"... कमरे का विवरण धीरे-धीरे अंधेरे से उभरने लगा। वहाँ जानवरों की विचित्र आकृतियाँ थीं, मूर्तियाँ थीं और हर तरफ सोना-सोना झिलमिला रहा था! एक पल के लिए—वह क्षण मेरे पीछे खड़े लोगों को अनंत काल जैसा लगा—मैं वस्तुतः विस्मय से अवाक रह गया।
मेरा मानना है कि अधिकांश पुरातत्वविद इस तथ्य को नहीं छिपाएंगे कि सदियों पहले धर्मपरायण हाथों द्वारा बंद और सील किए गए कक्ष में प्रवेश करते समय उन्हें विस्मय, यहां तक कि घबराहट का अहसास होता है। एक पल के लिए, मानव जीवन में एक कारक के रूप में समय की धारणा सभी अर्थ खो देती है। तीन, शायद चार हज़ार साल बीत चुके हैं जब पिछली बार एक मानव पैर ने उस मंजिल पर कदम रखा था जिस पर हम खड़े थे, लेकिन अब तक चारों ओर सब कुछ जीवन की याद दिलाता था जो अभी-अभी रुका था: बहुत दरवाजे पर चूने से भरा एक छाती , एक बुझा हुआ दीपक, ताजा पेंट पर उंगलियों के निशान, दहलीज पर एक अंतिम संस्कार ... ऐसा लग रहा था कि यह सब कल हो सकता है। दसियों सदियों से यहां जिस हवा को संरक्षित रखा गया है, वह वही हवा थी, जिसमें उन लोगों ने सांस ली थी, जो ममी को उसके अंतिम विश्राम स्थल तक ले गए थे। समय गायब हो गया, कई अंतरंग विवरणों से मिटा दिया गया, और हमने लगभग पवित्र महसूस किया।"
इस प्रकार XNUMXवीं शताब्दी की सबसे बड़ी पुरातात्विक खोज, तूतनखामुन के मकबरे के हावर्ड कार्टर के सीधे उद्घाटन की कहानी शुरू होती है, जो कलाकारों, वास्तुकारों और जौहरियों के लिए एक विश्वव्यापी सनसनी और प्रेरणा बन गई। हालाँकि, इजिप्टोमेनिया ने मकबरे के खुलने से बहुत पहले ही यूरोप पर कब्जा कर लिया था, या यूँ कहें कि मिस्र के साथ आकर्षण कभी खत्म नहीं हुआ।
प्राचीन रोम में पहली बार मिस्र की परंपरा में रुचि पैदा हुई। मिस्र की विजय और एक रोमन प्रांत में इसका परिवर्तन, एक विजय का आयोजन और ट्राफियां लाने से रोम में मिस्र के रूपांकनों का प्रसार प्रभावित हुआ। लेकिन उन वर्षों की किसी भी घटना का कला और संस्कृति के लिए इतना महत्व नहीं था जितना एंटनी और क्लियोपेट्रा की दुखद प्रेम कहानी। हालांकि, यह काफी रोमांटिक है, यह इजिप्टोमेनिया का सबसे आम विषय बन गया और इसने कई शताब्दियों के लिए प्रमुख कलाकारों, लेखकों, कवियों, संगीतकारों, कोरियोग्राफरों आदि को प्रेरित किया।
प्राचीन मिस्र की कला के अध्ययन और पुनरुद्धार के इतिहास में अगला महत्वपूर्ण मील का पत्थर नेपोलियन बोनापार्ट (1798 - 1801) का मिस्र अभियान है। सैन्य दृष्टिकोण से, वह असफल रहा - नेपोलियन हार गया, लेकिन विज्ञान और कला के लिए इस अभियान का बहुत महत्व था।
1799 में, रोसेटा स्टोन की खोज की गई थी, जिसके गूढ़ रहस्य को चैंपोलियन ने इजिप्टोलॉजी के विकास को एक गंभीर प्रोत्साहन दिया। इसके अलावा, नेपोलियन द्वारा आयोजित एक वैज्ञानिक अभियान के परिणामों के बाद, वैज्ञानिकों ने मिस्र (1809-1829) का एक स्मारकीय दस-खंड विवरण प्रकाशित किया। एक अन्य महत्वपूर्ण कार्य अभियान के प्रतिभागियों में से एक की पुस्तक थी - कलाकार (और भविष्य में लौवर के पहले निर्देशक) डोमिनिक विवांट-डेनॉन "जर्नी इन अपर एंड लोअर इजिप्ट" (1802), एक बड़ी संख्या के साथ प्राचीन मिस्र के स्मारकों के अपने स्वयं के रेखाचित्रों में से। इसकी रिहाई के बाद, यूरोप इजिप्टोमेनिया की पहली बड़ी लहर से बह गया - मिस्र के रूपांकनों का उपयोग साम्राज्य शैली की एक विशेषता बन गया जो उस समय प्रभावी था। ज्वैलर्स ने भी नए फैशन का जवाब दिया, और जल्द ही मिस्र-थीम वाले गहनों ने पेरिस की व्यस्त सड़कों पर दुकान की खिड़कियों को भर दिया।
