Jei meilė tikrai yra iš pirmo žvilgsnio, tada meilė laikrodžiams įsižiebia pažvelgus į ciferblatą.
Žodis „ciferblatas“ kilęs iš vokiško „Zifferblatt“ – lentos su skaičiais, rodančiais laiką. Žinoma, senovėje, kai žmonės dar nežinojo skaičių, ciferblatą keitė dangus: apie paros laiką sužinodavo pagal Saulės, Mėnulio ir žvaigždžių išsidėstymą. Tada nutarė laiką nustatyti žiūrėdami ne į dangų, o į žemę – į šešėlį nuo saulės laikrodžio koto, žyminčio dienos šviesos kelią.
Įdomu tai, kad pirmieji mechaniniai laikrodžiai taip pat neturėjo ciferblato ir rodyklių: daugelis laiką nurodydavo smūgiuodami, tačiau netrukus laikrodis – iš pradžių didelis, o vėliau – kišeninis ciferblatus. Pirmieji kišeninių laikrodžių ciferblatai buvo tiesiog metaliniai diskai su viena rodykle. Ant jų buvo išgraviruoti skaičiai, o kad būtų aiškesni, grioveliai užpildyti juodu vašku.
Tobulėjant laikrodžių gamybai, ciferblatai darėsi vis keistesni, netauriųjų metalų diskai buvo padengti sidabru, net ciferblatai buvo pagaminti iš gryno sidabro ir aukso. Iki XVIII amžiaus vidurio emalis buvo klasikinė ciferblato medžiaga, tačiau atsiradus rankiniams laikrodžiams susidomėjimas metaliniais ciferblatais atgijo.
Žinoma, dažytas emalis, papuošalai, kurie puošė ciferblatus ir dėklus – visa tai niekur nedingo. Ir vis dėlto metalinis ciferblatas, kuris buvo suteptas, po to, kai buvo atrastas iš naujo, švytėjo iš naujo. Abraomas-Louisas Breguetas, kurio auksinis auksinis ciferblatas tapo išskirtiniu jo kūrinių ženklu.
Šiandien laikrodininkų kūrybiniuose ieškojimuose pastebimas toks įžūlumas, kurio, ko gero, nežinojo visa laikrodžių gamybos istorija. Šis išradingos energijos šurmulys ne tik lemia vis sudėtingesnių ir ekstravagantiškesnių laikrodžių ciferblatų atsiradimą – taip sakant, rūšių evoliuciją – bet ir padeda išsaugoti bei tobulinti metodus, kurie buvo ant išnykimo ribos.
Laikrodžių ciferblatų dizaineriai ir gamintojai semiasi įkvėpimo iš šimtmečių senumo laikrodžių dizaino istorijos kurdami aukščiausios klasės gaminius. Šį darbą atlieka arba specialios dirbtuvės didelėse laikrodžių įmonėse, arba specializuotos firmos, kurių vardai nieko nepasakys žmogui, kuris yra toli nuo laikrodžių gamybos. Nors jų aptarnaujamų įmonių pavadinimai barška visame pasaulyje. Tačiau dažnai šios firmos pačios užtikrina savo klientams „griežčiausią konfidencialumą“.
Tačiau pamatysime, kad svarbu ne „kur“, o „kaip“. Ir ne veltui dabar atgimsta senovinis giljos menas, išradingos emaliavimo technikos, daug darbo reikalaujančios inkrustavimo, graviravimo, puošybos brangakmeniais, skeletonizacijos technologijos. Dėl šiuolaikinių gamybos metodų, leidžiančių pasiekti tai, kas anksčiau buvo laikoma neįmanoma, ciferblatas šiandien yra ryškiausias ir atviras naujoms laikrodžių dizaino tendencijoms.
Metalo apdirbimas
Net įprasti apdirbimo su metalu metodai leidžia ciferblatą paversti išskirtinio menininko kūriniu. Tačiau po giljošavimo, graviravimo ar skeletonizacijos, iš kurių ciferblatas ir mechanizmas tampa viena visuma, iš metalinio puodelio gaunamas meno kūrinys, reikia kruopštaus darbo ir įgūdžių.
