradacija nijansi ili pažljivim pečenjem svakog sloja, ili promišljenim rasporedom zrnaca materijala (kao na pointilističkim platnima).
U posljednje vrijeme došlo je do značajnog porasta interesovanja za epoksidne smole - "hladnu emajl", kako ih često nazivaju. Vruće kalupljenje smola se široko koristi u proizvodnji polihromiranih brojčanika. Izrađuju se i u nekoliko faza: smole se nanose sloj po sloj, a svaki sloj se suši u pećnici na niskoj temperaturi. Materijal je relativno nov, ali povećanje jasnoće i dubine boje prozirnim premazom nije tolika inovacija: kao što likovni kritičari znaju, na uljnim slikama starih majstora boje kao da sjaje zahvaljujući nekoliko slojeva laka.
Izrada crteža, uzimajući u obzir oblik brojčanika i indikatore koji su na njemu dostupni, nije lak zadatak. Corum na svom satu Zlatni most Adam i Eva su to riješili na najgenijalniji način. Rodonačelniki čovječanstva stoje s obje strane satnog mehanizma, dijeleći brojčanik na pola i prikazujući Drvo spoznaje dobra i zla - elegantan nagovještaj veze između vremena i krhkosti ljudskog života (kao što ćemo vidjeti kasnije , Corum ima ovu sklonost ka svim satovima memento mori). Teško je imenovati druge moderne satove kod kojih bi se slikovni i dizajnerski principi tako uspješno nadopunjavali. Naravno, položaji, gestovi, izrazi lica prepotopnog para jasno pokazuju da su već okusili zabranjeno voće, a ravnoteža se nalazi na stablu gdje bi trebala biti zmija primamljiva.
Ponekad se brojčanici od staklastog emajla pogrešno nazivaju porculanskim brojčanicima. Porcelanski brojčanici postoje, ali su mnogo rjeđi. Porcelan je vrsta keramike koja se, poput staklastog emajla, peče na mnogo višoj temperaturi od drugih vrsta keramike: 1 stepeni Celzijusa. Prilikom sinterovanja porculanske mase dolazi do stapanja staklotvornih elemenata u njoj, zbog čega ona dobija sposobnost propuštanja svjetlosti. Rodno mjesto porculana je Kina, ali je u 400. vijeku tajna njegove proizvodnje postala poznata u Evropi, a proizvodnja je uspostavljena u saksonskom gradu Majsenu u zamku Albrechtsburg.
Vještim rukama
Intarziju i drago kamenje spaja prije svega činjenica da je u oba slučaja brojčanik ukrašen vješto izvedenim ukrasnim minijaturama, za čiju izradu su potrebne gotovo iste vještine kao i izrada samog sata.
Najbolji primjerci brojčanika s dragim kamenjem plod su mukotrpnog rada. Cijena ovog rada i kvalifikacije potrebne za to su toliko visoke da ga krase samo najrjeđi i najizvrsniji satovi. Nebrušeni dijamant je zaista kamen sa kamenom: običan, gotovo neproziran - nikada nećete pogoditi kakva vatra vreba unutra. Hiljadama godina ljudi nisu bili ni svjesni njegove sposobnosti da prelama zrake, zbog čega se svjetlost igra sa svim duginim bojama.
U srednjem vijeku obrada dijamanata se svela na to da je prirodni oktaedarski kristal jednostavno poliran, zbog čega je, iako je dobio sjaj i određenu prozirnost, ostao mutni crni ili bijeli kamen. Dijamant je bio cijenjen prvenstveno zbog svoje snage, ali što se tiče njegovih dekorativnih svojstava, ovdje su preferirali privlačnije i savitljivije dragulje. Potpuna sposobnost dijamanta da lomi i reflektira svjetlost, koju danas vidimo u dijamantima, otkrivena je kao rezultat stoljeća poboljšanja tehnologije rezanja.
Ova sposobnost je otkrivena razvojem optike - zahvaljujući doprinosima eminentnih fizičara kao što je Newton, čija je velika rasprava "Optica" imala isti značaj za gemologiju (nauku o dragom kamenju) kao i njegovi radovi o mehanici za izradu satova. Danas se savršeno brušeni dijamant – odnosno rez koji usmjerava snop na takav način da igra svjetlosti izlazi punom snagom – smatra okruglim dijamantom sa 57 faseta (ili 58, ako se računa platforma). Ove parametre je 1919. godine izračunao matematičar Marcel Tolkovsky i od tada je ovaj oblik (sa manjim promjenama) prepoznat kao klasičan.
