Αν πραγματικά υπάρχει αγάπη με την πρώτη ματιά, τότε η αγάπη για τα ρολόγια φουντώνει όταν κοιτάς το καντράν.
Η λέξη "dial" προέρχεται από το γερμανικό "Zifferblatt" - ένας πίνακας με αριθμούς που υποδεικνύουν την ώρα. Φυσικά, στην αρχαιότητα, όταν οι άνθρωποι δεν γνώριζαν ακόμη τους αριθμούς, το καντράν αντικαταστάθηκε από τον ουρανό: μάθαιναν για την ώρα της ημέρας από τη θέση του Ήλιου, της Σελήνης και των αστεριών. Τότε αποφάσισαν να καθορίσουν την ώρα κοιτάζοντας όχι τον ουρανό, αλλά τη γη - τη σκιά από τον άξονα του ηλιακού ρολογιού, που σημάδεψε τη διαδρομή του φωτός της ημέρας.
Είναι ενδιαφέρον ότι ούτε τα πρώτα μηχανικά ρολόγια είχαν καντράν και δείκτες: πολλοί έδειχναν την ώρα χτυπώντας, αλλά σύντομα το ρολόι - πρώτα μεγάλο και μετά τσέπη - απέκτησε καντράν. Τα πρώτα καντράν ρολογιών τσέπης ήταν απλώς μεταλλικοί δίσκοι με ένα μόνο χέρι. Οι αριθμοί ήταν χαραγμένοι πάνω τους και για να γίνουν πιο σαφείς, οι αυλακώσεις γέμισαν με μαύρο κερί.
Με την ανάπτυξη της ωρολογοποιίας, τα καντράν έγιναν όλο και πιο περίεργα, οι δίσκοι από κοινά μέταλλα καλύφθηκαν με ασήμι, ακόμη και τα καντράν ήταν κατασκευασμένα από καθαρό ασήμι και χρυσό. Στα μέσα του 18ου αιώνα, το σμάλτο ήταν το κλασικό υλικό καντράν, αλλά με την εμφάνιση των ρολογιών χειρός, το ενδιαφέρον για τα μεταλλικά καντράν αναζωπυρώθηκε.
Φυσικά, βαμμένο σμάλτο, κοσμήματα που κοσμούσαν τα καντράν και τις θήκες - όλα αυτά δεν έχουν πάει πουθενά. Κι όμως, το μεταλλικό καντράν, που αμαυρώθηκε, έλαμπε με ανανεωμένο σφρίγος αφού ανακαλύφθηκε ξανά. Abraham-Louis Breguet, του οποίου το χρυσό καντράν έχει γίνει σήμα κατατεθέν των κομματιών του.
Σήμερα, στις δημιουργικές αναζητήσεις των ωρολογοποιών, παρατηρείται ένα τέτοιο θράσος, που, ίσως, δεν έχει γνωρίσει ολόκληρη η ιστορία της ωρολογοποιίας. Αυτή η αναβρασμός της εφευρετικής ενέργειας όχι μόνο οδηγεί στην εμφάνιση ολοένα και πιο περίπλοκων και εξωφρενικών προσόψεων ρολογιού - την εξέλιξη του είδους, ας πούμε έτσι - αλλά βοηθά επίσης στη διατήρηση και τη βελτίωση τεχνικών που ήταν στα πρόθυρα της εξαφάνισης.
Οι σχεδιαστές και οι κατασκευαστές ρολογιών αντλούν έμπνευση από την μακραίωνη ιστορία του σχεδιασμού ρολογιών για να δημιουργήσουν τα πρώτης τάξεως προϊόντα τους. Αυτή η εργασία εκτελείται είτε από ειδικά συνεργεία σε μεγάλες εταιρείες ρολογιών, είτε από εξειδικευμένες εταιρείες, τα ονόματα των οποίων δεν θα πουν τίποτα σε ένα άτομο που απέχει πολύ από την ωρολογοποιία. Αν και τα ονόματα των εταιρειών που εξυπηρετούν κροταλίζουν σε όλο τον κόσμο. Αλλά συχνά αυτές οι ίδιες οι εταιρείες παρέχουν στους πελάτες τους «την πιο αυστηρή εμπιστευτικότητα».
