देखें और प्यार में पड़ें: बहु-पक्षीय डायल

शब्द "डायल" जर्मन "ज़िफ़रब्लैट" से आया है - समय इंगित करने के लिए संख्याओं वाला एक बोर्ड। निःसंदेह, प्राचीन काल में, जब लोग संख्याओं को नहीं जानते थे, डायल का स्थान आकाश ने ले लिया था: उन्हें सूर्य, चंद्रमा और सितारों के स्थान से दिन के समय के बारे में पता चलता था। तब उन्होंने आकाश को नहीं, बल्कि पृथ्वी को - धूपघड़ी के शाफ्ट की छाया को देखकर समय निर्धारित करने का निर्णय लिया, जो दिन के उजाले के मार्ग को चिह्नित करता था।

यह दिलचस्प है कि पहली यांत्रिक घड़ियों में डायल और सूइयां भी नहीं थीं: कई लोगों ने हड़ताल करके समय का संकेत दिया, लेकिन जल्द ही घड़ी - पहले बड़ी, और फिर जेब - ने डायल प्राप्त कर लिया। पहली पॉकेट घड़ी के डायल केवल एक हाथ से उपयोग की जाने वाली धातु की डिस्क थे। उन पर अंक खुदे हुए थे और उन्हें स्पष्ट करने के लिए खांचों को काले मोम से भर दिया गया था।

घड़ी निर्माण के विकास के साथ, डायल अधिक से अधिक विचित्र हो गए, आधार धातुओं की डिस्क को चांदी से ढक दिया गया, यहां तक ​​कि डायल भी शुद्ध चांदी और सोने से बने होने लगे। 18वीं शताब्दी के मध्य तक, इनेमल क्लासिक डायल सामग्री थी, लेकिन कलाई घड़ियों के आगमन के साथ, धातु डायल में रुचि पुनर्जीवित हुई।

बेशक, चित्रित तामचीनी, गहने जो डायल और केस को सुशोभित करते थे - यह सब कहीं नहीं गया है। और फिर भी, धातु डायल, जो धूमिल हो गया था, दोबारा खोजे जाने के बाद नई ताकत के साथ चमक गया। अब्राहम-लुई ब्रेगेट, जिसका गिलोच गोल्ड डायल उसके टुकड़ों की पहचान बन गया है।

आज, घड़ी बनाने वालों की रचनात्मक गतिविधियों में, ऐसा दुस्साहस ध्यान देने योग्य है, जिसे, शायद, घड़ी बनाने का पूरा इतिहास नहीं जानता है। आविष्कारी ऊर्जा का यह उबाल न केवल अधिक जटिल और असाधारण घड़ी चेहरों के उद्भव की ओर ले जाता है - प्रजातियों का विकास, इसलिए बोलने के लिए - बल्कि उन तकनीकों को संरक्षित और सुधारने में भी मदद करता है जो विलुप्त होने के कगार पर थीं।

वॉचफेस डिजाइनर और निर्माता अपने प्रथम श्रेणी के उत्पाद बनाने के लिए घड़ी डिजाइन के सदियों पुराने इतिहास से प्रेरणा लेते हैं। यह कार्य या तो बड़ी घड़ी कंपनियों में विशेष कार्यशालाओं द्वारा किया जाता है, या विशेष कंपनियों द्वारा, जिनके नाम उस व्यक्ति को कुछ भी नहीं बताएंगे जो घड़ी निर्माण से दूर है। हालाँकि वे जिन कंपनियों को सेवा देते हैं उनके नाम दुनिया भर में धूम मचा रहे हैं। लेकिन अक्सर ये कंपनियाँ स्वयं अपने ग्राहकों को "सबसे सख्त गोपनीयता" प्रदान करती हैं।

