Má tá grá i ndáiríre ar an gcéad amharc, ansin lasann grá d’uaireadóirí nuair a fhéachann tú ar an dhiailiú.
Tagann an focal "dial" ón nGearmáinis "Zifferblatt" - bord le huimhreacha chun am a chur in iúl. Ar ndóigh, san am ársa, nuair nach raibh a fhios ag daoine na huimhreacha fós, cuireadh an spéir in ionad an dhiailiú: d'fhoghlaim siad faoi am den lá ag suíomh na gréine, na gealaí agus na réaltaí. Ansin shocraigh siad an t-am a chinneadh trí bhreathnú ní ar an spéir, ach ar an domhan - ar an scáth ó seafta an dhiailiú gréine, a mharcáil cosán solas an lae.
Tá sé suimiúil nach raibh dhiailiú agus lámha ag na chéad uaireadóirí meicniúla ach an oiread: chuir go leor in iúl an t-am trí bhualadh, ach go luath an faire - ar dtús mór, agus ansin póca - dials a fuarthas. Ní raibh sna chéad dials faire póca ach dioscaí miotail le lámh amháin. Bhí na huimhreacha greanta orthu, agus chun iad a dhéanamh níos soiléire, líonadh na grooves le céir dhubh.
Le forbairt na watchmaking, d'éirigh na dials níos mó agus níos mó aisteach, clúdaíodh dioscaí bonn-mhiotail le hairgead, rinneadh fiú dials d'airgead agus d'ór íon. Faoi lár an 18ú haois, ba é cruan an t-ábhar dhiailiú clasaiceach, ach le teacht na n-uaireadóirí wrist, athbheochan suim i dials miotail.
Ar ndóigh, péinteáilte cruan, seoda a adorned an dials agus cásanna - nach bhfuil sé seo go léir imithe áit ar bith. Agus fós, bhí an dhiailiú miotail, a bhí tarnished, ag taitneamh le fuinneamh athnuaite tar éis é a athaimsiú. Abraham-Louis Breguet, a bhfuil a dhiailiú óir guilloché tagtha chun bheith ina shainmharc ar a chuid píosaí.
Sa lá atá inniu ann, i ngníomhaíochtaí cruthaitheacha lucht faire, tá a leithéid de chlisteacht faoi deara, rud nach bhfuil, b'fhéidir, ar eolas ag stair iomlán na uaireadóir. Ní hamháin go dtagann aghaidheanna clog atá níos casta agus níos mó ná riamh mar thoradh ar an bhfuinneamh airgtheach seo - éabhlóid na speiceas, mar a déarfá - ach cabhraíonn sé freisin le teicnící a bhí ar tí dul in éag a chaomhnú agus a fheabhsú.
Tarraingíonn dearthóirí agus déantóirí watchface inspioráid ó stair dearadh uaireadóirí na gcéadta bliain d'aois chun a gcuid táirgí den chéad scoth a chruthú. Déantar an obair seo trí cheardlanna speisialta ag cuideachtaí móra faire, nó ag sainghnólachtaí, nach inseoidh a n-ainmneacha rud ar bith do dhuine atá i bhfad ó bheith ag déanamh uaireadóirí. Cé go bhfuil ainmneacha na gcuideachtaí a bhfreastalaíonn siad orthu ag ráchairt ar fud an domhain. Ach is minic a chuireann na gnólachtaí sin iad féin ar fáil dá gcliaint le "an rúndacht is déine."
Mar sin féin, feicfimid go bhfuil sé tábhachtach ní "cá", ach "conas". Agus ní haon rud é go bhfuil ealaín ársa na guilloche, teicníochtaí ingenious cruanta, teicneolaíochtaí dian ar shaothar incrustation, engraving, embellishment le GEMS, agus creatlach ag fáil athbhreithe anois. A bhuíochas le modhanna déantúsaíochta nua-aimseartha a fhágann gur féidir an méid a measadh roimhe seo a bheith dodhéanta a bhaint amach, is é an dhiailiú inniu an ceann is suntasaí agus is oscailte do threochtaí nua i ndearadh faire.
Obair mhiotail
Fiú le gnáth-mhodhanna oibre le miotail is féidir an dhiailiú a iompú isteach i gcruthú ealaíontóra den scoth. Ach tar éis guilloche, greanadh nó creatlach, as a dtagann an dhiailiú agus an ghluaiseacht ina n-iomláine, faightear saothar ealaíne ó muga miotail, tá gá le hobair dhian agus scil.
