Pokud je tam opravdu láska na první pohled, pak láska k hodinkám vzplane při pohledu na ciferník.
Slovo „ciferník“ pochází z německého „Zifferblatt“ – tabule s čísly k označení času. Samozřejmě, v dávných dobách, kdy lidé ještě neznali čísla, byl ciferník nahrazen oblohou: o denní době se dozvěděli podle polohy Slunce, Měsíce a hvězd. Pak se rozhodli určit čas tak, že se nedívají na oblohu, ale na zemi – na stín z hřídele slunečních hodin, který označoval dráhu denního světla.
Zajímavé je, že ani první mechanické hodinky neměly ciferník a ručičky: mnohé udávaly čas úderem, ale brzy hodinky - nejprve velké a pak kapesní - získaly ciferníky. První ciferníky kapesních hodinek byly jednoduše kovové disky s jedinou ručičkou. Byly na nich vyryty číslice, a aby byly jasnější, byly drážky vyplněny černým voskem.
S rozvojem hodinářství byly ciferníky čím dál bizarnější, disky z obecných kovů byly pokryty stříbrem, dokonce se ciferníky vyráběly z ryzího stříbra a zlata. Do poloviny 18. století byl klasickým materiálem ciferníku smalt, ale s příchodem náramkových hodinek se zájem o kovové ciferníky oživil.
Samozřejmě, malovaný smalt, šperky, které zdobily ciferníky a pouzdra – to vše nikam nezmizelo. A přesto kovový ciferník, který byl poskvrněn, po znovuobjevení zářil novou silou. Abraham-Louis Breguet, jehož gilošovaný zlatý ciferník se stal poznávacím znamením jeho kousků.
Dnes je v kreativních činnostech hodinářů patrná taková drzost, kterou snad celá historie hodinářství neznala. Toto překypování invenční energie vede nejen ke vzniku stále složitějších a extravagantnějších ciferníků – abych tak řekl evoluci druhu – ale také pomáhá zachovat a zdokonalit techniky, které byly na pokraji vyhynutí.
Designéři a výrobci ciferníků čerpají inspiraci ze staleté historie designu hodinek, aby vytvořili své prvotřídní produkty. Tuto práci provádějí buď speciální dílny u velkých hodinářských firem, nebo specializované firmy, jejichž jména člověku, který má k hodinářství daleko, nic neřeknou. I když jména společností, kterým obsluhují, otřásají světem. Často však tyto firmy samy poskytují svým klientům „nejpřísnější důvěrnost“.
Uvidíme však, že důležité není „kde“, ale „jak“. A ne nadarmo dnes zažívá znovuzrození starověké umění giloš, důmyslné techniky smaltování, pracné technologie inkrustace, rytí, zdobení drahokamy a skeletonizace. Díky moderním výrobním metodám, které umožňují dosáhnout toho, co bylo dříve považováno za nemožné, je dnes ciferník nejvýraznější a otevřený novým trendům v designu hodinek.
Kovové práce
I běžné způsoby práce s kovem umožňují proměnit číselník ve výtvor vynikajícího umělce. Ale po gilošování, rytí nebo skeletonizaci, z níž se ciferník a strojek stávají jedním celkem, se z kovového hrnku získá umělecké dílo, vyžaduje to pečlivou práci a zručnost.
Giloše je aplikace vyřezávaného geometrického ornamentu na soustruhu. První soustruhy se objevily v 16. století. Nejprve se na nich zpracovávaly měkké materiály jako dřevo, ale koncem 18. století se technika natolik zdokonalila, že se ornament nanášel i na kovové povrchy. Při výrobě hodinek je giloš obzvláště obtížná, proto se gilošové hodinky obvykle vyrábějí v malých nákladech. Obrobek musí být veden ručně s přesným výpočtem přítlačné síly, aby hloubka řezu zůstala všude stejná.