Ωστόσο, θα δούμε ότι δεν έχει σημασία «πού», αλλά «πώς». Και δεν είναι καθόλου τυχαίο ότι η αρχαία τέχνη της γκιλόκας, οι έξυπνες τεχνικές επισμάλτωσης, οι τεχνολογίες έντασης εργασίας της επικάλυψης, της χαρακτικής, του στολισμού με πολύτιμους λίθους και της σκελετοποίησης βιώνουν τώρα μια αναγέννηση. Χάρη στις σύγχρονες μεθόδους κατασκευής που καθιστούν δυνατό να επιτευχθεί αυτό που προηγουμένως θεωρούνταν αδύνατο, το καντράν είναι σήμερα το πιο εντυπωσιακό και ανοιχτό σε νέες τάσεις στο σχεδιασμό ρολογιών.
ΜΕΤΑΛΛΙΚΕΣ ΚΑΤΑΣΚΕΥΕΣ
Ακόμη και οι συνηθισμένες μέθοδοι εργασίας με μέταλλο καθιστούν δυνατή τη μετατροπή του καντράν σε δημιουργία ενός εξαιρετικού καλλιτέχνη. Αλλά μετά από γκιλόγκ, χάραξη ή σκελετοποίηση, από τα οποία το καντράν και ο μηχανισμός γίνονται ένα σύνολο, ένα έργο τέχνης αποκτάται από μια μεταλλική κούπα, απαιτούνται επίπονες εργασίες και δεξιοτεχνία.
Guilloche είναι η εφαρμογή ενός σκαλισμένου γεωμετρικού στολιδιού σε έναν τόρνο. Οι πρώτοι τόρνοι εμφανίστηκαν τον 16ο αιώνα. Στην αρχή επεξεργάζονταν μαλακά υλικά όπως το ξύλο, αλλά στα τέλη του 18ου αιώνα η τεχνική είχε βελτιωθεί τόσο πολύ που το στολίδι εφαρμόστηκε και σε μεταλλικές επιφάνειες. Στην κατασκευή ρολογιών, το γραμμοκόσμημα είναι ιδιαίτερα δύσκολο, επομένως τα ρολόγια γραμμοκόρη συνήθως παράγονται σε μικρά τεύχη. Το τεμάχιο εργασίας πρέπει να καθοδηγείται χειροκίνητα, υπολογίζοντας με ακρίβεια τη δύναμη πίεσης έτσι ώστε το βάθος κοπής να παραμένει το ίδιο παντού.
Για να αποφευχθεί η εμφάνιση γρέζιων στην επιφάνεια, η θέση κάθε εγκεφαλικού επεισοδίου ξεχωριστά και όλα μαζί πρέπει να είναι καλά μελετημένη. Η πολυπλοκότητα της εργασίας είναι τέτοια που σήμερα τα στερεοσκοπικά μικροσκόπια χρησιμοποιούνται για καντράν γραμμών. Στις μέρες μας, που πολλές παραδοσιακές μέθοδοι επεξεργασίας πραγματοποιούνται με τη βοήθεια της σύγχρονης τεχνολογίας, η γραμμοκόλληση μπορεί να γίνει σε μηχανές CNC ή να μιμηθεί με σφράγιση. Αλλά, παρόλο που και οι δύο αυτές μέθοδοι δίνουν καλά αποτελέσματα, η υφή της επιφάνειας μετά την παραδοσιακή επεξεργασία εξακολουθεί να διακρίνεται από μια σπάνια πρωτοτυπία: η δομή του μετάλλου στις κομμένες αυλακώσεις γίνεται, όπως ήταν, μέρος του στολιδιού.
Μια πρόσθετη γοητεία δίνει σε αυτή τη μέθοδο το γεγονός ότι η εργασία γίνεται σε ειδικές μηχανές γραμμών, οι οποίες έχουν γίνει ήδη σπανιότητα (δεν έχουν παραχθεί από τη δεκαετία του '40 του περασμένου αιώνα). Ακόμα και η φροντίδα τους είναι πραγματική τέχνη.