Is éard is Guilloche ann ná ornáid gheoiméadrach shnoite a chur i bhfeidhm ar dheil. Bhí na chéad deileanna le feiceáil sa 16ú haois. Ar dtús, próiseáladh ábhair bhog cosúil le adhmad orthu, ach faoi dheireadh an 18ú haois, bhí an teicníc feabhsaithe an oiread sin gur cuireadh an ornáid i bhfeidhm ar dhromchlaí miotail freisin. I monarú uaireadóirí, tá mhíne guilloche deacair go háirithe, agus mar sin de ghnáth déantar uaireadóirí guilloche a tháirgeadh i rití beaga priontála. Ní mór an píosa oibre a threorú de láimh, agus an fórsa brú á ríomh go cruinn ionas go mbeidh an doimhneacht gearrtha mar an gcéanna i ngach áit.
Chun burrs a chosc ó bheith le feiceáil ar an dromchla, ní mór suíomh gach stróc ina n-aonar agus go léir le chéile a bhreithniú go maith. Mar gheall ar chastacht na hoibre go n-úsáidtear micreascóip steiréascópacha inniu chun dialanna guilloche. Sa lá atá inniu ann, nuair a dhéantar go leor modhanna próiseála traidisiúnta le cabhair ó theicneolaíocht nua-aimseartha, is féidir guilloche a dhéanamh ar mheaisíní CNC nó a aithris trí stampáil. Ach, cé go dtugann an dá mhodh seo torthaí maithe, tá an uigeacht dromchla tar éis próiseála traidisiúnta fós idirdhealú ag úrnuacht annamh: déantar struchtúr na miotail sna grooves gearrtha, mar a bhí, mar chuid den ornáid.
Tugtar charm breise don mhodh seo toisc go ndéantar an obair ar mheaisíní guilloche speisialta, a tháinig chun bheith ina annamh cheana féin (nár tháirgtear iad ó 40s an chéid seo caite). Is ealaín fíor é fiú ag tabhairt aire dóibh.
Táirgeann teicníc shuntasach eile, creatlachú, an éifeacht gur síneadh ar an ngluaiseacht é an dhiailiú. Cosúil le tacaí foirgneamh Gotach, a thugann cobhsaíocht d’fhoirgneamh gan é a mheá nó gan solas a chosc ó dhul isteach, cruthaíonn dialanna cnámharlaigh cothromaíocht íogair de neart agus de ghile. Is é an rud is tábhachtaí agus is deacra san oibríocht seo ná an méid miotail riachtanach a bhaint chun na codanna buaite den mheicníocht a oscailt le haghaidh athbhreithnithe. Mar is amhlaidh le guilloche, is féidir an dhiailiú a chnámharlach ar mheaisíní CNC, ach is iad na huirlisí is gnách don nós imeachta seo ná druileanna bídeacha agus comhaid a chuirtear isteach trí phoill druileáilte isteach sa ghluaiseacht.
Tugann creatlach obair bhreise do mhonaróirí ag céim na láimhe ag críochnú na gluaiseachta: is cúinne nó imeall eile é gach sliotán a chaithfear a iompú, a ghreanadh, a snasta leis an gcúram céanna le coirnéil agus imill eile sa ghluaiseacht. Ansin maisítear an dearadh saothar oscailte mar thoradh air sin le héagsúlacht ornáidí greanta - agus is saothar de shamhlaíocht chruthaitheach an ealaíontóra an mheicníocht ón bhfearas a shocraíonn an clog i ngníomh.
Agus fós is é an bealach is sine chun an dhiailiú a mhaisiú ná greanadh. Faoi lár an 17ú haois, cuireadh dialanna fíorálainn le dearaí greanta nó snoite in ionad mugaí miotail neamhthuisceana. (Fiú sa lá atá inniu ann, is minic a dhéantar greanadh le huirlisí a bheadh éasca le haithint ar ghreanadóirí ón 17ú haois mar chúntóirí aithnidiúla.)
Tá an dá mhodh próiseála seo - greanadh agus snoíodóireacht - díreach os coinne: má chruthaíonn an greanadóir íomhá trí ghearradh isteach ar an dromchla agus ag fágáil grooves ann, ansin baineann an snoíodóir ábhar breise as an dromchla, agus é a iompú isteach i bas-fhaoiseamh nó ard. faoiseamh ar expressiveness annamh. Mar sin féin, ní hamháin gur ealaín í an watchmaking, ach freisin eolaíocht, agus oibríonn cruthaitheoirí dials, chomh maith le cruthaitheoirí meicníochtaí, iontais le cabhair ó na teicneolaíochtaí is nua-aimseartha.
