Sedefne nijanse, svijetle, radosne i nježne boje u isto vrijeme, otmjena tekstura - svijet Fabergea prepun je izvrsnih predmeta izrađenih tehnikom guilloche!
Pozivam naše drage čitatelje da pobliže pogledaju prekrasne komade nakita i upoznaju Guilloche emajl, pogotovo jer je vrlo zanimljiv!
O Carlu Fabergeu
Među povjesničarima umjetnosti vodile su se mnoge duge rasprave o tome bi li ga bilo točnije definirati kao umjetnika.
Ako umjetnika definiramo kao osobu koja daje čisto individualnu izjavu, osobni kreativni čin, koristeći vlastite talente u bilo kojem odabranom okruženju, onda Fabergé nije bio umjetnik.
Naprotiv, bio je briljantan vođa velike organizacije koja je na svom vrhuncu zapošljavala stotine ljudi i proizvodila tisuće predmeta koji su se s pravom zvali Fabergé, ali ih nije stvorio on niti prema bilo kojem dizajnu koji je nesumnjivo njegova ruka.
Što je Guilloche (emajl)
Guilloche emajliranje je nanošenje prozirnih slojeva emajla na strojno graviranu površinu.
Ova metoda je skupa i dugotrajna, ali daje najljepše efekte, posebno u dubini boje.
Jedan od Fabergéovih najvećih doprinosa umjetnosti nakita je njegova upotreba boja. U gotovo svim svojim djelima koristio je neobično širok raspon boja. Boja se mogla promijeniti miješanjem zlata s drugim metalima, što je također bilo potrebno za povećanje tvrdoće jer je zlato meka tvar i lako se troši.
Ono što je najupečatljivije kod Fabergéove izrade je kvaliteta emajla, kvaliteta postignuta velikodušnim utroškom vremena i rada. Opet, njegovo nadahnuće bio je rad francuskih majstora iz 18. stoljeća, a on je oživio tehnike koje su tada koristili, ali su ih kasnije izgubili kasniji majstori, te je te tehnike dotjerao kako bi postigao još veličanstvenije rezultate.
Fabergé je povećao upotrebu boja u svojoj caklini i uvijek je bio voljan eksperimentirati s novim nijansama, oslanjajući se na paletu od 144 različite osnovne boje. Obično ih je Fabergé koristio u raznim predmetima kao što su carska jaja, okviri za slike, ručke za kišobrane, minijaturni namještaj, gumbi za zvonce, cvijeće, kutije, igle za kravate, tabakere, noževi za papir i još mnogo toga. Svaki od ovih predmeta, koliko god jednostavan bio, emajliran je s jednakom pažnjom!
Postupak emajliranja
Postoje složeni tehnički problemi povezani s emajliranjem, posebice zato što se ono izvodi na vrlo visokim temperaturama.
Kombinacija staklenih i metalnih oksida zagrijava se dok se ne počne topiti, a zatim se nanosi i spaja na pripremljenu metalnu površinu, obično srebrnu, koja je ugravirana.
Prozirni emajl se topi na 600°C, a neprozirni na 300°C, a upravo te ekstremno visoke temperature zahtijevaju vještinu emajlera.
Fabergé je očito bio fasciniran mogućnostima emajla i iskoristio ih je do kraja, s rezultatima koji se mogu vidjeti na brojnim predmetima, od kojih su većina minijature.
Galerija jaja s giljoširanim emajlom:
Također je izradio projekte koji su uključivali emajliranje velikih površina. Njegovi su majstori također mogli nanositi emajle i zaobljene površine, što je vrlo teško.
Dubina završne obrade u Fabergeovom emajliranju postignuta je nanošenjem nekoliko slojeva emajla, do šest, na nižim temperaturama.
Bio je to delikatan i vrlo vješt proces, pogotovo kada dio nije ravan. Takozvani opalescentni sedefasti efekt koji se vidi u Fabergeovim djelima postignut je nanošenjem prozirnog sloja emajla narančaste nijanse i nanošenjem nekoliko slojeva prozirnog emajla kako bi se postigao tako vrijedan i lijep efekt prelijevanja.
Bočica parfema
Ponekad su se između slojeva umetali crteži zlatnih listića, pailloni, a ponekad slike cvijeća ili drveća - složen proces koji je uključivao nanošenje dodatnog materijala na površinu koja je već bila pečena prije dodavanja završnog brtvenog sloja.
Vizualni efekti pojačani su ukrasima ugraviranim na metalnoj ili guilloche površini. Ti su dizajni mogli biti izrađeni ručno, ali obično su se radili pomoću stroja koji se naziva guilloche tour.
Glavni dizajni bili su valovi i sunčeve zrake. Emajl je konačno poliran drvenim kotačem i divokozom mnogo, mnogo sati. Ovaj vješt i dugotrajan rad bio je neophodan ako se željela postići završna obrada po kojoj je Fabergeov emajl bio poznat.
Za emajlere, za razliku od draguljara i srebrnara, nije postojao vlastiti žig, pa nisu poznati vješti majstori koji su obavljali taj delikatan posao.
Ovo je Nikolaj Petrov, sin Aleksandra Petrova. Snimljeno u trenutku pečenja emajla.
Zabavio me opis osobnosti Engleza koji je prikupljao materijal za pisanje knjige - “pomalo grub karakter, potpuno zadubljen u svoj posao” (očito emajleru nije bilo drago kad mu je netko tijekom procesa "uzeo ispod ruke" da snimi fotografiju).
Po mom mišljenju, tajna sedefastog, nježnog svjetlucanja boja i svjetlosti Faberge emajla leži u radu i zlatnim rukama majstora!