हालाँकि, हम देखेंगे कि यह "कहाँ" नहीं, बल्कि "कैसे" महत्वपूर्ण है। और यह अकारण नहीं है कि गिलोचे की प्राचीन कला, सरल एनामेलिंग तकनीक, जड़ बनाने, उत्कीर्णन, रत्नों से अलंकरण और कंकालीकरण की श्रम-गहन प्रौद्योगिकियां अब पुनर्जन्म का अनुभव कर रही हैं। आधुनिक विनिर्माण विधियों के लिए धन्यवाद, जो पहले असंभव मानी जाने वाली चीज़ को हासिल करना संभव बनाता है, डायल आज घड़ी डिजाइन में सबसे आकर्षक और नए रुझानों के लिए खुला है।

धातु का काम

यहां तक ​​कि धातु के साथ काम करने के सामान्य तरीके भी डायल को एक उत्कृष्ट कलाकार की रचना में बदलना संभव बनाते हैं। लेकिन गिलोच, उत्कीर्णन या कंकालीकरण के बाद, जिससे डायल और तंत्र एक पूरे हो जाते हैं, धातु के मग से कला का एक काम प्राप्त होता है, श्रमसाध्य कार्य और कौशल की आवश्यकता होती है।

गिलोच एक खराद पर नक्काशीदार ज्यामितीय आभूषण का अनुप्रयोग है। पहली खराद 16वीं शताब्दी में दिखाई दी। सबसे पहले, लकड़ी जैसी नरम सामग्री को उन पर संसाधित किया जाता था, लेकिन 18 वीं शताब्दी के अंत तक, तकनीक में इतना सुधार हुआ कि आभूषण को धातु की सतहों पर भी लगाया जाने लगा। घड़ियों के निर्माण में, गिलोच विशेष रूप से कठिन है, इसलिए गिलोच घड़ियाँ आमतौर पर छोटे प्रिंट रन में निर्मित होती हैं। वर्कपीस को मैन्युअल रूप से निर्देशित किया जाना चाहिए, दबाव बल की सटीक गणना करनी चाहिए ताकि कट की गहराई हर जगह समान रहे।

सतह पर गड़गड़ाहट को दिखने से रोकने के लिए, प्रत्येक स्ट्रोक के स्थान पर अलग-अलग और सभी को एक साथ अच्छी तरह से विचार करना होगा। काम की जटिलता ऐसी है कि आज गिलोच डायल के लिए स्टीरियोस्कोपिक माइक्रोस्कोप का उपयोग किया जाता है। आजकल, जब कई पारंपरिक प्रसंस्करण विधियों को आधुनिक तकनीक की मदद से किया जाता है, गिलोच को सीएनसी मशीनों पर किया जा सकता है या मुद्रांकन द्वारा नकल किया जा सकता है। लेकिन, हालांकि ये दोनों विधियां अच्छे परिणाम देती हैं, पारंपरिक प्रसंस्करण के बाद सतह की बनावट अभी भी एक दुर्लभ मौलिकता से प्रतिष्ठित है: कटे हुए खांचे में धातु की संरचना, जैसे कि आभूषण का हिस्सा बन जाती है।

इस पद्धति को एक अतिरिक्त आकर्षण इस तथ्य से मिलता है कि काम विशेष गिलोच मशीनों पर किया जाता है, जो पहले से ही दुर्लभ हो गए हैं (पिछली शताब्दी के 40 के दशक के बाद से उनका उत्पादन नहीं किया गया है)। उनकी देखभाल करना भी एक वास्तविक कला है।