मिस्र के उन्माद की अगली लहर 1859 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में फ्रांसीसी मिस्र के वैज्ञानिक अगस्टे मैरिएट और गैस्टन मास्पेरो द्वारा शुरू की गई व्यवस्थित खुदाई के साथ-साथ 1869-1867 में स्वेज नहर के निर्माण से प्रेरित थी, जिसकी अध्यक्षता एक फ्रांसीसी संयुक्त स्टॉक कंपनी ने की थी। . निर्माण पूरा होने से दो साल पहले, मिस्र में रुचि इतनी अधिक थी कि पेरिस में XNUMX की विश्व प्रदर्शनी में, एक आश्चर्यजनक मिस्र का मंडप दिखाई दिया, जिसने आगंतुकों पर एक मजबूत छाप छोड़ी - इसके माध्यम से, कई लोगों ने पहली बार रहस्यमय आकर्षण की खोज की एक दूर के प्राचीन देश का। यह मंडप बुलाक संग्रहालय (अब काहिरा में मिस्र का संग्रहालय) की पुरातात्विक खोजों के संग्रह को प्रदर्शित करने के लिए बनाया गया था, लेकिन पुरावशेषों के अलावा, प्रदर्शनी में गुस्ताव ब्यूग्रैंड द्वारा बनाए गए मिस्र-शैली के गहने, साथ ही बाउचरन, मेलरियो के जौहरी शामिल थे। और दूसरे।
उस क्षण से, मिस्र से प्रेरित गहनों के लिए जुनून पूरे महाद्वीप में फैल गया, और एलेसेंड्रो कैस्टेलानी, कार्लो गिउलिआनो, यूजेन फोर्टेने सहित कई प्रसिद्ध ज्वैलर्स ने तथाकथित "मिस्र के पुनर्जागरण" शैली में गहने बनाना शुरू कर दिया। सच है, नई शैली को केवल सशर्त रूप से "पुनरुद्धार" कहा जा सकता है। इस तथ्य के बावजूद कि ज्वैलर्स ने मिस्र के विषयों और रूपों को आधार के रूप में लिया, उन्होंने शैली को पुनर्जीवित करने के लिए प्राचीन स्वामी की नकल करने की कोशिश नहीं की। आधुनिक सजावट प्राचीन मिस्र के विषय पर उदार विविधताएं थीं, जटिलता से प्रतिष्ठित, यहां तक कि कुछ अतिरिक्त, जो सामान्य रूप से, ऐतिहासिकता की कला का खंडन नहीं करती थी, जिसमें समान विशेषताएं हैं, विशेष रूप से इसके बाद के चरण में।
1880वीं के अंत में और विशेष रूप से 1905वीं सदी की शुरुआत में, जब कई महत्वपूर्ण खोजें की गईं, निरंतर शोध और आश्चर्यजनक खोजों ने मिस्र की कला में रुचि बढ़ाई। 1908 के दशक में, गैस्टन मैस्पेरो ने लक्सर और कर्णक के मंदिरों को साफ करना शुरू किया, 1912-XNUMX में एडवर्ड एर्टन ने किंग्स की घाटी में फैरोओं की कब्रों की खोज की, और XNUMX में लुडविग बोरचर्ड ने नेफ़रतिती की एक आवक्ष प्रतिमा का पता लगाया, लेकिन कुछ नाम उस काल की ऐतिहासिक खोजों के बारे में।
आधुनिक युग में, मिस्र के रूपांकनों को नए फैशन के अनुसार संशोधित किया गया था। मस्कारों को प्यारे एंगेलिक चेहरे मिले, स्कारब के पंख अधिक गतिशील और सुंदर हो गए, और गहनों के रूपों को अक्सर पारंपरिक "स्कॉर स्ट्राइक" लाइन के आधार पर बनाया गया। आधुनिक "मिस्र के पुनर्जागरण" को रेने लालिक, जॉर्जेस फौक्वेट, लुसिएन गौट्रेट और अन्य जैसे महत्वपूर्ण स्वामी की गहने कला में स्पष्ट रूप से सन्निहित किया गया था।
और इसलिए हम वहीं आते हैं जहां से हमने शुरुआत की थी। ठीक 100 साल पहले 1922 में हॉवर्ड कार्टर द्वारा तूतनखामेन के मकबरे की खोज दुनिया भर में इजिप्टोमेनिया की पराकाष्ठा थी। मकबरे के आंतरिक भाग में पाए जाने वाले आश्चर्यजनक कला और शिल्प, साथ ही ममी पर पाए जाने वाले गहने और पौराणिक सुनहरे मुखौटे ने ऐसी हलचल मचाई कि मिस्र की शैली आर्ट डेको के प्रमुख शैलीगत स्रोतों में से एक बन गई।