Μια άλλη αξιοσημείωτη τεχνική, η σκελετοποίηση, παράγει το αποτέλεσμα ότι το καντράν είναι μια επέκταση της κίνησης. Όπως τα στηρίγματα των γοτθικών κτιρίων, τα οποία προσδίδουν σταθερότητα σε ένα κτίριο χωρίς να το βαραίνουν ή να εμποδίζουν την είσοδο του φωτός, τα σκελετωμένα καντράν δημιουργούν μια λεπτή ισορροπία δύναμης και ελαφρότητας. Το πιο σημαντικό και πιο δύσκολο πράγμα σε αυτή τη λειτουργία είναι να αφαιρέσετε την απαιτούμενη ποσότητα μετάλλου για να ανοίξετε τα νικητήρια μέρη του μηχανισμού για έλεγχο. Όπως και με το γκίλο, το καντράν μπορεί να σκελετωθεί σε μηχανές CNC, αλλά τα συνήθη εργαλεία για αυτήν τη διαδικασία είναι μικροσκοπικά τρυπάνια και λίμες που εισάγονται μέσα από τρυπημένες οπές στην κίνηση.
Το Skeletoning δίνει στους κατασκευαστές επιπλέον δουλειά στο στάδιο του φινιρίσματος της κίνησης με το χέρι: κάθε σχισμή είναι μια άλλη γωνία ή άκρη που πρέπει να περιστραφεί, να λειανθεί, να γυαλιστεί με την ίδια προσοχή όπως άλλες γωνίες και άκρες στην κίνηση. Το διάτρητο σχέδιο που προκύπτει διακοσμείται στη συνέχεια με μια ποικιλία από χαραγμένα στολίδια - και ο μηχανισμός από τη συσκευή που θέτει το ρολόι σε δράση μετατρέπεται επίσης σε έργο της δημιουργικής φαντασίας του καλλιτέχνη.
Και όμως ο παλαιότερος τρόπος για να διακοσμήσετε το καντράν είναι η χάραξη. Στα μέσα του 17ου αιώνα, οι ανεπιτήδευτες μεταλλικές κούπες αντικαταστάθηκαν από εξαιρετικά καντράν με χαραγμένα ή σκαλιστά σχέδια. (Ακόμα και σήμερα, η χαρακτική γίνεται συχνά με εργαλεία που οι χαράκτες του 17ου αιώνα θα μπορούσαν εύκολα να αναγνωρίσουν ως γνωστούς βοηθούς τους.)
Αυτές οι δύο μέθοδοι επεξεργασίας - χάραξη και σκάλισμα - είναι ακριβώς αντίθετες: εάν ο χαράκτης δημιουργεί μια εικόνα κόβοντας στην επιφάνεια και αφήνοντας αυλακώσεις σε αυτήν, τότε ο χαράκτης αφαιρεί το περίσσιο υλικό από την επιφάνεια, μετατρέποντάς το σε ανάγλυφο ή ψηλό ανάγλυφο σπάνιας εκφραστικότητας. Ωστόσο, η ωρολογοποιία δεν είναι μόνο τέχνη, αλλά και επιστήμη, και οι δημιουργοί καντράν, αλλά και μηχανισμοί, κάνουν θαύματα με τη βοήθεια των πιο σύγχρονων τεχνολογιών.
Πειράματα με τη φωτιά
Όταν κάνετε καντράν χρησιμοποιώντας τις παραπάνω μεθόδους, δύσκολα μπορείτε να ανησυχείτε για ένα επιτυχημένο αποτέλεσμα. Το σμάλτο είναι άλλο θέμα. Η πυροδότηση ενός τήγματος υαλοειδούς στη σφοδρή φωτιά ενός κλιβάνου είναι μια επικίνδυνη λειτουργία: όλες οι προσπάθειες μπορούν να πάνε χαμένες. Αλλά, αν είσαι τυχερός, γεννιέται στον κόσμο ένα θαύμα, με το οποίο λίγα μπορούν να συγκριθούν. Αυτή η τεχνική προέκυψε στην αυγή του πολιτισμού, αλλά ακόμη και σήμερα οι δημιουργοί των διαχρονικών σμάλτων δεν είναι σε θέση να προβλέψουν πώς θα στεφθεί το έργο τους.