Aby se na povrchu neobjevily otřepy, je třeba dobře promyslet umístění každého tahu jednotlivě a všechny dohromady. Náročnost práce je taková, že se dnes pro gilošované číselníky používají stereoskopické mikroskopy. V dnešní době, kdy se mnoho tradičních metod zpracování provádí za pomoci moderních technologií, lze gilošování provádět na CNC strojích nebo napodobovat ražením. Ale ačkoli obě tyto metody dávají dobré výsledky, povrchová struktura se po tradičním zpracování stále vyznačuje vzácnou originalitou: struktura kovu v řezaných drážkách se stává jakoby součástí ornamentu.
Další kouzlo dodává této metodě i to, že se pracuje na speciálních gilošovaných strojích, které se již staly vzácností (nevyrábějí se od 40. let minulého století). I péče o ně je opravdové umění.
Další pozoruhodná technika, skeletonizace, vytváří efekt, že číselník je prodloužením strojku. Stejně jako opěrné body gotických budov, které propůjčují budově stabilitu, aniž by ji zatěžovaly nebo bránily pronikání světla, vytvářejí skeletonizované číselníky jemnou rovnováhu síly a lehkosti. Nejdůležitější a nejobtížnější věcí v této operaci je odstranit potřebné množství kovu, aby se otevřely vítězné části mechanismu ke kontrole. Stejně jako u giloše lze číselník skeletovat na CNC strojích, ale obvyklými nástroji pro tento postup jsou drobné vrtáky a pilníky, které se zasouvají vyvrtanými otvory do strojku.
Skeletování dává výrobcům práci navíc ve fázi ručního dokončování pohybu: každý slot je další roh nebo hrana, kterou je třeba otočit, brousit, leštit se stejnou péčí jako ostatní rohy a hrany ve strojku. Výsledný prolamovaný design je pak ozdoben nejrůznějšími rytými ornamenty – a v dílo umělcovy tvůrčí fantazie se promění i mechanismus z aparátu, který uvádí hodiny do činnosti.
A přesto nejstarším způsobem zdobení ciferníku je rytí. V polovině 17. století byly nenáročné kovové hrnky nahrazeny nádhernými ciferníky s rytým nebo vyřezávaným vzorem. (Dokonce i dnes se rytí často provádí pomocí nástrojů, které by rytci 17. století snadno poznali jako své známé pomocníky.)
Tyto dva způsoby zpracování – rytí a řezbářství – jsou přímo protikladné: pokud rytec vytvoří obraz vyříznutím do povrchu a ponechá v něm drážky, pak řezbář odstraní přebytečný materiál z povrchu a přemění jej na basreliéf nebo vysoký reliéf vzácné expresivity. Hodinářství však není jen umění, ale také věda a tvůrci ciferníků, stejně jako tvůrci mechanismů, dělají s pomocí nejmodernějších technologií zázraky.
Experimenty s ohněm
Při výrobě ciferníků pomocí výše uvedených metod se jen stěží můžete bát o úspěšný výsledek. Smaltování je jiná věc. Vypalování sklovité taveniny v prudkém ohni pece je riskantní operace: veškeré úsilí může přijít vniveč. Ale když budete mít štěstí, zrodí se na světě zázrak, se kterým se dá srovnávat jen máloco. Tato technika vznikla na úsvitu civilizace, ale ani dnes tvůrci nadčasových emailů nedokážou předpovědět, jak bude jejich dílo korunováno.
Technika smaltování spočívá v rozdrcení kousků sklovité taveniny, jejím zředění kapalinou (obvykle vodou) a následném nanesení výsledné hmoty na kovový povrch. Při vypalování se nanesená vrstva roztaví a vytvoří nový povrch. Vzhledem k tomu, že výchozí materiál obvykle po vypálení mění barvu (k zabarvení se do něj přidávají oxidy kovů), musí si mistr výsledek předem představit. Tímto způsobem se ale vyrábějí pouze nejjednodušší smalty.