Turgnaimh le tine
Agus dials á ndéanamh ag baint úsáide as na modhanna thuas, is ar éigean is féidir leat a bheith buartha faoi thoradh rathúil. Ábhar eile is ea an cruan. Is oibríocht chontúirteach é leá vitreous a adhaint i ndóiteán fíochmhar foirnéise: is féidir gach iarracht a chur amú. Ach, má tá an t-ádh ort, déantar míorúilt a thabhairt isteach sa domhan, nach féidir mórán a chur i gcomparáid leis. Tháinig an teicníocht seo chun cinn ag tús na sibhialtachta, ach fiú sa lá atá inniu ann ní féidir le cruthaitheoirí cruain timeless a thuar conas a dhéanfar a gcuid oibre a choróin.
Is éard atá sa teicníc cruan ná píosaí de leá vitreous a bhrú, é a chaolú le leacht (uisce de ghnáth), agus ansin an tsubstaint mar thoradh air a chur i bhfeidhm ar dhromchla miotail. Le linn lámhaigh, leáigh an ciseal feidhmeach, ag cruthú dromchla nua. Ós rud é go n-athraíonn an bunábhar dath de ghnáth tar éis lámhaigh (cuirtear ocsaídí miotail leis le haghaidh dath), ní mór don mháistir an toradh a shamhlú roimh ré. Ach ní tháirgtear ach na cruain is simplí ar an mbealach seo.
Tá oibreacha níos casta fós ann, nuair a chuirtear sraitheanna nua i bhfeidhm ar an cruan dóite nó clúdaítear réimsí nua de dhromchla an táirge agus téann sé ar ais isteach sa foirnéis. Uaireanta déantar an timthriall seo arís agus arís eile an iliomad uaireanta. Tá contúirtí ag fanacht leis an máistir ag gach céim. Aon eisíontais san uisce, a speck deannaigh go bhfuil imperceptibly shuigh síos, beag, ar an gcéad amharc, sáruithe ar an ord lámhaigh agus fuaraithe - agus an discolors cruan, scoilteanna, boilgeoga. Uaireanta fada oibre dian (is minic a dhéantar é faoi mhicreascóp dhéshúileach) - agus mar thoradh air sin, pósadh gan dóchas.
Is féidir gairmithe sa ghnó seo a chomhaireamh ar na méara. I scoileanna ealaíne, ní mhúintear an ealaín seo beagnach, agus má mhúintear iad, ansin ar bhealach éigin. Tá go leor máistrí cruan aitheanta an lae inniu ag féachaint ar feadh a saoil, ní hamháin go bhfoghlaimíonn duine rúin na ceardaíochta, ach freisin conas na rúndiamhra a bhaineann le hullmhú ábhar a réiteach: tar éis an tsaoil, níl roinnt dathanna, mar shampla, déanta. ar feadh na mblianta.
Tá cineálacha traidisiúnta cruan an-éagsúil. Is é an ceann is simplí ná nuair a bhíonn an dhiailiú clúdaithe go simplí le cruan aon-dath. Is annamh a bhíonn dialanna cruan bána, a bhfuil aithne mhaith ag ár sins orthu, anois. Teicníc níos deacra ná cruan cloisonne: sádráiltear líníocht chomhrianta de shreang óir nó airgid ar dhromchla miotail, líontar na cealla mar thoradh air sin le cruan púdraithe agus déantar iad a dhó. Is é an deacracht a bhaineann le cruan cloisonne a chruthú, ní hamháin líonadh cealla sreinge (go traidisiúnta, déantar an oibríocht seo le cleite gé géar), ach freisin cruthaítear contour sreang, a dhéantar de láimh. Tharlaíonn sé go raibh gach faire a dhéantar sa teicníc seo, fiú más faire ón mbailiúchán céanna é, ina shaothar ealaíne sa bhunaidh.