Gijošas – tai raižyto geometrinio ornamento pritaikymas ant tekinimo staklių. Pirmosios tekinimo staklės atsirado XVI a. Iš pradžių ant jų buvo apdorojamos minkštos medžiagos, pavyzdžiui, medis, tačiau XVIII amžiaus pabaigoje technika taip patobulėjo, kad ornamentas buvo taikomas ir metaliniams paviršiams. Laikrodžių gamyboje giljotinis yra ypač sunkus, todėl dažniausiai yra gaminami nedideliais tiražais. Ruošinys turi būti vedamas rankiniu būdu, tiksliai apskaičiuojant spaudimo jėgą, kad pjovimo gylis visur išliktų vienodas.
Kad paviršiuje neatsirastų įbrėžimų, kiekvieno potėpio vieta atskirai ir kartu turi būti gerai apgalvota. Darbo sudėtingumas yra toks, kad šiandien stereoskopiniai mikroskopai naudojami ciferblatui giljotuoti. Šiais laikais, kai daugelis tradicinių apdirbimo būdų atliekami pasitelkiant šiuolaikines technologijas, giljošavimas gali būti atliekamas CNC staklėmis arba imituojamas štampavimo būdu. Tačiau, nors abu šie metodai duoda gerų rezultatų, paviršiaus tekstūra po tradicinio apdorojimo vis tiek išsiskiria retu originalumu: metalo struktūra išpjautuose grioveliuose tampa tarsi ornamento dalimi.
Papildomo žavesio šiam metodui suteikia tai, kad darbas atliekamas specialiomis, jau retenybe tapusiomis, giljošinėmis mašinomis (jos negamintos nuo praėjusio amžiaus 40-ųjų). Net rūpintis jais yra tikras menas.
Kitas pastebimas metodas, skeleto formavimas, sukuria efektą, kad ciferblatas yra judesio pratęsimas. Kaip ir gotikinių pastatų kontraforsai, suteikiantys pastatui stabilumo jo neapsunkindami ir netrukdydami patekti į šviesą, skeletiniai ciferblatai sukuria subtilią jėgos ir lengvumo pusiausvyrą. Svarbiausias ir sunkiausias dalykas šioje operacijoje yra pašalinti reikiamą kiekį metalo, kad būtų galima atidaryti laimėjusias mechanizmo dalis peržiūrai. Kaip ir naudojant giljošą, ciferblatas gali būti suformuotas ant CNC staklių, tačiau įprasti šios procedūros įrankiai yra mažyčiai grąžtai ir failai, įkišti per išgręžtas skylutes į mechanizmą.
Skeleto kūrimas suteikia gamintojams papildomo darbo rankų užbaigimo judesio stadijoje: kiekvienas plyšys yra kitas kampas arba kraštas, kurį reikia pasukti, šlifuoti, poliruoti taip pat atsargiai, kaip ir kiti judesio kampai ir briaunos. Tada gautas ažūrinis dizainas papuoštas įvairiais graviruotais ornamentais, o mechanizmas iš laikrodį maitinančio aparato virsta menininko kūrybinės vaizduotės kūriniu.
Ir vis dėlto seniausias būdas papuošti ciferblatą yra graviravimas. Iki XVII amžiaus vidurio nepretenzingi metaliniai puodeliai buvo pakeisti išskirtiniais ciferblatais su graviruotu ar raižytu dizainu. (Net ir šiandien graviruojama naudojant įrankius, kuriuos XVII a. graviruotojai būtų nesunkiai atpažinę kaip savo pažįstamus padėjėjus.)
Šie du apdirbimo būdai – graviravimas ir drožyba – yra visiškai priešingi: jei graviruotojas sukuria vaizdą įpjaudamas į paviršių ir palikdamas jame griovelius, tai drožėjas pašalina medžiagos perteklių nuo paviršiaus, paversdamas ją bareljefu arba aukštu. reto išraiškingumo reljefas. Tačiau laikrodžių gamyba yra ne tik menas, bet ir mokslas, o ciferblatų kūrėjai, taip pat mechanizmų kūrėjai, pasitelkę moderniausias technologijas daro stebuklus.
Eksperimentai su ugnimi
Atlikdami rinkimus aukščiau pateiktais metodais, vargu ar galite jaudintis dėl sėkmingo rezultato. Emaliavimas yra kitas reikalas. Stiklakūnio išdegimas karštoje krosnies ugnyje yra rizikinga operacija: visos pastangos gali nueiti perniek. Bet jei pasiseka, pasaulyje gimsta stebuklas, su kuriuo mažai ką galima palyginti. Ši technika atsirado dar civilizacijos aušroje, tačiau net ir šiandien nesenstančių emalių kūrėjai negali numatyti, kaip vainikuos jų darbai.