Existují ještě složitější práce, kdy se na vypálený smalt nanášejí nové vrstvy nebo se pokryjí nové plochy povrchu výrobku a výrobek jde zpět do pece. Někdy se tento cyklus opakuje desítkykrát. Nebezpečí čekají na mistra v každé fázi. Jakékoli nečistoty ve vodě, smítko prachu, které se nepostřehnutelně posadilo, na první pohled malé porušení řádu vypalování a chlazení - a sklovina se odbarvuje, praská, bubliny. Dlouhé hodiny usilovné práce (často se provádí pod binokulárním mikroskopem) - a ve výsledku beznadějné manželství.
Profesionálové v tomto oboru se dají spočítat na prstech. Na uměleckých školách se toto umění skoro neučí, a když už, tak nějak. Mnoho dnešních uznávaných smaltovaných mistrů celý život hledalo nejen někoho, kdo by se přiučil do tajů řemesla, ale také jak vyřešit záhady přípravy materiálů: vždyť některé barvy se například nevyráběly po desetiletí.
Tradiční typy smaltování jsou velmi rozmanité. Nejnekomplikovanější je, když je číselník jednoduše pokryt jednobarevným smaltem. Bílé smaltované ciferníky, dobře známé našim předkům, jsou dnes již vzácností. Obtížnější technikou je cloisonne email: konturová kresba ze zlatého nebo stříbrného drátu se napájí na kovový povrch, vzniklé články se naplní práškovým emailem a vypálí. Obtíží při vytváření cloisonne emailu je nejen plnění drátěných buněk (tradičně se tato operace provádí s nabroušeným husím peřím), ale také vytvoření drátěné kontury, která se vyrábí ručně. Ukazuje se, že každé hodinky vyrobené touto technikou, i když se jedná o hodinky ze stejné kolekce, jsou uměleckým dílem v originále.
Průsvitný smalt, další typ smaltu, je aplikován na gilošovaný povrch nebo někdy rytý. Tato technika je ještě složitější a výsledek případu je ještě méně předvídatelný. Je jasné, že kvalita giloše musí být bezvadná, a pokud se smalt při vypalování nezafixuje, pak je smalt i giloš zničený. Rafinovanému vzoru smaltu cloisonne odporuje jednoduchost a jasnost geometrických tvarů smaltu chanleve, vyvolaná samotnou povahou smaltu.
Nejvzácnějším z tradičních typů zdobení na smaltovaných cifernících jsou bezesporu „flitry“. Tak se nazývají figurky ze zlaté fólie, které jsou nalepeny na smaltovaný číselník a pokryty vrstvami průhledného smaltu. Slovy je to snadné, ale ve skutečnosti... Nejprve udělají základ rytinou nebo giloší, pak jej pokrývají modrým smaltem, pak se na něj položí každý prvek zlatého ornamentu jeden po druhém, poté se navrství Navrch se nanese průhledný namodralý smalt a vypálí se, znovu se zakryje a znovu se vypálí a tak několikrát. Výsledek je takový, že při pohledu na tuto nádheru si člověk vzpomene na ty vzdálené časy, kdy se umění a mechanika ještě nerozcházely, ale když uzavřely přátelské spojenectví, dokázaly zázraky.
A přesto žádný jiný typ smaltu nevyžaduje tak tvrdou práci jako lakovaný smalt. Ne nadarmo přijímali za starých časů mistři tohoto umění objednávky od těch nejvznešenějších a dokonce i korunovaných osob, které je zvýhodňovaly svou přízní.
Dvěma hlavními obtížemi při malování sklovitým smaltem je potřeba několikrát vypálit a nemožnost smíchání materiálu za účelem získání požadované barvy. Vypalování je samozřejmě nutné pro jakékoli smaltování, ale v tomto případě je nutné opakované vypalování: díky němu se zvyšuje hloubka a rozmanitost odstínů. Pokud jde o druhou obtíž, kvůli ní je třeba dosáhnout sytosti barev a jemné gradace odstínů buď rozvážným vypalováním každé vrstvy, nebo promyšleným rozmístěním zrnek materiálu (jako na pointilistických plátnech).