Η τεχνική επισμάλτωσης συνίσταται στη σύνθλιψη τεμαχίων ενός τήγματος υαλώδους, την αραίωσή του με ένα υγρό (συνήθως νερό) και στη συνέχεια την εφαρμογή της προκύπτουσας ουσίας σε μια μεταλλική επιφάνεια. Κατά το ψήσιμο, το στρώμα που εφαρμόζεται λιώνει, σχηματίζοντας μια νέα επιφάνεια. Δεδομένου ότι το αρχικό υλικό αλλάζει συνήθως χρώμα μετά το ψήσιμο (προστίθενται σε αυτό οξείδια μετάλλων για χρώμα), ο πλοίαρχος πρέπει να φανταστεί το αποτέλεσμα εκ των προτέρων. Αλλά μόνο τα πιο απλά σμάλτα παράγονται με αυτόν τον τρόπο.
Υπάρχουν ακόμη πιο περίπλοκες εργασίες, όταν εφαρμόζονται νέες στρώσεις στο καμένο σμάλτο ή καλύπτονται νέες περιοχές της επιφάνειας του προϊόντος και επανέρχεται στον κλίβανο. Μερικές φορές αυτός ο κύκλος επαναλαμβάνεται δεκάδες φορές. Κίνδυνοι περιμένουν τον πλοίαρχο σε κάθε στάδιο. Τυχόν ακαθαρσίες στο νερό, ένα κομμάτι σκόνης που έχει καθίσει ανεπαίσθητα, μικρές, με την πρώτη ματιά, παραβιάσεις της σειράς πυροδότησης και ψύξης - και το σμάλτο αποχρωματίζεται, ρωγμές, φυσαλίδες. Πολύωρη επίπονη δουλειά (συχνά γίνεται με διόφθαλμο μικροσκόπιο) - και ως αποτέλεσμα, ένας απελπιστικός γάμος.
Οι επαγγελματίες σε αυτήν την επιχείρηση μπορούν να μετρηθούν στα δάχτυλα. Στα σχολεία τέχνης, αυτή η τέχνη σχεδόν δεν διδάσκεται, και αν διδάσκονται, τότε με κάποιο τρόπο. Πολλοί δάσκαλοι του σμάλτου που αναγνωρίζονται σήμερα αναζητούν όλη τους τη ζωή όχι μόνο για κάποιον από τον οποίο θα μάθουν τα μυστικά της τέχνης, αλλά και πώς να λύσουν τα μυστήρια της προετοιμασίας των υλικών: τελικά, μερικά χρώματα, για παράδειγμα, δεν έχουν κατασκευαστεί για δεκαετίες.
Οι παραδοσιακοί τύποι επισμάλτου είναι πολύ διαφορετικοί. Το πιο απλό είναι όταν το καντράν καλύπτεται απλώς με μονόχρωμο σμάλτο. Τα λευκά σμάλτο καντράν, πολύ γνωστά στους προγόνους μας, είναι πλέον κάτι σπάνιο. Μια πιο δύσκολη τεχνική είναι το σμάλτο cloisonne: ένα σχέδιο περιγράμματος από χρυσό ή ασημί σύρμα συγκολλάται σε μια μεταλλική επιφάνεια, τα κύτταρα που προκύπτουν γεμίζονται με σμάλτο σε σκόνη και ψήνονται. Η δυσκολία στη δημιουργία κλειστού σμάλτου δεν είναι μόνο το γέμισμα των συρμάτινων κυψελών (παραδοσιακά, αυτή η λειτουργία εκτελείται με ακονισμένο πτερύγιο χήνας), αλλά και η δημιουργία ενός περιγράμματος σύρματος, το οποίο γίνεται με το χέρι. Αποδεικνύεται ότι κάθε ρολόι που κατασκευάζεται με αυτήν την τεχνική, ακόμα κι αν είναι ρολόι από την ίδια συλλογή, είναι ένα πρωτότυπο έργο τέχνης.
