Այսօր այս գեղեցիկ ապակե ծաղկամանները ոչ միայն կուրախացնեն իմ ընթերցողին ծաղկային և բնական նախշերի գեղեցկությամբ, այլև կպատմեն անհավանական պատմություն այն մասին, թե ինչպես:
- ինչպես պարզ անտառապահը ստեղծեց ապակու արտադրության հսկայական «կորպորացիա».
- և ինչպես այս նույն զարմանալի անտառապահը կարողացավ «ձիուն և դողդոջուն եղնիկին մեկ սայլի մեջ ներդնել» - համատեղել ուշագրավ ստեղծագործական տաղանդը առևտրային հաջողության հետ:
Լանդշաֆտներ ծաղկամանների վրա.
Անկասկած, Լեգրա Ֆրանսուան ոգեշնչվել է Գալեի անգերազանցելի գործերից, սակայն Լեգրասի նկարած ծաղկամանները, չնայած Գալեի և Դաումի հետ ընդհանուր մոտիվներին, դեռևս օրիգինալ և ճանաչելի են:
Ընկերության հիմնադիր հայրը՝ Լեգրա Ֆրանսուա Թեոդորը (1839-1916), ծնվել է համեստ ընտանիքում՝ սկսելով կյանքը որպես անտառապահ Ստրասբուրգի մոտ գտնվող բաժանմունքում։
1859-ին Լեգրասը որոշեց, որ կյանքն ավելին է, քան ծառերն ու տերևները, և աշխատանքի ընդունվեց որպես աշակերտի գործավար ապակու գործարանում, որը, ամենակարևորը Լեգրասի համար, մասնագիտացած էր անթափանց, հյուսվածքային ապակու արտադրության մեջ:
Զարմանալի! Ֆրանսուա Լեգրասի Art Nouveau ոճով ծաղկամաններով պատկերասրահ.
Հինգ տարի արհեստը սովորելուց հետո Լեգրասը տեղափոխվեց Փարիզ և աշխատանքի ընդունվեց Պլեն Սենտ Դենիս գործարանում՝ 27 տարեկանում դառնալով ավագ մենեջեր։
Ապահովելով հովանավորների աջակցությունը, ովքեր ներդրումներ կատարեցին Legras նախագծում, տեսնելով նրան որպես խոստումնալից աշխատող, նկարիչը կարողացավ փորձարկել ապակու արտադրության մեջ: Հիշելով իր մանկությունը Դառնիի անտառներում և որպես կտավ օգտագործելով ապակու վրա հիմնված անթափանց նյութը՝ Լեգրասը վերարտադրեց հրաշալի բնապատկերներ և քաղցր, պարզ ծաղկային մոտիվներ։
Տեսեք պատկերասրահում գտնվող Legras ծաղկամանների հուզիչ, հոգևոր բնապատկերները:
Ձեռնարկությունները արտադրում էին սովորական ապակյա սպասք և ապակի արդյունաբերության համար, ինչը Ֆրանսուա-Թեոդորին ազատություն տվեց զարգացնելու արվեստի ապակի արտադրելու իր մեթոդները:
Բարդ փորագրված ապակյա կամերոները, թթվով փորագրված և էմալապատ պատկերները, որոնք պահանջում են մինչև հինգ առանձին կրակման գործընթաց՝ ցանկալի էֆեկտի հասնելու համար, դարձել են Լեգրասի բնորոշ նշանը, որոնցից շատերը պատկերում են անտառապատ բնապատկերներ և գեղարվեստական ղեկավարի սիրելի թեմաները՝ իրիսները:
Ֆրանսուա Լեգրասի գեղեցիկ ծաղկային նկարներով պատկերասրահ:
Այնուհետև նկարչի եղբորորդին՝ Չարլզը (ում փորձը քիմիապես մշակելով ապակի՝ մարմարե օպալինե մակերեսներ արտադրելու համար, որոնց վրա կարող էին կիրառվել նմուշներ), պետք է ստանձներ բիզնեսի կառավարումը 1909 թվականին՝ իր հորեղբոր մահից յոթ տարի առաջ:
Զարմանալի բնապատկեր.
Նա կարողացավ պահպանել նորարարության մակարդակը, որը պահպանեց ընկերությունը ևս մեկ տասնամյակ՝ զգալի առաջընթաց գրանցելով սինթեզված «գոհարների» մշակման գործում։ Նրանք կարող էին մանրացնել և ավելացնել հալած ապակու մեջ՝ ստեղծելու արտասովոր գույնի խորություն, ինչը հիմք հանդիսացավ տպավորիչ կամեո անոթների արտադրության համար։
Երկրորդ եղբորորդին՝ Թեոդորը, 1922 թվականին Չարլզի մահից հետո ստանձնեց ընկերությունը, սակայն արտադրության որակն ու ծավալը սկսեցին նվազել, և արտադրությունը դուրս եկավ ընտանիքի վերահսկողությունից 1928 թվականին։
Այսպիսով, հրաշալի անտառապահ արվեստագետի և ապակի փչողի հեռանալով արվեստի գործերի արտադրությունը դադարեց։ Բանաստեղծական ծաղկամանների դարաշրջանը սուզվել է մոռացության մեջ։