V poslední době výrazně vzrostl zájem o epoxidové pryskyřice – „studený smalt“, jak se jim často říká. Při výrobě polychromovaných číselníků je široce používáno lití pryskyřic za tepla. Vyrábějí se také v několika fázích: pryskyřice se nanášejí vrstva po vrstvě a každá vrstva se suší v sušárně při nízké teplotě. Materiál je relativně nový, ale zvýšení jasnosti a hloubky barev transparentním nátěrem není takovou inovací: jak kritici umění vědí, na olejomalbách starých mistrů se zdá, že barvy září díky několika vrstvám laku.
Vytvoření výkresu s ohledem na tvar číselníku a na něm dostupné indikátory není snadný úkol. Corum na svých hodinkách The Golden Bridge Adam a Eva to vyřešili tím nejdůmyslnějším způsobem. Předchůdci lidstva stojí po obou stranách hodinového mechanismu, rozdělují ciferník napůl a zobrazují Strom poznání dobra a zla - elegantní náznak spojení mezi časem a křehkostí lidského života (jak uvidíme později , Corum má tuto zálibu pro všechny hodinky memento mori). Těžko jmenovat jiné moderní hodiny, kde by se obrazové a designové principy tak úspěšně doplňovaly. Postoje, gesta, mimika předpotopního páru samozřejmě jasně ukazuje, že zakázané ovoce již ochutnali, a rovnováha se nachází na kmeni stromu, kde se má nacházet lákavý had.
Někdy se skelné smaltované číselníky nesprávně označují jako porcelánové. Porcelánové ciferníky existují, ale jsou mnohem vzácnější. Porcelán je druh keramiky, který se stejně jako smalt vypaluje při mnohem vyšší teplotě než jiné druhy keramiky: 1 stupňů Celsia. Při slinování porcelánové hmoty v ní dochází k tavení sklotvorných prvků, proto získává schopnost propouštět světlo. Rodištěm porcelánu je Čína, ale v 400. století se tajemství jeho výroby stalo známým i v Evropě a jeho výroba vznikla v saském městě Míšeň na zámku Albrechtsburg.
Skillful ruce
Intarzie a drahokamy spojuje na prvním místě fakt, že v obou případech ciferník zdobí dovedně provedené ozdobné miniatury, jejichž tvorba vyžaduje téměř stejné dovednosti jako samotná výroba hodinek.
Nejlepší příklady ciferníků s drahými kameny jsou ovocem pečlivé práce. Náklady na tuto práci a kvalifikace k ní požadovaná jsou tak vysoké, že je zdobí jen ty nejvzácnější a nejvybranější hodinky. Neleštěný diamant je skutečně kámen s kamenem: prostý, téměř neprůhledný - nikdy neuhodnete, jaký oheň se skrývá uvnitř. Po tisíce let si lidé ani nebyli vědomi jeho schopnosti lámat paprsky, díky čemuž světlo hraje všemi barvami duhy.
Ve středověku se opracování diamantů zredukovalo na to, že se přírodní osmistěnný krystal jednoduše vyleštil, a proto, i když získal lesk a určitou průhlednost, zůstal zakaleným černým nebo bílým kamenem. Diamant byl ceněn především pro svou sílu, ale co se týče dekorativních vlastností, zde dávali přednost chytlavějším a tvárnějším drahokamům. Plná schopnost diamantu lámat a odrážet světlo, kterou dnes vidíme u diamantů, byla objevena jako výsledek staletí zdokonalování technologie řezání.
Tato schopnost byla objevena s rozvojem optiky – díky přispění významných fyziků, jako byl Newton, jehož velké pojednání „Optika“ bylo pro gemologii (nauku o drahých kamenech) stejně důležité jako jeho práce o mechanice pro hodinářství. Za kulatý diamant s 57 fazetami (nebo 58, počítáte-li platformu) se dnes považuje dokonale vybroušený diamant – tedy brus, který paprsek směřuje tak, aby hra světla vyšla naplno. Tyto parametry vypočítal v roce 1919 matematik Marcel Tolkovsky a od té doby je tato forma (s drobnými změnami) uznávána jako klasická.