Το ημιδιαφανές σμάλτο, ένας άλλος τύπος σμάλτου, εφαρμόζεται σε μια επιφάνεια guilloché ή μερικές φορές είναι χαραγμένο. Αυτή η τεχνική είναι ακόμη πιο περίπλοκη και η έκβαση της υπόθεσης είναι ακόμη λιγότερο προβλέψιμη. Είναι σαφές ότι η ποιότητα του γκιλόχου πρέπει να είναι άψογη, και αν το σμάλτο δεν στερεωθεί κατά τη διάρκεια του ψησίματος, τότε και το σμάλτο και το γκίλο καταστρέφονται. Το εκλεπτυσμένο σχέδιο του σμάλτου cloisonne αντιτίθεται από την απλότητα και τη σαφήνεια των γεωμετρικών σχημάτων του σμάλτου chanleve, που υποκινούνται από την ίδια τη φύση του σμάλτου.
Το πιο σπάνιο από τα παραδοσιακά διακοσμητικά σε σμάλτο καντράν είναι χωρίς αμφιβολία «γκλίτερ». Έτσι ονομάζονται φιγούρες από φύλλο χρυσού, οι οποίες είναι επάλληλες στο σμάλτο καντράν και καλυμμένες με στρώματα διαφανούς σμάλτου. Είναι εύκολο στα λόγια, αλλά στην πραγματικότητα... Πρώτα, φτιάχνουν τη βάση με γκραβούρα ή γκίλο, μετά την καλύπτουν με μπλε σμάλτο, στη συνέχεια απλώνεται κάθε στοιχείο του χρυσού στολιδιού ένα προς ένα και μετά ένα στρώμα Το διαφανές γαλαζωπό σμάλτο εφαρμόζεται από πάνω και ψήνεται, καλύπτεται ξανά και ψήνεται ξανά, και έτσι πολλές φορές. Το αποτέλεσμα είναι τέτοιο που, στη θέα αυτής της λαμπρότητας, θυμούνται εκείνες οι μακρινές εποχές, όταν η τέχνη και η μηχανική δεν είχαν ακόμη απομακρυνθεί, αλλά, έχοντας συνάψει μια φιλική συμμαχία, έκαναν θαύματα.
Κι όμως, κανένα άλλο είδος σμάλτου δεν απαιτεί τόσο σκληρή δουλειά όσο το βαμμένο σμάλτο. Όχι χωρίς λόγο, τα παλιά χρόνια, οι δάσκαλοι αυτής της τέχνης λάμβαναν εντολές από τα πιο ευγενή και μάλιστα εστεμμένα πρόσωπα, που τους ευνοούσαν με τις χάρες τους.
Οι δύο βασικές δυσκολίες στο βάψιμο με υαλοειδές σμάλτο είναι η ανάγκη να πυροδοτηθεί πολλές φορές και η αδυναμία ανάμειξης του υλικού για να αποκτηθεί το επιθυμητό χρώμα. Το ψήσιμο, φυσικά, απαιτείται για οποιαδήποτε επισμάλτωση, αλλά σε αυτή την περίπτωση είναι απαραίτητη η επαναλαμβανόμενη πυροδότηση: χάρη σε αυτό, ενισχύεται το βάθος και η ποικιλία των αποχρώσεων. Ως προς τη δεύτερη δυσκολία, λόγω αυτής, πρέπει κανείς να επιτύχει έναν πλούτο χρωμάτων και μια λεπτή διαβάθμιση αποχρώσεων είτε με συνετή ψήσιμο κάθε στρώσης είτε με προσεκτική κατανομή κόκκων υλικού (όπως στους καμβάδες πουέντιλιστ).
Πρόσφατα, παρατηρείται αξιοσημείωτη αύξηση του ενδιαφέροντος για τις εποξειδικές ρητίνες - «κρύο σμάλτο», όπως συχνά αποκαλούνται. Η θερμή χύτευση ρητινών χρησιμοποιείται ευρέως στην παραγωγή πολυχρωμικών καντράν. Κατασκευάζονται επίσης σε διάφορα στάδια: οι ρητίνες εφαρμόζονται στρώμα-στρώμα και κάθε στρώμα στεγνώνει σε φούρνο σε χαμηλή θερμοκρασία. Το υλικό είναι σχετικά νέο, αλλά η ενίσχυση της διαύγειας και του βάθους του χρώματος με μια διαφανή επίστρωση δεν είναι τόσο καινοτομία: όπως γνωρίζουν οι κριτικοί τέχνης, σε ελαιογραφίες των παλιών δασκάλων, τα χρώματα φαίνονται να λάμπουν χάρη σε πολλά στρώματα βερνικιού.