Naravno, ako su dijamanti namijenjeni za brojčanik, posebno brojčanik neobičnih obrisa, sa složenim elementima ili aplikacijom, samo kamenje ovog kroja je neizostavno. U ovom slučaju koriste se dijamanti rjeđeg rezanja: "kruška", "markiza", "srce". Koriste se za ukrašavanje satova i takozvani dijamanti stepenastog reza, koji imaju nekoliko varijanti. Najčešći od njih je baget, nazvan tako jer rezani kamen podsjeća na francusku pogaču. Stepen rez ne proizvodi takvu igru svjetla, ali naglašava čistoću kamena - ako je kamen zaista čist; ako ne, na njemu postaje vidljiv i najmanji nedostatak.
Čistoća, boja, težina i kroj - četiri indeks kvaliteta dijamanata. Lako je nabrojati, ali je gotovo nemoguće osigurati da je kamen savršen u svemu. Štoviše, čak i stidljiv korak ka savršenstvu - i cijena vrtoglavo raste. A za ostale dragulje - rubine, safire, smaragde - cijena je srazmjerna rijetkosti i kvaliteti (što dovodi u iskušenje da se pribjegne bezbrojnim nedoličnim trikovima kako bi ih "poboljšali", pa pri kupovini dragulja morate više držati oči otvorene nego ikad). Dragulji besprekorne zasićenosti, idealne boje (recimo najcrveniji od rubina) i sa blagim zatamnjivanjem (područja koja ne reflektuju svetlost) retkost su među retkostima.
Intarzija je vrsta drevne mozaičke umjetnosti. Za razliku od mozaika, materijal za intarziju su komadi šperploče, od kojih se presavija slika koja u potpunosti prekriva površinu. Vještim odabirom vrsta drveta, boja i oblika iz njih se dobijaju djela visokih umjetničkih vrijednosti. Tehnika intarzije postala je rasprostranjena u 16. i 17. veku, prvo u Italiji, zatim u Holandiji i Francuskoj. Namještaj tog vremena, ukrašen intarzijama, šepuri se u hodnicima drevnih dvoraca i vila do danas. Izrađivali su i intarzije od kamena: veliki umjetnici renesanse rado su na taj način stvarali djela na različite teme (zvali su ih pietre dure, „jako kamenje“).
Za izradu brojčanika u ovoj tehnici potrebno je ispiliti male komadiće drveta različitih vrsta i na najpedantniji način ih spojiti jedno s drugim - posao koji zahtijeva vještinu i mikroskopsku preciznost. Zanimanje je samo po sebi iscrpljujuće, a ako je intarzija namijenjena satovima, njegova težina se i dalje povećava, a da ne spominjemo ponekad nepredviđene prepreke koje se pojavljuju. Ali ako minijatura ipak uspije, čar ove male slike teško da se može usporediti s bilo čim.
Dobre stare završne obrade su u redu, ali ponekad ni malo protresanja neće škoditi. Ako napustimo tradicionalnu predstavu da je sat jednostavno sredstvo za mjerenje vremena, otvaraju se mogućnosti takve da se oči širom otvaraju. Sadašnja kinetička skulptura veličine ručnog zgloba, bez obzira na to kako se prema njoj odnosili, ruši sve kanone časovničarstva u paramparčad. Danas, kada smo okruženi mašinama čiji je jedini pokretni deo dugme ili prekidač (a sa pojavom monitora sa ekranom osetljivim na dodir i oni nestaju), dizajneri i kolekcionari ponovo otkrivaju šarm netaknute mehaničke estetike, a ta strast stvara smelo, odvažni, čak i ekstravagantni rezultati. .
Ove revolucionarne fermentacije utjecale su i na izgled brojčanika. Ako se ranije po boji nije mnogo razlikovao od nijednog manometra, danas, kada zanos mehaničkih oblika i kinetičkih dizajna u časovničarstvu ne poznaje ograničenja, satovi se okreću naopačke, okreću naopačke, okreću gore-dolje. Pronađite među velikom raznolikošću onu "imidž" koja vam se dopada na prvi pogled - da li vam se sviđa ili ne, odlučite sami.