Samozřejmě, pokud jsou diamanty určeny pro ciferník, zejména ciferník s neobvyklými obrysy, s prvky složitého tvaru nebo nášivky, jsou kameny tohoto brusu nepostradatelné. V tomto případě se používají diamanty se vzácnějším brusem: „hruška“, „markýza“, „srdce“. Používá se ke zdobení hodinek a takzvaných krokových diamantů, které mají několik druhů. Nejběžnější z nich je „bageta“, pojmenovaná proto, že broušený kámen připomíná francouzský bochník. Stupňovitý brus nevytváří takovou hru světla, ale zdůrazňuje čistotu kamene - pokud je kámen opravdu čistý; pokud ne, objeví se u něj sebemenší vada.
Jasnost, barva, váha a střih - čtyři index kvality diamantů. Vyjmenovat je snadné, ale zajistit, aby byl kámen ve všem dokonalý, je téměř nemožné. Navíc i nesmělý krůček k dokonalosti – a cena raketově stoupá. A u ostatních drahokamů - rubínů, safírů, smaragdů - je cena úměrná vzácnosti a kvalitě (což vede k pokušení uchýlit se k bezpočtu neslušných triků, jak je "vylepšit", takže při nákupu drahokamů musíte mít oči více otevřené než kdy jindy). Drahokamy dokonalé sytosti, ideální barvy (řekněme nejčervenější z rubínů) a s mírným zatemněním (oblasti, které neodrážejí světlo) jsou raritou mezi raritami.
Intarzie je druh starověkého mozaikového umění. Na rozdíl od mozaiky jsou materiálem pro intarzii kousky překližky, ze kterých je složen obraz, který zcela pokrývá povrch. Díky dovednému výběru dřevin, barev a tvarů se z nich získávají díla vysoké umělecké hodnoty. Technika intarzie se rozšířila v 16. a 17. století nejprve v Itálii, poté v Holandsku a Francii. Tehdejší nábytek, zdobený intarziemi, se v sálech starobylých hradů a sídel chlubí dodnes. Vyráběli také intarzie z kamene: velcí renesanční umělci tímto způsobem ochotně vytvářeli díla na různá témata (říkalo se jim pietre dure, „pevné kameny“).
K výrobě číselníku touto technikou je nutné vyřezat malé kousky dřeva různých druhů a slícovat je k sobě tím nejpečlivějším způsobem – práce, která vyžaduje zručnost a mikroskopickou přesnost. Samotná okupace je vyčerpávající a pokud je intarzie určena pro hodinky, její obtížnost stále stoupá, nemluvě o občas nepředvídaných překážkách, které se objevují. Pokud se ale přesto miniatura povede, kouzlo tohoto maličkého obrázku se dá jen těžko s něčím srovnat.
Staré dobré povrchové úpravy jsou fajn, ale občas neuškodí ani trochu zatřesení. Pokud opustíme tradiční představu, že hodinky jsou prostě nástroj na měření času, otevírají se možnosti, že oči běží dokořán. Současná kinetická socha velikosti zápěstí, bez ohledu na to, jak s ní zacházíte, boří všechny kánony hodinářství na kousíček. Dnes, kdy jsme obklopeni stroji, jejichž jedinou pohyblivou částí je tlačítko nebo vypínač (a s příchodem dotykových monitorů také mizí), designéři a sběratelé znovu objevují kouzlo nedotčené mechanické estetiky a tato vášeň produkuje odvážné, odvážné, až extravagantní výsledky. .
Tyto revoluční fermentace ovlivnily i vzhled ciferníku. Jestliže se dříve barevně příliš nelišily od žádného manometru, dnes, kdy uchvácení mechanických forem a kinetických vzorů v hodinářství nezná žádné zábrany, se hodinky obracejí naruby, obracejí vzhůru nohama, otáčejí se nahoru a dolů. Najděte mezi velkou rozmanitostí ten „obrázek“, který se vám na první pohled zalíbí – zda se mu líbí nebo ne, rozhodněte sami.