Η κατασκευή ενός σχεδίου, λαμβάνοντας υπόψη το σχήμα του καντράν και τις διαθέσιμες ενδείξεις σε αυτό, δεν είναι εύκολη υπόθεση. Ο Corum στο ρολόι τους The Golden Bridge Ο Αδάμ και η Εύα το έλυσαν με τον πιο έξυπνο τρόπο. Οι πρόγονοι της ανθρωπότητας στέκονται εκατέρωθεν του μηχανισμού του ρολογιού, χωρίζοντας το καντράν στη μέση και απεικονίζοντας το Δέντρο της Γνώσης του Καλού και του Κακού - μια κομψή υπόδειξη για τη σύνδεση μεταξύ του χρόνου και της αδυναμίας της ανθρώπινης ζωής (όπως θα δούμε αργότερα , το Corum έχει αυτή την τάση για όλα τα ρολόγια memento mori). Είναι δύσκολο να ονομάσουμε άλλα σύγχρονα ρολόγια όπου οι αρχές της εικόνας και του σχεδιασμού θα αλληλοσυμπληρώνονται τόσο επιτυχημένα. Φυσικά, οι στάσεις, οι χειρονομίες, οι εκφράσεις του προσώπου του ζευγαριού πριν από την καταιγίδα δείχνουν ξεκάθαρα ότι έχουν ήδη γευτεί τον απαγορευμένο καρπό και η ισορροπία βρίσκεται στον κορμό του δέντρου όπου υποτίθεται ότι βρίσκεται το δελεαστικό φίδι.
Μερικές φορές τα καντράν υαλοειδούς σμάλτου αναφέρονται λανθασμένα ως πορσελάνινα καντράν. Υπάρχουν καντράν από πορσελάνη, αλλά είναι πολύ πιο σπάνια. Η πορσελάνη είναι ένα είδος κεραμικού που, όπως το υαλοειδές σμάλτο, ψήνεται σε πολύ υψηλότερη θερμοκρασία από άλλα είδη κεραμικών: 1 βαθμούς Κελσίου. Κατά τη σύντηξη της μάζας της πορσελάνης συγχωνεύονται τα στοιχεία που σχηματίζουν γυαλί σε αυτήν, γι' αυτό και αποκτά την ικανότητα να μεταδίδει φως. Η γενέτειρα της πορσελάνης είναι η Κίνα, αλλά τον 400ο αιώνα το μυστικό της κατασκευής της έγινε γνωστό στην Ευρώπη και η παραγωγή της εγκαταστάθηκε στη Σαξονική πόλη Meissen στο Κάστρο Albrechtsburg.
Δυνατά χέρια
Η μαρκετερί και οι πολύτιμοι λίθοι συνδυάζονται καταρχήν από το γεγονός ότι και στις δύο περιπτώσεις το καντράν είναι διακοσμημένο με επιδέξια διακοσμητικές μινιατούρες, η δημιουργία των οποίων απαιτεί σχεδόν τις ίδιες δεξιότητες με την παραγωγή του ίδιου του ρολογιού.
Τα καλύτερα παραδείγματα καντράν με πολύτιμους λίθους είναι καρπός επίπονης δουλειάς. Το κόστος αυτής της δουλειάς και τα προσόντα που απαιτούνται για αυτήν είναι τόσο υψηλά που μόνο τα πιο σπάνια και εκλεκτά ρολόγια τη στολίζουν. Ένα ακατέργαστο διαμάντι είναι πραγματικά μια πέτρα με μια πέτρα: απλή, σχεδόν αδιαφανής - ποτέ δεν θα μαντέψετε τι είδους φωτιά κρύβεται μέσα. Για χιλιάδες χρόνια, οι άνθρωποι δεν γνώριζαν καν την ικανότητά του να διαθλά τις ακτίνες, κάτι που κάνει το φως να παίζει με όλα τα χρώματα του ουράνιου τόξου.