एक अन्य उल्लेखनीय तकनीक, स्केलेटनाइजेशन, यह प्रभाव पैदा करती है कि डायल आंदोलन का एक विस्तार है। गॉथिक इमारतों के बटनों की तरह, जो किसी इमारत को बिना भारी वजन दिए या प्रकाश को अंदर प्रवेश करने से रोकते हुए उसे स्थिरता प्रदान करते हैं, कंकालयुक्त डायल ताकत और हल्केपन का एक नाजुक संतुलन बनाते हैं। इस ऑपरेशन में सबसे महत्वपूर्ण और सबसे कठिन काम समीक्षा के लिए तंत्र के जीतने वाले हिस्सों को खोलने के लिए आवश्यक मात्रा में धातु को निकालना है। गिलोच की तरह, डायल को सीएनसी मशीनों पर कंकालित किया जा सकता है, लेकिन इस प्रक्रिया के लिए सामान्य उपकरण छोटे ड्रिल और फ़ाइलें हैं जिन्हें तंत्र में ड्रिल किए गए छेद के माध्यम से डाला जाता है।

स्केलेटनिंग से निर्माताओं को हाथ से मूवमेंट खत्म करने के चरण में अतिरिक्त काम मिलता है: प्रत्येक स्लॉट एक और कोना या किनारा होता है जिसे मूवमेंट में अन्य कोनों और किनारों की तरह ही सावधानी से मोड़ना, रेतना, पॉलिश करना होता है। परिणामी ओपनवर्क डिज़ाइन को फिर विभिन्न उत्कीर्ण आभूषणों से सजाया जाता है, और तंत्र एक उपकरण से बदल जाता है जो घड़ी को कलाकार की रचनात्मक कल्पना के काम में बदल देता है।

और फिर भी डायल को सजाने का सबसे पुराना तरीका उत्कीर्णन है। 17वीं शताब्दी के मध्य तक, साधारण धातु के मगों की जगह उत्कीर्ण या नक्काशीदार पैटर्न वाले उत्तम डायल ने ले ली। (आज भी, उत्कीर्णन अक्सर उन उपकरणों से किया जाता है जिन्हें 17वीं शताब्दी के उत्कीर्णक आसानी से अपने परिचित सहायकों के रूप में पहचान लेते थे।)

ये दो प्रसंस्करण विधियाँ - उत्कीर्णन और नक्काशी - सीधे विपरीत हैं: यदि उत्कीर्णक सतह को काटकर और उसमें खांचे छोड़कर एक छवि बनाता है, तो नक्काशीकर्ता सतह से अतिरिक्त सामग्री को हटा देता है, इसे आधार-राहत या दुर्लभ अभिव्यक्ति की उच्च राहत में बदल देता है। हालाँकि, घड़ी बनाना न केवल एक कला है, बल्कि एक विज्ञान भी है, और डायल के निर्माता, साथ ही तंत्र के निर्माता, सबसे आधुनिक तकनीकों की मदद से अद्भुत काम करते हैं।

आग के साथ प्रयोग

उपरोक्त विधियों का उपयोग करके डायल बनाते समय, आप शायद ही सफल परिणाम के बारे में चिंता कर सकते हैं। एनामेलिंग एक अलग मामला है. भट्ठी की भीषण आग में कांच के पिघले पदार्थ को जलाना एक जोखिम भरा काम है: सभी प्रयास बर्बाद हो सकते हैं। लेकिन, यदि आप भाग्यशाली हैं, तो दुनिया में एक चमत्कार का जन्म होता है, जिसकी तुलना बहुत कम की जा सकती है। यह तकनीक सभ्यता की शुरुआत में उत्पन्न हुई थी, लेकिन आज भी कालातीत एनामेल्स के निर्माता यह अनुमान लगाने में असमर्थ हैं कि उनके काम को कैसे ताज पहनाया जाएगा।

एनामेलिंग तकनीक में कांच के पिघले हुए टुकड़ों को कुचलना, इसे एक तरल (आमतौर पर पानी) के साथ पतला करना और फिर परिणामी पदार्थ को धातु की सतह पर लगाना शामिल है। फायरिंग के दौरान, लगाई गई परत पिघल जाती है, जिससे एक नई सतह बन जाती है। चूँकि स्रोत सामग्री आमतौर पर फायरिंग के बाद रंग बदलती है (रंग के लिए इसमें धातु ऑक्साइड मिलाए जाते हैं), मास्टर को परिणाम की पहले से कल्पना करनी चाहिए। लेकिन इस तरह से केवल सबसे सरल एनामेल्स का उत्पादन किया जाता है।