Emalio techniką sudaro stiklakūnio lydalo gabalėlių susmulkinimas, praskiedimas skysčiu (dažniausiai vandeniu) ir gautos medžiagos užtepimas ant metalinio paviršiaus. Degimo metu padengtas sluoksnis išsilydo ir susidaro naujas paviršius. Kadangi pradinė medžiaga dažniausiai keičia spalvą po apdegimo (spalvai į ją dedama metalo oksidų), meistras turi iš anksto įsivaizduoti rezultatą. Tačiau tokiu būdu gaminami tik patys paprasčiausi emaliai.
Būna ir sudėtingesnių darbų, kai ant išdegusio emalio dengiami nauji sluoksniai arba uždengiami nauji gaminio paviršiaus plotai ir jis grįžta į krosnį. Kartais šis ciklas kartojamas dešimtis kartų. Kiekviename etape meistro laukia pavojai. Bet kokie nešvarumai vandenyje, nepastebimai prisėdusios dulkės, smulkūs, iš pirmo žvilgsnio, degimo ir aušinimo tvarkos pažeidimai – ir emalio spalvos pakitimai, įtrūkimai, burbuliukai. Ilgos kruopštaus darbo valandos (dažnai tai daroma žiūronu mikroskopu) – ir dėl to beviltiška santuoka.
Šio verslo profesionalus galima suskaičiuoti ant pirštų. Meno mokyklose šio meno beveik nemoko, o jei moko, tai kažkaip. Daugelis šiandien pripažintų emalio meistrų visą gyvenimą ieškojo ne tik iš ko pasimokyti amato paslapčių, bet ir kaip įminti medžiagų paruošimo paslaptis: juk kai kurios spalvos, pavyzdžiui, nebuvo pagamintos. dešimtmečius.
Tradiciniai emaliavimo būdai yra labai įvairūs. Nesudėtingiausia, kai ciferblatas tiesiog padengtas vienspalviu emaliu. Balto emalio ciferblatai, gerai žinomi mūsų protėviams, dabar yra retenybė. Sunkesnė technika – kloisoninis emalis: auksinės ar sidabrinės vielos kontūrinis piešinys lituojamas ant metalinio paviršiaus, gautos ląstelės užpildomos milteliniu emaliu ir apšaunamos. Sunkumai kuriant kloisoninį emalį yra ne tik vielinių ląstelių užpildymas (tradiciškai ši operacija atliekama pagaląsta žąsies plunksna), bet ir vielos kontūro sukūrimas, kuris daromas rankomis. Pasirodo, kiekvienas šia technika pagamintas laikrodis, net jei tai laikrodis iš tos pačios kolekcijos, yra originalus meno kūrinys.
Permatomas emalis, kita emalio rūšis, užtepama ant giljošinio paviršiaus arba kartais išgraviruojama. Ši technika yra dar sudėtingesnė, o bylos baigtis dar mažiau nuspėjama. Aišku, kad giljos kokybė turi būti nepriekaištinga, o jei degimo metu emalis neužfiksuojamas, tai ir emalis, ir giljota sugenda. Rafinuotam kloisono emalio raštui prieštarauja geometrinių Chanleve emalio formų paprastumas ir aiškumas, kurį paskatino pati emalio prigimtis.
Rečiausia iš tradicinių dekoracijų ant emalio ciferblatų, be jokios abejonės, yra „blizgučiai“. Taip vadinamos figūrėlės iš auksinės folijos, kurios dedamos ant emalio ciferblato ir padengtos permatomo emalio sluoksniais. Žodžiu lengva, o realybėje... Pirma, pagrindas daromas graviravimu ar giljošavimu, po to padengiamas mėlynu emaliu, ant jo po vieną išklojamas kiekvienas auksinio ornamento elementas, po to permatomas melsvos spalvos sluoksnis. ant viršaus uždedamas emalis ir deginamas, vėl uždengiamas ir vėl deginamas, ir taip kelis kartus. Rezultatas toks, kad, pamačius šį spindesį, prisimenami tolimi laikai, kai menas ir mechanika dar nebuvo išsiskyrę, bet, sudarę draugišką sąjungą, darė stebuklus.
Ir vis dėlto jokia kita emalio rūšis nereikalauja tokio sunkaus darbo kaip dažytas emalis. Ne be reikalo senais laikais šio meno meistrai gaudavo užsakymus iš kilmingiausių ir net karūnuotų asmenų, kurie juos palankiai vertindavo.