Cuirtear cruan tréshoilseach, cineál eile cruan, i bhfeidhm ar dhromchla guilloché nó uaireanta greanta. Tá an teicníc seo níos casta fós, agus tá toradh an cháis níos lú fós intuartha. Tá sé soiléir go gcaithfidh cáilíocht an mhíne guilloche a bheith impeccable, agus mura bhfuil an cruan socraithe le linn lámhaigh, ansin scriostar an cruan agus an guilloche araon. Tá simplíocht agus soiléireacht chruthanna geoiméadrach an enamel chanleve i gcoinne an phatrúin scagtha de chruan cloisonne, rud a spreag nádúr na cruan.
Is é an rud is tearc de na maisiúcháin traidisiúnta ar dhiailí cruan gan amhras ná “glitters”. Is é seo an t-ainm figiúirí déanta as scragall óir, atá forshuite ar an dhiailiú cruan agus clúdaithe le sraitheanna de cruan trédhearcach. Tá sé éasca i bhfocail, ach i ndáiríre ... Ar dtús, déanann siad an bonn le greanadh nó guilloche, ansin clúdaíonn siad é le cruan gorm, ansin leagtar gach eilimint den ornáid órga air ceann ar cheann, ansin sraith de cuirtear cruan bluish trédhearcach i bhfeidhm ar a bharr agus é a dhóiteáil, clúdaithe arís agus a dhó arís, agus mar sin arís agus arís eile. Is é an toradh atá air ná go ndéantar, ag radharc na splendour seo, na hamanna i bhfad i gcéin a mheabhrú, nuair nach raibh an ealaín agus an mheicníocht tar éis a chéile go fóill, ach, tar éis dul isteach i gcomhghuaillíocht chairdiúil, d'oibrigh sé iontais.
Agus fós, ní éilíonn aon chineál eile cruan obair chrua ar nós cruan péinteáilte. Ní gan chúis, sna seanlaethanta, go bhfuair máistrí san ealaín seo orduithe ó na daoine is uaisle agus fiú le coróin, a bhí i bhfabhar leo lena bhfabhar.
Is iad an dá phríomhdheacracht a bhaineann le péinteáil le cruan vitreous ná an gá atá le tine arís agus arís eile agus an dodhéanta an t-ábhar a mheascadh chun an dath atá ag teastáil a fháil. Tá gá le lámhaigh, ar ndóigh, le haghaidh aon chruan, ach sa chás seo, tá gá le lámhaigh arís agus arís eile: a bhuíochas leis, feabhsaítear doimhneacht agus éagsúlacht na dathanna. Maidir leis an dara deacracht, mar gheall air, ní mór saibhreas dathanna a bhaint amach agus grádú mín dathanna a bhaint amach trí gach ciseal a mhúchadh go stuama, nó trí ghráin ábhair a dháileadh go tuisceanach (mar atá ar chanbhásanna pointeilí).
Le déanaí, tá méadú suntasach ar ús i roisíní epocsa - "cruan fuar", mar a thugtar orthu go minic. Úsáidtear múnlú te roisíní go forleathan i dtáirgeadh dials polychrome. Déantar iad freisin i roinnt céimeanna: cuirtear roisíní i bhfeidhm ciseal le ciseal, agus déantar gach ciseal a thriomú in oigheann ag teocht íseal. Tá an t-ábhar sách nua, ach ní nuálaíocht den sórt sin é soiléireacht agus doimhneacht an dath a fheabhsú le sciath trédhearcach: mar is eol do léirmheastóirí ealaíne, i bpéinteáil ola ag na sean-máistreachta, is cosúil go glow na dathanna a bhuíochas le roinnt sraitheanna de vearnais.
Ní tasc éasca é líníocht a thógáil, ag cur cruth an dhiailiú agus na táscairí atá ar fáil air san áireamh. Corum ar a n-uaireadóir An Droichead Órga Réitigh Ádhamh agus Éabha é ar an mbealach is seiftiúla. Seasann seanóirí an chine daonna ar gach taobh den mheicníocht clog, ag roinnt an dhiailiú ina dhá leath agus ag léiriú Crann Eolais an Mhaith agus an Olc - leid galánta ar an gceangal idir am agus laige shaol an duine (mar a fheicfimid níos déanaí). , Tá an penchant seo ag Corum do gach faire memento mori). Tá sé deacair cloig nua-aimseartha eile a ainmniú ina gcomhlánódh na prionsabail phictiúrtha agus dearaidh a chéile chomh rathúil sin. Ar ndóigh, léiríonn postures, gothaí, gothaí gnúise an lánúin antediluvian go soiléir go bhfuil siad tar éis na torthaí toirmiscthe a bhlaiseadh cheana féin, agus tá an t-iarmhéid suite ar stoc an chrainn ina bhfuil an nathair tempting ceaptha a bheith.