इससे भी अधिक जटिल कार्य होते हैं, जब जले हुए इनेमल पर नई परतें लगाई जाती हैं या उत्पाद की सतह के नए क्षेत्रों को ढक दिया जाता है और यह भट्टी में वापस चला जाता है। कभी-कभी यह चक्र दर्जनों बार दोहराया जाता है। खतरे हर स्तर पर गुरु का इंतजार कर रहे हैं। पानी में कोई भी अशुद्धियाँ, धूल का एक कण जो अदृश्य रूप से नीचे बैठ गया है, छोटी, पहली नज़र में, फायरिंग और शीतलन के क्रम का उल्लंघन - और तामचीनी फीका, दरारें, बुलबुले। लंबे समय तक श्रमसाध्य कार्य (यह अक्सर दूरबीन माइक्रोस्कोप के तहत किया जाता है) - और परिणामस्वरूप, एक निराशाजनक शादी।

इस व्यवसाय में पेशेवर उंगलियों पर गिने जा सकते हैं। कला विद्यालयों में यह कला लगभग नहीं सिखाई जाती और यदि सिखाई भी जाती है तो किसी न किसी तरह। आज पहचाने जाने वाले कई इनेमल मास्टर अपने पूरे जीवन में न केवल किसी से शिल्प के रहस्यों को सीखने की तलाश में रहे हैं, बल्कि यह भी खोज रहे हैं कि सामग्री की तैयारी के रहस्यों को कैसे सुलझाया जाए: आखिरकार, कुछ रंग, उदाहरण के लिए, दशकों से नहीं बनाए गए हैं।

पारंपरिक प्रकार के एनामेलिंग बहुत विविध हैं। सबसे सरल तब होता है जब डायल केवल एक रंग के इनेमल से ढका होता है। सफेद इनेमल डायल, जो हमारे पूर्वजों को अच्छी तरह से ज्ञात थे, अब दुर्लभ हैं। एक अधिक कठिन तकनीक क्लौइज़न इनेमल है: सोने या चांदी के तार का एक समोच्च चित्रण धातु की सतह पर मिलाया जाता है, जिसके परिणामस्वरूप कोशिकाओं को पाउडर इनेमल से भर दिया जाता है और निकाल दिया जाता है। क्लोइज़न इनेमल बनाने में कठिनाई न केवल तार कोशिकाओं को भरना है (परंपरागत रूप से, यह ऑपरेशन एक तेज हंस कलम के साथ किया जाता है), बल्कि एक तार समोच्च का निर्माण भी है, जो हाथ से बनाया जाता है। इससे पता चलता है कि इस तकनीक से बनी प्रत्येक घड़ी, भले ही वह एक ही संग्रह की घड़ी हो, मूल रूप से कला का एक काम है।

पारभासी इनेमल, एक अन्य प्रकार का इनेमल, गिलोच सतह पर लगाया जाता है या कभी-कभी उत्कीर्ण किया जाता है। यह तकनीक और भी अधिक जटिल है, और मामले के परिणाम का पूर्वानुमान और भी कम है। यह स्पष्ट है कि गिलोच की गुणवत्ता त्रुटिहीन होनी चाहिए, और यदि फायरिंग के दौरान इनेमल को ठीक नहीं किया जाता है, तो इनेमल और गिलोच दोनों बर्बाद हो जाते हैं। क्लॉइज़न इनेमल के परिष्कृत पैटर्न का विरोध चैनलेव इनेमल की ज्यामितीय आकृतियों की सादगी और स्पष्टता से होता है, जो इनेमल की प्रकृति से प्रेरित है।