Στο Μεσαίωνα, η επεξεργασία του διαμαντιού περιορίστηκε στο γεγονός ότι ένας φυσικός οκταεδρικός κρύσταλλος ήταν απλά γυαλισμένος, γι' αυτό, αν και απέκτησε λάμψη και κάποια διαφάνεια, παρέμενε μια θολή μαύρη ή λευκή πέτρα. Το διαμάντι εκτιμήθηκε κυρίως για τη δύναμή του, αλλά όσον αφορά τις διακοσμητικές του ιδιότητες, εδώ προτιμούσαν πιο πιασάρικα και εύπλαστα πετράδια. Η πλήρης ικανότητα ενός διαμαντιού να διαθλά και να ανακλά το φως, που βλέπουμε στα διαμάντια σήμερα, ανακαλύφθηκε ως αποτέλεσμα αιώνων βελτίωσης στην τεχνολογία κοπής.
Αυτή η ικανότητα ανακαλύφθηκε με την ανάπτυξη της οπτικής - χάρη στη συμβολή διαπρεπών φυσικών όπως ο Νεύτων, του οποίου η μεγάλη πραγματεία "Οπτική" είχε για τη γεωμολογία (την επιστήμη των πολύτιμων λίθων) την ίδια σημασία με τα έργα του στη μηχανική για την ωρολογοποιία. Σήμερα, ένα τέλεια κομμένο διαμάντι -δηλαδή ένα κόψιμο που κατευθύνει τη δέσμη με τέτοιο τρόπο ώστε το παιχνίδι του φωτός να βγαίνει με πλήρη δύναμη- θεωρείται ένα στρογγυλό διαμάντι με 57 όψεις (ή 58, αν μετρήσετε την πλατφόρμα). Αυτές οι παράμετροι υπολογίστηκαν το 1919 από τον μαθηματικό Marcel Tolkovsky και από τότε αυτή η μορφή (με μικρές αλλαγές) αναγνωρίστηκε ως κλασική.
Φυσικά, εάν τα διαμάντια προορίζονται για καντράν, ειδικά ένα καντράν με ασυνήθιστα περιγράμματα, με στοιχεία περίπλοκου σχήματος ή απλικέ, οι πέτρες αυτής της κοπής και μόνο είναι απαραίτητες. Σε αυτή την περίπτωση, χρησιμοποιούνται διαμάντια με πιο σπάνια κοπή: "αχλάδι", "μαρκησία", "καρδιά". Χρησιμοποιείται για τη διακόσμηση ρολογιών και των λεγόμενων διαμαντιών κοπής, τα οποία έχουν πολλές ποικιλίες. Το πιο συνηθισμένο από αυτά είναι η μπαγκέτα, που ονομάζεται έτσι επειδή η κομμένη πέτρα μοιάζει με γαλλικό καρβέλι. Το βήμα κοπής δεν παράγει ένα τέτοιο παιχνίδι φωτός, αλλά τονίζει την καθαρότητα της πέτρας - εάν η πέτρα είναι πραγματικά καθαρή. αν όχι, το παραμικρό ελάττωμα γίνεται ορατό με αυτό.
Διαύγεια, χρώμα, βάρος και κοπή - τέσσερα δείκτης ποιότητας διαμαντιών. Είναι εύκολο να απαριθμήσετε, αλλά είναι σχεδόν αδύνατο να διασφαλίσετε ότι η πέτρα είναι τέλεια σε όλα. Επιπλέον, ακόμη και ένα δειλό βήμα προς την τελειότητα - και η τιμή εκτοξεύεται στα ύψη. Και για άλλους πολύτιμους λίθους - ρουμπίνια, ζαφείρια, σμαράγδια - το κόστος είναι ανάλογο με τη σπανιότητα και την ποιότητα (που γεννά τον πειρασμό να καταφύγετε σε αμέτρητα άχρηστα κόλπα για να τα "βελτιώσετε", οπότε όταν αγοράζετε πολύτιμους λίθους πρέπει να έχετε τα μάτια σας ανοιχτά περισσότερο από ποτέ). Πολύτιμοι λίθοι με άψογο κορεσμό, ιδανικό χρώμα (ας πούμε, το πιο κόκκινο από τα ρουμπίνια) και με ελαφρά θαμπάδα (περιοχές που δεν αντανακλούν το φως) είναι σπάνια ανάμεσα στα σπάνια.