Uaireanta tugtar diaileanna cruan vitreous go mícheart mar dhiailí poircealláin. Tá dials poircealláin ann, ach tá siad i bhfad níos annamha. Is cineál criadóireachta é poircealláin a dhóitear, cosúil le cruan vitreous, ag teocht i bhfad níos airde ná cineálacha eile ceirmeacha: 1 céim Celsius. Le linn an mhais poircealláin a shintéiriú, comhleádh na heilimintí foirmithe gloine ann, agus is é sin an fáth go bhfaigheann sé an cumas solas a tharchur. Is í an tSín áit bhreithe poircealláin, ach san 400ú haois tháinig rún a mhonarú ar eolas san Eoraip, agus bunaíodh é i gcathair Shacsanach Meissen i gCaisleán Albrechtsburg.
Lámha scileanna
Tugtar marquetry agus gemstones le chéile ar an gcéad dul síos ag an bhfíric go bhfuil an dhiailiú sa dá chás maisithe le mionsamhlacha maisiúla a fhorghníomhaítear go sciliúil, a éilíonn cruthú na scileanna beagnach mar an gcéanna le táirgeadh an faire féin.
Tá na samplaí is fearr de dhiailí le clocha lómhara mar thoradh ar obair dhian. Tá costas na hoibre seo agus na cáilíochtaí atá ag teastáil uaithi chomh hard sin nach ndéanann ach na huaireadóirí is annamha agus is deise a mhaisiú. Is cloch le cloch é diamaint neamhsnasta i ndáiríre: simplí, beagnach teimhneach - ní dhéanfaidh tú buille faoi thuairim go brách cén cineál tine a lurs laistigh. Ar feadh na mílte bliain, ní raibh daoine ar an eolas fiú faoina chumas chun gathanna a athraonadh, rud a fhágann súgradh éadrom le dathanna uile an tuar ceatha.
Sna Meánaoiseanna, laghdaíodh próiseáil diamanta go raibh criostail octahedral nádúrtha snasta go simplí, agus is é sin an fáth go raibh sé, cé go bhfuair sé brilliance agus roinnt trédhearcachta, fós ina chloch scamallach dubh nó bán. Bhí luach Diamond go príomha mar gheall ar a láidreacht, ach maidir lena n-airíonna maisiúla, b'fhearr leo anseo GEMS níos catchy agus intuargainte. Thángthas ar chumas iomlán diamaint chun solas a athraonadh agus a léiriú, a fheicimid i diamaint inniu, mar thoradh ar na céadta bliain d'fheabhsú na teicneolaíochta gearrtha.
Thángthas ar an gcumas seo le forbairt na snáthoptaice - a bhuíochas le ranníocaíochtaí fisiceoirí oirirce ar nós Newton, a raibh an tábhacht chéanna ag a thráchtas iontach "Optics" don ghEMeolaíocht (eolaíocht na gcloch lómhara) agus a bhí a chuid saothair ar mheicnic le haghaidh uaireadóir. Sa lá atá inniu ann, meastar Diamond atá gearrtha go foirfe - is é sin, gearrtha a stiúrann an bhíoma sa chaoi is go dtagann súgradh an tsolais amach le fórsa iomlán - mar dhiamant bhabhta le 57 gné (nó 58, má chomhaireamh tú an t-ardán). Ríomhadh na paraiméadair seo i 1919 ag an matamaiticeoir Marcel Tolkovsky, agus ó shin i leith tá an fhoirm seo (le mionathruithe) aitheanta mar clasaiceach.
Ar ndóigh, má tá diamaint beartaithe le haghaidh dhiailiú, go háirithe dhiailiú le imlíne neamhghnácha, le heilimintí casta-chruthach nó appliqué, tá clocha den ghearradh seo ina n-aonar fíor-riachtanach. Sa chás seo, úsáidtear diamaint le gearrtha níos teirce: "piorra", "marquise", "croí". Úsáidtear é chun uaireadóirí agus diamaint céim-ghearrtha mar a thugtar air a mhaisiú, a bhfuil roinnt cineálacha acu. Is é an baguette an ceann is coitianta acu, a ainmnítear mar sin toisc go bhfuil an chloch ghearrtha cosúil le builín Francach. Ní tháirgeann gearrtha céim a leithéid de shúgradh solais, ach cuireann sé béim ar íonacht na cloiche - má tá an cloch i ndáiríre glan; mura bhfuil, éiríonn an locht is lú le feiceáil leis.