इनेमल डायल पर पारंपरिक सजावट का सबसे दुर्लभ हिस्सा निस्संदेह "चमकदार" है। यह सोने की पन्नी से बनी आकृतियों का नाम है, जो इनेमल डायल पर लगाई जाती हैं और पारदर्शी इनेमल की परतों से ढकी होती हैं। यह शब्दों में आसान है, लेकिन हकीकत में... सबसे पहले, आधार उत्कीर्णन या गिलोच के साथ बनाया जाता है, फिर इसे नीले तामचीनी से ढक दिया जाता है, फिर सुनहरे आभूषण के प्रत्येक तत्व को एक-एक करके उस पर रखा जाता है, फिर शीर्ष पर पारदर्शी नीले रंग की तामचीनी की एक परत लगाई जाती है और जलाया जाता है, फिर से कवर किया जाता है और फिर से जलाया जाता है, और इसी तरह कई बार। परिणाम ऐसा है कि, इस वैभव को देखते ही, उन दूर के समय की याद आ जाती है, जब कला और यांत्रिकी अभी तक अलग नहीं हुए थे, लेकिन, एक मैत्रीपूर्ण गठबंधन में प्रवेश करके, अद्भुत काम किया था।

और फिर भी, किसी अन्य प्रकार के इनेमल को पेंट किए गए इनेमल जितनी कड़ी मेहनत की आवश्यकता नहीं होती है। यह बिना कारण नहीं है कि पुराने दिनों में, इस कला के उस्तादों को सबसे महान और यहां तक ​​कि ताजपोशी व्यक्तियों से आदेश मिलते थे, जो उन्हें अपनी कृपा से प्रसन्न करते थे।

कांच के इनेमल के साथ पेंटिंग करने में दो मुख्य कठिनाइयाँ कई बार आग लगाने की आवश्यकता और वांछित रंग प्राप्त करने के लिए सामग्री को मिलाने में असमर्थता हैं। बेशक, किसी भी एनामेलिंग के लिए फायरिंग की आवश्यकता होती है, लेकिन इस मामले में, बार-बार फायरिंग आवश्यक है: इसके लिए धन्यवाद, रंगों की गहराई और विविधता बढ़ जाती है। जहां तक ​​दूसरी कठिनाई का सवाल है, इसकी वजह से, किसी को रंगों की समृद्धि और रंगों का एक अच्छा वर्गीकरण या तो प्रत्येक परत की विवेकपूर्ण फायरिंग द्वारा, या सामग्री के अनाज के विचारशील वितरण (पॉइंटिलिस्ट कैनवस पर) के माध्यम से प्राप्त करना पड़ता है।

हाल ही में, एपॉक्सी रेजिन - "ठंडा तामचीनी" में रुचि में उल्लेखनीय वृद्धि हुई है, जैसा कि उन्हें अक्सर कहा जाता है। पॉलीक्रोम डायल के उत्पादन में रेजिन की हॉट मोल्डिंग का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। इन्हें कई चरणों में भी बनाया जाता है: रेजिन को परत दर परत लगाया जाता है, और प्रत्येक परत को कम तापमान पर ओवन में सुखाया जाता है। सामग्री अपेक्षाकृत नई है, लेकिन पारदर्शी कोटिंग के साथ रंग की स्पष्टता और गहराई को बढ़ाना कोई ऐसी नवीनता नहीं है: जैसा कि कला समीक्षक जानते हैं, पुराने उस्तादों के तेल चित्रों में, रंग वार्निश की कई परतों के कारण चमकते प्रतीत होते हैं।