Du pagrindiniai sunkumai dažant stikliniu emaliu yra būtinybė kelis kartus padegti ir neįmanoma sumaišyti medžiagos, norint gauti norimą spalvą. Deginimas, žinoma, reikalingas bet kokiam emaliavimui, tačiau šiuo atveju būtinas pakartotinis deginimas: jo dėka padidėja atspalvių gylis ir įvairovė. Kalbant apie antrąjį sunkumą, dėl jo reikia pasiekti spalvų sodrumą ir puikią atspalvių gradaciją arba apdairiai deginant kiekvieną sluoksnį, arba apgalvotai paskirstant medžiagos grūdelius (kaip puantilistinėse drobėse).
Pastaruoju metu pastebimai išaugo susidomėjimas epoksidinėmis dervomis – „šaltuoju emaliu“, kaip jos dažnai vadinamos. Karštas dervų liejimas plačiai naudojamas polichrominių ciferblatų gamyboje. Jie taip pat gaminami keliais etapais: dervos dedamos sluoksnis po sluoksnio, kiekvienas sluoksnis džiovinamas orkaitėje žemoje temperatūroje. Medžiaga palyginti nauja, tačiau permatoma danga sustiprinti spalvos aiškumą ir gylį nėra tokia naujovė: kaip meno kritikai žino, senųjų meistrų aliejinėse tapybose spalvos tarsi švyti dėka kelių lako sluoksnių.
Sukonstruoti brėžinį, atsižvelgiant į ciferblato formą ir ant jo esančius indikatorius, nėra lengva užduotis. Corum savo laikrodyje „Auksinis tiltas“ Adomas ir Ieva tai išsprendė pačiu išradingiausiu būdu. Žmonijos protėviai stovi abiejose laikrodžio mechanizmo pusėse, padalijantys ciferblatą per pusę ir pavaizduodami gėrio ir blogio pažinimo medį – tai elegantiška užuomina į ryšį tarp laiko ir žmogaus gyvenimo trapumo (kaip pamatysime vėliau). , Corum turi tokį polinkį į visus laikrodžių memento mori). Sunku įvardyti kitus šiuolaikinius laikrodžius, kuriuose vaizdiniai ir dizaino principai taip sėkmingai papildytų vienas kitą. Žinoma, priešvandenių poros pozos, gestai, veido išraiškos aiškiai rodo, kad jie jau paragavo uždrausto vaisiaus, o balansas yra ant medžio kamieno, kuriame turėtų būti viliojanti gyvatė.
Kartais stiklakūnio emalio ciferblatai neteisingai vadinami porcelianiniais ciferblatais. Porcelianiniai ciferblatai egzistuoja, tačiau jie yra daug retesni. Porcelianas – tai keramikos rūšis, kuri, kaip ir stiklakūnio emalis, deginama daug aukštesnėje temperatūroje nei kitų rūšių keramika: 1 laipsnių Celsijaus. Porceliano masės sukepinimo metu susilieja joje esantys stiklą formuojantys elementai, todėl ji įgyja galimybę praleisti šviesą. Porceliano gimtinė yra Kinija, tačiau XVIII amžiuje jo gamybos paslaptis tapo žinoma Europoje, o jo gamyba įsitvirtino Saksonijos mieste Meisene, Albrechtsburgo pilyje.
Puikios rankos
Intarsiją ir brangakmenius pirmiausia suartina tai, kad abiem atvejais ciferblatą puošia meistriškai atliktos dekoratyvinės miniatiūros, kurių kūrimas reikalauja beveik tų pačių įgūdžių, kaip ir paties laikrodžio gamyba.
Geriausi ciferblatų su brangakmeniais pavyzdžiai yra kruopštaus darbo vaisius. Šio darbo kaina ir jam reikalinga kvalifikacija yra tokia didelė, kad jį puošia tik patys rečiausi ir išskirtiniausi laikrodžiai. Nepoliruotas deimantas tikrai yra akmuo su akmeniu: paprastas, beveik nepermatomas – niekada neatspėsite, kokia ugnis slypi viduje. Tūkstančius metų žmonės net nežinojo apie jo gebėjimą laužyti spindulius, todėl šviesa žaidžia visomis vaivorykštės spalvomis.