Soiléire, dath, meáchan agus gearrtha - ceithre innéacs cáilíochta Diamond. Tá sé éasca a liostú, ach tá sé beagnach dodhéanta a chinntiú go bhfuil an cloch foirfe i ngach rud. Thairis sin, fiú céim timid i dtreo foirfeachta - agus an praghas skyrockets. Agus le haghaidh GEMS eile - rubies, sapphires, emeralds - tá an costas ar cóimhéid le tearcacht agus cáilíocht (rud a fhágann go bhfuil an temptation chun dul i muinín cleasanna gan dealramh chun iad a "fheabhsú", agus mar sin nuair a bhíonn GEMS á cheannach agat ní mór duit do shúile a choinneáil ar oscailt níos mó. ná riamh). Is annamh a bhíonn GEMS de sháithiú impeccable, dath idéalach (abair, an ceann is deirge na rubies) agus le maolú beag (réimsí nach léiríonn solas).
Is cineál ealaíne mósáic ársa é marquetry. Murab ionann agus mósáicí, is é an t-ábhar le haghaidh marquetry píosaí sraithadhmaid, as a bhfuil íomhá fillte a chlúdaíonn an dromchla go hiomlán. Le roghnú sciliúil speiceas adhmaid, dathanna agus cruthanna, faightear saothair ardfhiúntais ealaíne uathu. Tháinig teicníc na marquetry go forleathan sa 16ú agus sa 17ú haois, ar dtús san Iodáil, ansin san Ollainn agus sa Fhrainc. Troscán na linne sin, bearrtha le marquetry, flaunts i hallaí na caisleáin ársa agus Fatima go dtí an lá inniu. Rinne siad marquetry as cloch freisin: chruthaigh ealaíontóirí móra na hAthbheochana go toilteanach saothair ar ábhair éagsúla ar an mbealach seo (bíodh pietre dure orthu, “clocha láidre”).
Chun dhiailiú a dhéanamh sa teicníc seo, is gá píosaí beaga adhmaid de speicis éagsúla a fheiceáil agus iad a fheistiú ar a chéile ar an mbealach is cúramach - post a éilíonn scil agus cruinneas micreascópach. Tá an ghairm féin íditheach, agus má tá marquetry beartaithe le haghaidh uaireadóirí, méadaíonn a deacracht fós, gan trácht ar na constaicí uaireanta gan choinne a thagann chun cinn. Ach má éiríonn leis an miniature fós, is ar éigean is féidir charm an phictiúr beag seo a chur i gcomparáid le haon rud.
Tá seanchríocha maith go leor, ach uaireanta ní ghortóidh crith beag ach an oiread. Má thréigeann muid an nóisean traidisiúnta nach bhfuil in uaireadóir ach uirlis chun am a thomhas, osclaíonn féidearthachtaí den sórt sin go n-imíonn na súile leathan. Briseann an dealbh chinéiteach ar mhéid caol na láimhe atá ann faoi láthair, is cuma cén chaoi a gcaitheann tú í, na canóin uile de dhéantús an uaireadóir go smioríní. Sa lá atá inniu ann, nuair atá meaisíní timpeallaithe againn nach bhfuil iontu ach cnaipe nó lasc (agus le teacht na monatóirí scáileáin tadhaill, tá siad seo ag imeacht freisin), tá dearthóirí agus bailitheoirí ag athfhionnachtain d’aeistéitic mheicniúil gan staonadh, agus cruthaíonn an paisean seo dána, torthaí dána, fiú extravagant. .
Chuir na coipeadh réabhlóideach seo isteach ar chuma an dhiailiú freisin. Más rud é níos luaithe nach raibh sé mórán difríochta ó aon manometer i dtéarmaí dath, inniu, nuair a fhios ag an rapture na foirmeacha meicniúla agus dearaí cinéiteach i ndéanamh uaireadóirí aon srian, tá uaireadóirí iompú taobh istigh amach, iompú bun os cionn, iompú suas agus síos. Faigh i measc an éagsúlacht mhór go bhfuil "íomhá" gur mhaith leat ar an gcéad amharc - chun grá nó nach ea, cinneadh a dhéanamh duit féin.