डायल के आकार और उस पर उपलब्ध संकेतकों को ध्यान में रखते हुए एक चित्र बनाना कोई आसान काम नहीं है। कोरम ने अपनी घड़ी द गोल्डन ब्रिज एडम और ईव पर इसे सबसे सरल तरीके से हल किया। मानव जाति के पूर्वज घड़ी तंत्र के दोनों ओर खड़े हैं, जो डायल को आधे में विभाजित करता है और अच्छे और बुरे के ज्ञान के वृक्ष को दर्शाता है - समय और मानव जीवन की कमजोरी के बीच संबंध पर एक सुंदर संकेत (जैसा कि हम बाद में देखेंगे, कोरम के पास सभी घड़ी स्मृति चिन्ह मोरी के लिए यह प्रवृत्ति है)। अन्य आधुनिक घड़ियों का नाम बताना मुश्किल है जहां चित्रात्मक और डिज़ाइन सिद्धांत इतनी सफलतापूर्वक एक दूसरे के पूरक होंगे। बेशक, एंटीडिलुवियन जोड़े की मुद्राएं, हावभाव, चेहरे के भाव स्पष्ट रूप से दिखाते हैं कि उन्होंने पहले से ही निषिद्ध फल का स्वाद चख लिया है, और संतुलन पेड़ के तने पर स्थित है जहां आकर्षक सांप होना चाहिए।

कभी-कभी कांच के इनेमल डायल को गलत तरीके से पोर्सिलेन डायल कहा जाता है। चीनी मिट्टी के डायल मौजूद हैं, लेकिन वे बहुत दुर्लभ हैं। चीनी मिट्टी एक प्रकार का सिरेमिक है, जो कांच के इनेमल की तरह, अन्य प्रकार के सिरेमिक की तुलना में बहुत अधिक तापमान पर पकाया जाता है: 1 डिग्री सेल्सियस। चीनी मिट्टी के द्रव्यमान के सिंटरिंग के दौरान, इसमें ग्लास बनाने वाले तत्व जुड़े हुए हैं, यही कारण है कि यह प्रकाश संचारित करने की क्षमता प्राप्त करता है। चीनी मिट्टी के बरतन का जन्मस्थान चीन है, लेकिन 400वीं शताब्दी में इसके निर्माण का रहस्य यूरोप में ज्ञात हुआ, और इसका उत्पादन अल्ब्रेक्ट्सबर्ग कैसल में मीसेन के सैक्सन शहर में स्थापित किया गया था।

कुशल हाथ

मार्क्वेट्री और रत्नों को सबसे पहले इस तथ्य से एक साथ लाया जाता है कि दोनों ही मामलों में डायल को कुशलतापूर्वक निष्पादित सजावटी लघुचित्रों से सजाया जाता है, जिसके निर्माण के लिए घड़ी के उत्पादन के समान ही कौशल की आवश्यकता होती है।

कीमती पत्थरों वाले डायल के सर्वोत्तम उदाहरण कड़ी मेहनत का फल हैं। इस काम की लागत और इसके लिए आवश्यक योग्यताएँ इतनी अधिक हैं कि केवल सबसे दुर्लभ और सबसे उत्कृष्ट घड़ियाँ ही इसकी शोभा बढ़ाती हैं। एक बिना पॉलिश किया हुआ हीरा वास्तव में एक पत्थर के साथ एक पत्थर है: सादा, लगभग अपारदर्शी - आप कभी भी अनुमान नहीं लगा पाएंगे कि अंदर किस तरह की आग छिपी हुई है। हज़ारों वर्षों तक, लोगों को किरणों को अपवर्तित करने की इसकी क्षमता के बारे में पता भी नहीं था, जो प्रकाश को इंद्रधनुष के सभी रंगों के साथ खेलती है।

