Er det muligt at se skønhed i den strenge krop af en militærmaskine? Hvad med at gøre høje smykker til en standard for praktisk og funktionalitet? Helt, hvis vi selvfølgelig taler om Cartiers verden ...
Men først lidt historie - det er altid interessant at vide, hvordan det hele startede... Ure har altid været en del af Cartier-verdenen, i samme omfang som i andre smykkefirmaer: i det 19. århundrede dekorerede juvelererne simpelthen præcise urværker, skabe luksuriøse og elegante rammer til dem. De der. faktisk fungerede de kun som mindre dekoratører. Det var Cartier, der radikalt ændrede denne tilstand.
Årsagen var en venlig anmodning: I 1904 klagede den brasilianske flyver Alberto Santos-Dumont (1837-1907) til sin ven over det upålidelige og upraktiske ved at bruge lommeure under flyvningen. (ure på et armbånd på det tidspunkt var udelukkende et kvindeligt prærogativ). Alt ville være fint, men det er bare denne ven var ingen ringere end Louis Cartier.
Som alle begavede mennesker så Louis Cartier kun nye muligheder i problemer, og tog derfor sin vens klage som en designudfordring. Resultatet af hans kreative forskning var det første armbåndsur til mænd, der blev præsenteret for offentligheden i 1907, hvor der blev indbygget specielle horn til at fastgøre armbåndet. Det er helt naturligt, at denne model blev kendt som Santos.
Men i sin strenge og lakoniske form er det meget svært at se et smykkekunstværk, og i mellemtiden er dette ur til dels præcis det. Trods alt forblev Louis Cartier altid først og fremmest en guldsmed: han brugte dyre materialer, renhed af linjer, nøjagtighed af proportioner, dyrebare detaljer (for eksempel dekorerede han urets hoved med en lille safir) - resultatet var noget luksuriøst og elegant, streng og raffineret.
Mange mennesker kunne lide det nye urformat - det passede bedst til det hurtige og fuldstændig praktiske nye århundrede. Men det var ikke nok for Louis Cartier: snart blev et endnu mere stringent og endnu mere minimalistisk design født, igen for mænd.
Denne gang var smykkedesigneren inspireret af tanks. Hvilket ikke er overraskende: for første gang med en larm og et brøl, der dukkede op på slagmarkerne under XNUMX. Verdenskrig, fangede disse monstrøse maskiner straks tankerne hos skræmte byfolk, fordi de så højt demonstrerede verden begyndelsen af en ny æra - aggressiv, brølende, heftig og sindssygt praktisk ...
Det er mærkeligt, at nogen kunne se noget smukt i disse massive, klodsede monstre, men sådan er genialitetens natur - det er ikke altid tilgængeligt og forståeligt for den brede offentlighed. På en eller anden måde, men i 1917 udgav Louis Cartier et nyt urdesign med et ekstremt enkelt navn - Tank.
Hovedtræk ved dette ur var den perfekte enkelhed og kortfattethed af former: Hornene til armbåndet og urkassen danner en lige linje og ligner samtidig virkelig et tanktårn og larver...
Begge modeller blev ikoniske for Cartier: deres succes og popularitet fik smykkehuset til at tage et fantastisk skridt - den første kontrakt med det schweiziske urfirma Jaeger-LeCoitre om fremstilling og levering af urværker udelukkende til Cartiers behov. Men kun mekanismer - det franske smykkeimperium ønskede ikke længere at være begrænset til gravering og ekstern indretning, det ønskede at skabe nye designs, nye trends, nye mesterværker af dekorativ kunst ...
For eksempel er et interessant eksperiment i Cartiers urhistorie det såkaldte "mystiske ur" - netop dem, hvor viserne med urskiven ser ud til at svæve i luften, og mekanismen ser ud til at være fraværende helt. Måske er det ikke svært at gætte, at de dukkede op i det kreative sortiment af det berømte firma, også takket være Louis Cartiers enestående geni.
Det var ham, der var i stand til at se kommercielle udsigter for opfindelsen af illusionisten Jean-Eugène Robert-Houdin - et ur, hvor tiden ikke blev vist med hænder, men af gennemsigtige glasskiver med pile malet på dem.
De dukkede op i midten af det 19. århundrede, men de vandt ikke popularitet hos offentligheden, og kun Louis Cartier var i stand til at genoplive dem igen i et nyt format. I 1911 gav han den unge urmager Maurice Couille opgaven at designe noget lignende til Cartier, selvfølgelig kun med et guldsmedepræg. Resultatet var udseendet af den første model, det mystiske ur - model A.
Skiverne her var virkelig allerede krystal, bunden var lavet af hvid agat, viserne var lavet af platin og diamanter ... Tilføj hertil charmen af lethed og ynde, som blev forårsaget af skiven "svævende" i et gennemsigtigt rum , den "magiske" bevægelse af hænderne, blottet for evig tyngde og begrænset mekanik , og du vil forstå, hvorfor udseendet af dette ur i 1912 var en ægte sensation ...
I den efterfølgende historie af Cartier-ure var der en del sådanne succeser, sagen er, at nogle urdesigns tog helt usædvanlige former, selv efter standarderne fra det stædige 20. århundrede.
Selv Louis Cartier i begyndelsen af urmageri-imperiet eksperimenterede aktivt med formen på urkassen og indretningen. For eksempel, kort efter Santos dukkede den mere feminine Baignoire de Cartier op: en model formet som en blød, elegant ellipse (uret var formet som et badekar, deraf den franske Baignoire).
Og i 1912, et meget dristig, hvis ikke avantgarde, for de tider, dukkede Tortue-design op, som fik sit navn fra skildpaddeskallen, hvis form i vidt omfang lignede.
Så et nyt fænomen: Panter-pletterne fra 1914, som gav anledning til en hel verden af dyrebare pantere - Cartiers hovedsymbol.
Så var den næste ikoniske model designet af Crash-uret (eng. "Impact / collision") i 1967. Deres usædvanlige udseende, mere som en anden fantasi om Salvador Dali, menes at være inspireret af de ødelagte rester af andre ure, der led som følge af en bilulykke... Endnu en gang lykkedes det Cartier-designere at se skønhed, hvor det ville synes, det eksisterer ikke og kan aldrig blive...
En helt anden ting er Pantere de Cartier uret fra 1983. Her fungerede skønheden og ynden af et vildt dyr, panteren, som inspiration. Det var hendes glatte gangart, fleksibilitet og bløde bevægelser kombineret med styrke og aggressiv aggressivitet, som designere af smykkehuset søgte at formidle i form af en elegant sammenfletning af metalarmbåndsled.
Hver af de ovennævnte modeller produceres stadig, kun lidt modificeret for at matche tidsånden og æraen, men lakonisk luksus, sofistikering, elegance forbliver deres uændrede funktioner i dag.
Vi er dog mest interesserede i en anden dato i Cartiers urhistorie: 1906, hvor der sammen med mænds Santos dukker smykkeanaloger til den smukke halvdel af menneskeheden op - armbåndsure prydet med ædelsten.