खैर, पुरातात्विक सनसनी पर प्रतिक्रिया देने वाले पहले, बेशक, जौहरी थे। उसी वर्ष, 1922 से, कार्टियर, टिफ़नी एंड कंपनी, लैक्लोच फ्रेरेस, वैन क्लीफ़ एंड अर्पेल्स जैसे प्रसिद्ध आभूषण घर आसमान छूती मांग को पूरा करने के लिए मिस्र से प्रेरित उत्तम रत्नों का निर्माण कर रहे हैं।
कार्टियर शायद मिस्र के पुनरुद्धार के गहनों के मुख्य रचनाकारों में से एक थे। 1910 से, तूतनखामुन के मकबरे की खोज से बहुत पहले, फर्म के जौहरी मिस्र के विवरण और 1856 में प्रकाशित आभूषण के व्याकरण का उपयोग दृश्य स्रोतों के रूप में करते रहे हैं। व्याकरण से उधार लिए गए मिस्र के रूपांकनों पर पुनर्विचार करने के अलावा, कार्टियर अक्सर अपने गहनों में प्रामाणिक मिस्र के पुरावशेषों का उपयोग करते थे। पेरिस के सबसे बड़े पुरावशेषों ने लुई कार्टियर को मिस्र से कलाकृतियों की आपूर्ति की, और सोने, हीरे और अन्य कीमती पत्थरों से बने एक कीमती फ्रेम में इन लघु खजाने ने महान ग्राहकों पर एक अविश्वसनीय छाप छोड़ी। आर्ट डेको के आगमन और तूतनखामेन के मकबरे की खोज के साथ, कार्टियर, अन्य फर्मों की तरह, मिस्र की शैली पर पुनर्विचार करता है और नए समय की भावना में इसकी व्याख्या करता है।
टिफ़नी एंड कंपनी ने मिस्र के पुनर्जागरण के लिए अपनी अनूठी शैली भी लाई। कंपनी के संस्थापक चार्ल्स टिफ़नी के बेटे लुई कला के कई क्षेत्रों के शौकीन थे और 1893 में, सना हुआ ग्लास के साथ लंबे प्रयोगों के बाद, उन्होंने एक नए प्रकार के ग्लास - फेवरिल की खोज की। इसकी सतह पर एक शानदार इंद्रधनुषी प्रभाव था, जिसे लुइस ने धातु के आक्साइड के साथ पिघले हुए कांच का इलाज करके हासिल किया। फेवरिल ग्लास ज्वैलर्स टिफ़नी एंड कंपनी अद्भुत इंद्रधनुषी भृंग बनाए और उन्हें विभिन्न प्रकार की कला वस्तुओं में शामिल किया। लेकिन इसके अलावा, ज्वैलरी कंपनी ने "मिस्र के पुनर्जागरण" की शैली में कई दिलचस्प गहने बनाए हैं।
अंतिम दो आभूषण फर्म जिन्हें हम इस लेख में देखेंगे, लैक्लोचे फ्रेरेस और वैन क्लीफ एंड अर्पेल्स, मिस्र की विरासत के साथ काम करने के उनके दृष्टिकोण में समान थे। दोनों फर्मों ने कीमती पत्थरों के मोज़ेक के रूप में निर्मित गहनों के आधार के रूप में प्लैटिनम का उपयोग किया। परंपरागत रूप से, हीरे ने एक पृष्ठभूमि के रूप में कार्य किया, जिसके खिलाफ पन्ना, माणिक और नीलम से प्राचीन मिस्र के लोगों, पक्षियों, जानवरों और फूलों की छवियां रखी गई थीं। उनकी छवियां मिस्र के मंदिरों में चित्रों और नक्काशियों से उधार ली गई थीं। शायद यह वैन क्लीफ और अर्पेल्स थे जिन्होंने पहली बार मछली और पक्षियों को पकड़ने, या वीणा और बोर्ड गेम खेलने जैसे प्राचीन मिस्र के विषयों पर ध्यान दिया।
लैक्लोच फ्रेरेस उसी तरह से काम करता है, लेकिन 1925 में वह भविष्यवाद की भावना में एक अद्वितीय कंगन बनाता है, जहां न केवल मिस्र की कला के प्रतीकों और रूपांकनों को बहुत कुशलता से जोड़ा जाता है, बल्कि उन पत्थरों को भी बनाया जाता है जिनसे रचना का निर्माण होता है। ज्वेलरी फर्म कीमती और अर्ध-कीमती पत्थरों के असामान्य, लेकिन बहुत प्रभावी संयोजन में बदल जाती है। जैसा कि अन्य कार्यों में, हीरे का उपयोग पृष्ठभूमि के रूप में किया जाता है, लेकिन माणिक, पन्ना और नीलम के बजाय जौहरी फ़िरोज़ा, काले मोती और मदर-ऑफ-पर्ल लेते हैं।
आर्ट डेको युग के अंत के साथ, मिस्र के जुनून कम हो गए, लेकिन कई बार इस प्राचीन देश में रुचि लौट आई, पहली बार 1960 के दशक में, जब एलिजाबेथ टेलर अभिनीत पौराणिक फिल्म "क्लियोपेट्रा" रिलीज़ हुई, और फिर 1980 और 1990 के दशक में।