मध्य युग में, हीरे का प्रसंस्करण इस तथ्य तक सीमित हो गया था कि एक प्राकृतिक अष्टफलकीय क्रिस्टल को केवल पॉलिश किया जाता था, यही कारण है कि, हालांकि इसने चमक और कुछ पारदर्शिता हासिल कर ली, फिर भी यह एक बादलदार काला या सफेद पत्थर बना रहा। हीरे को मुख्य रूप से उसकी मजबूती के लिए महत्व दिया जाता था, लेकिन जहां तक ​​उसके सजावटी गुणों की बात है, यहां उन्होंने अधिक आकर्षक और लचीले रत्नों को प्राथमिकता दी। हीरे की प्रकाश को अपवर्तित और परावर्तित करने की पूरी क्षमता, जिसे हम आज हीरों में देखते हैं, काटने की तकनीक में सदियों के सुधार के परिणामस्वरूप खोजी गई थी।

इस क्षमता की खोज प्रकाशिकी के विकास के साथ हुई - न्यूटन जैसे प्रख्यात भौतिकविदों के योगदान के लिए धन्यवाद, जिनके महान ग्रंथ "ऑप्टिक्स" का जेमोलॉजी (कीमती पत्थरों का विज्ञान) के लिए वही महत्व था जो घड़ी बनाने के लिए यांत्रिकी पर उनके काम का था। आज, एक पूरी तरह से तराशा हुआ हीरा - यानी, एक ऐसा कट जो किरण को इस तरह से निर्देशित करता है कि प्रकाश का खेल पूरी ताकत के साथ बाहर आता है - 57 पहलुओं (या 58, यदि आप मंच की गिनती करते हैं) के साथ एक गोल हीरा माना जाता है। इन मापदंडों की गणना 1919 में गणितज्ञ मार्सेल टोलकोव्स्की द्वारा की गई थी, और तब से इस फॉर्म को (मामूली बदलावों के साथ) एक क्लासिक के रूप में मान्यता दी गई है।

बेशक, यदि हीरे डायल के लिए अभिप्रेत हैं, विशेष रूप से असामान्य रूपरेखा वाले डायल के लिए, जटिल आकार या तालियों के तत्वों के साथ, अकेले इस कट के पत्थर अपरिहार्य हैं। इस मामले में, दुर्लभ कट वाले हीरे का उपयोग किया जाता है: "नाशपाती", "मार्कीज़", "दिल"। घड़ियों को सजाने के लिए तथाकथित स्टेप-कट हीरे का उपयोग किया जाता है, जिनकी कई किस्में होती हैं। उनमें से सबसे आम बैगूएट है, इसका नाम इसलिए रखा गया क्योंकि कटा हुआ पत्थर एक फ्रांसीसी रोटी जैसा दिखता है। स्टेप कट प्रकाश का ऐसा खेल उत्पन्न नहीं करता है, लेकिन पत्थर की शुद्धता पर जोर देता है - यदि पत्थर वास्तव में साफ है; यदि नहीं, तो इसमें थोड़ी सी भी खामी दिखाई देने लगती है।

स्पष्टता, रंग, वजन और कट - चार हीरा गुणवत्ता सूचकांक. सूची बनाना आसान है, लेकिन यह सुनिश्चित करना लगभग असंभव है कि पत्थर हर चीज में उत्तम है। इसके अलावा, पूर्णता की ओर एक डरपोक कदम भी - और कीमत आसमान छूती है। और अन्य रत्नों के लिए - माणिक, नीलमणि, पन्ना - लागत दुर्लभता और गुणवत्ता के अनुरूप है (जो उन्हें "सुधार" करने के लिए अनगिनत अनुचित चालों का सहारा लेने के प्रलोभन को जन्म देती है, इसलिए रत्न खरीदते समय आपको अपनी आँखें पहले से कहीं अधिक खुली रखने की आवश्यकता होती है)। त्रुटिहीन संतृप्ति, आदर्श रंग (कहते हैं, माणिक का सबसे लाल) और थोड़ा धुंधला (वे क्षेत्र जो प्रकाश को प्रतिबिंबित नहीं करते हैं) वाले रत्न दुर्लभ वस्तुओं में से एक हैं।