Η μαρκετερί είναι ένα είδος αρχαίας τέχνης ψηφιδωτού. Σε αντίθεση με τα ψηφιδωτά, το υλικό για μαρκετερί είναι κομμάτια κόντρα πλακέ, από τα οποία διπλώνεται μια εικόνα που καλύπτει πλήρως την επιφάνεια. Με την επιδέξια επιλογή ειδών ξύλου, χρωμάτων και σχημάτων, προκύπτουν έργα υψηλής καλλιτεχνικής αξίας από αυτά. Η τεχνική του μαρκετερί έγινε ευρέως διαδεδομένη τον 16ο και 17ο αιώνα, πρώτα στην Ιταλία, στη συνέχεια στην Ολλανδία και τη Γαλλία. Τα έπιπλα εκείνης της εποχής, διακοσμημένα με μαρκετερί, επιδεικνύονται στις αίθουσες των αρχαίων κάστρων και αρχοντικών μέχρι σήμερα. Κατασκεύαζαν επίσης μαρκετερί από πέτρα: οι μεγάλοι καλλιτέχνες της Αναγέννησης δημιούργησαν πρόθυμα έργα για ποικίλα θέματα με αυτόν τον τρόπο (ονομάζονταν pietre dure, «δυνατές πέτρες»).
Για να φτιάξετε ένα καντράν σε αυτήν την τεχνική, είναι απαραίτητο να πριονίσετε μικρά κομμάτια ξύλου διαφορετικών ειδών και να τα προσαρμόσετε το ένα στο άλλο με τον πιο σχολαστικό τρόπο - μια εργασία που απαιτεί δεξιότητα και μικροσκοπική ακρίβεια. Η ίδια η ενασχόληση είναι εξαντλητική και αν η μαρκετερί προορίζεται για ρολόγια, η δυσκολία της εξακολουθεί να αυξάνεται, για να μην αναφέρουμε τα μερικές φορές απρόβλεπτα εμπόδια που προκύπτουν. Αλλά αν η μινιατούρα εξακολουθεί να πετύχει, η γοητεία αυτής της μικροσκοπικής εικόνας δύσκολα μπορεί να συγκριθεί με τίποτα.
Τα παλιά καλά φινιρίσματα είναι ωραία, αλλά μερικές φορές και ένα μικρό κούνημα δεν βλάπτει. Αν εγκαταλείψουμε την παραδοσιακή αντίληψη ότι το ρολόι είναι απλώς ένα εργαλείο μέτρησης του χρόνου, ανοίγονται τέτοιες δυνατότητες που τα μάτια τρέχουν διάπλατα. Το σημερινό κινητικό γλυπτό σε μέγεθος καρπού, ανεξάρτητα από το πώς το αντιμετωπίζετε, σπάει όλους τους κανόνες της ωρολογοποιίας σε σαχλαμάρες. Σήμερα, όταν περιτριγυριζόμαστε από μηχανές των οποίων το μόνο κινούμενο μέρος είναι ένα κουμπί ή ένας διακόπτης (και με την εμφάνιση των οθονών αφής, εξαφανίζονται επίσης), σχεδιαστές και συλλέκτες ανακαλύπτουν ξανά τη γοητεία της παρθένας μηχανικής αισθητικής και αυτό το πάθος δημιουργεί τολμηρές, τολμηρά, ακόμα και υπερβολικά αποτελέσματα. .
Αυτές οι επαναστατικές ζυμώσεις επηρέασαν επίσης την εμφάνιση του καντράν. Αν παλαιότερα δεν διέφερε πολύ από κανένα μανόμετρο ως προς το χρώμα, σήμερα, που η έκρηξη των μηχανικών μορφών και των κινητικών σχεδίων στην ωρολογοποιία δεν γνωρίζει κανέναν περιορισμό, τα ρολόγια γυρίζουν από μέσα προς τα έξω, γυρίζουν ανάποδα, γυρίζουν πάνω κάτω. Βρείτε ανάμεσα στη μεγάλη ποικιλία εκείνη την «εικόνα» που σας αρέσει με την πρώτη ματιά - να αγαπήσετε ή όχι, αποφασίστε μόνοι σας.