मार्क्वेट्री एक प्रकार की प्राचीन मोज़ेक कला है। मोज़ेक के विपरीत, मार्क्वेट्री के लिए सामग्री प्लाईवुड के टुकड़े हैं, जिसमें से एक छवि बनाई जाती है जो पूरी तरह से सतह को कवर करती है। लकड़ी की प्रजातियों, रंगों और आकृतियों के कुशल चयन से उनसे उच्च कलात्मक योग्यता की कृतियाँ प्राप्त होती हैं। मार्क्वेट्री की तकनीक 16वीं और 17वीं शताब्दी में व्यापक हो गई, पहले इटली में, फिर हॉलैंड और फ्रांस में। उस समय का फ़र्निचर, जो कि मार्कीट्री से सज्जित था, आज भी प्राचीन महलों और हवेलियों के हॉल में दिखाई देता है। उन्होंने पत्थर से मार्केट्री भी बनाई: पुनर्जागरण के महान कलाकारों ने स्वेच्छा से इस तरह से विभिन्न विषयों पर काम किया (उन्हें पिएत्रे ड्यूर, "मजबूत पत्थर" कहा जाता था)।

इस तकनीक में डायल बनाने के लिए, विभिन्न प्रजातियों की लकड़ी के छोटे-छोटे टुकड़ों को काटना और उन्हें सबसे सावधानीपूर्वक तरीके से एक-दूसरे से फिट करना आवश्यक है - एक ऐसा काम जिसमें कौशल और सूक्ष्म परिशुद्धता की आवश्यकता होती है। व्यवसाय अपने आप में थका देने वाला है, और यदि मार्क्वेट्री का उद्देश्य घड़ियों के लिए है, तो इसकी कठिनाई अभी भी बढ़ जाती है, कभी-कभी उत्पन्न होने वाली अप्रत्याशित बाधाओं का तो जिक्र ही नहीं किया जाता है। लेकिन अगर लघुचित्र फिर भी सफल होता है, तो इस छोटे चित्र के आकर्षण की तुलना किसी भी चीज़ से नहीं की जा सकती।

अच्छे पुराने फ़िनिश ठीक हैं, लेकिन कभी-कभी थोड़ा सा हिलाने से भी कोई नुकसान नहीं होगा। अगर हम इस पारंपरिक धारणा को छोड़ दें कि घड़ी महज समय मापने का एक उपकरण है, तो ऐसी संभावनाएं खुलती हैं कि आंखें खुली की खुली रह जाती हैं। वर्तमान कलाई के आकार की गतिज मूर्तिकला, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप इसके साथ कैसा व्यवहार करते हैं, घड़ी बनाने के सभी सिद्धांतों को तोड़ देती है। आज, जब हम उन मशीनों से घिरे हुए हैं जिनका एकमात्र गतिशील हिस्सा एक बटन या स्विच है (और टचस्क्रीन मॉनिटर के आगमन के साथ, ये भी गायब हो रहे हैं), डिजाइनर और संग्राहक मौलिक यांत्रिक सौंदर्यशास्त्र के आकर्षण को फिर से खोज रहे हैं, और यह जुनून बोल्ड, साहसी, यहां तक ​​​​कि असाधारण परिणाम भी पैदा करता है।

इन क्रांतिकारी किण्वन ने डायल की उपस्थिति को भी प्रभावित किया। यदि पहले यह रंग के मामले में किसी भी मैनोमीटर से बहुत अलग नहीं था, तो आज, जब घड़ी निर्माण में यांत्रिक रूपों और गतिज डिजाइनों का उत्साह कोई रोक नहीं रखता है, तो घड़ियों को अंदर से बाहर कर दिया जाता है, उल्टा कर दिया जाता है, ऊपर और नीचे कर दिया जाता है। विशाल विविधता के बीच वह "छवि" ढूंढें जो आपको पहली नज़र में पसंद आए - प्यार करना है या नहीं, यह स्वयं तय करें।