Viduramžiais deimantų apdirbimas buvo sumažintas iki to, kad natūralus oktaedrinis kristalas buvo tiesiog nupoliruotas, todėl jis, nors ir įgijo blizgesį ir šiek tiek skaidrumo, išliko drumstas juodas arba baltas akmuo. Deimantas buvo vertinamas visų pirma dėl savo stiprumo, bet dėl dekoratyvinių savybių čia jie pirmenybę teikė patrauklesniems ir lankstesniems brangakmeniams. Visiškas deimanto gebėjimas laužyti ir atspindėti šviesą, kurį šiandien matome deimantuose, buvo atrastas šimtmečius tobulinant pjovimo technologijas.
Šis gebėjimas buvo atrastas tobulėjant optikai – dėka žinomų fizikų, tokių kaip Niutonas, kurio puikus traktatas „Optika“ turėjo tokią pačią reikšmę gemologijai (brangakmenių mokslui), kaip ir jo darbai apie laikrodžių gamybos mechaniką. Šiandien tobulai nupjautas deimantas – tai yra pjūvis, nukreipiantis spindulį taip, kad šviesos žaismas išeitų visa jėga – laikomas apvaliu deimantu su 57 briaunomis (arba 58, jei skaičiuojate platformą). Šiuos parametrus 1919 metais apskaičiavo matematikas Marcelis Tolkovskis, ir nuo tada ši forma (su nedideliais pakeitimais) buvo pripažinta klasika.
Žinoma, jei deimantai yra skirti ciferblatui, ypač neįprastų kontūrų ciferblatui, su sudėtingos formos ar aplikacijos elementais, vien tokio kirpimo akmenys yra nepamainomi. Šiuo atveju naudojami retesnio kirpimo deimantai: „kriaušė“, „markizė“, „širdis“. Naudojamas papuošti laikrodžius ir vadinamuosius step-cut deimantus, kurie turi keletą atmainų. Labiausiai paplitęs iš jų yra batonas, taip pavadintas dėl to, kad nupjautas akmuo primena prancūzišką kepalą. Žingsnis nesukelia tokio šviesos žaismo, bet pabrėžia akmens grynumą – jei akmuo tikrai švarus; jei ne, su juo matosi menkiausias trūkumas.
Aiškumas, spalva, svoris ir pjūvis – keturi deimantų kokybės indeksas. Išvardinti lengva, bet beveik neįmanoma užtikrinti, kad akmuo būtų tobulas visame kame. Be to, net nedrąsus žingsnis tobulumo link – ir kaina šokteli į dangų. O kitų brangakmenių – rubinų, safyrų, smaragdų – kaina proporcinga retumui ir kokybei (dėl to kyla pagunda griebtis daugybės nepadorių gudrybių, norint juos „patobulinti“, todėl perkant brangakmenius reikia labiau atmerkti akis nei bet kada). Nepriekaištingo sodrumo, idealios spalvos (tarkim, raudoniausios iš rubinų) ir šiek tiek pritemdytų (šviesos neatspindinčių sritys) brangakmeniai – retenybė tarp retenybių.
Intarsijos yra senovės mozaikos meno rūšis. Skirtingai nuo mozaikos, intarsijos medžiaga yra faneros gabalai, iš kurių sulankstomas vaizdas, visiškai uždengiantis paviršių. Sumaniai parinkus medienos rūšis, spalvas ir formas, iš jų gaunami aukštų meninių nuopelnų kūriniai. Intarsijos technika plačiai paplito XVI–XVII a., pirmiausia Italijoje, vėliau Olandijoje ir Prancūzijoje. To meto baldai, puošti intarsijomis, puikuojasi senovinių pilių ir dvarų salėse iki šiol. Taip pat iš akmens gamino intarsijas: didieji Renesanso menininkai taip noriai kūrė kūrinius įvairiomis temomis (jie buvo vadinami pietre dure, „stipriais akmenimis“).
Norint pagaminti ciferblatą šia technika, reikia išpjauti nedidelius skirtingų rūšių medžio gabalėlius ir kuo kruopščiausiai juos sutalpinti vienas prie kito – tai įgūdžių ir mikroskopinio tikslumo reikalaujantis darbas. Pats užsiėmimas vargina, o jei intarsijos yra skirtos laikrodžiams, jos sunkumas vis tiek didėja, jau nekalbant apie kartais iškylančias nenumatytas kliūtis. Bet jei miniatiūra vis tiek pavyks, šio mažo paveikslo žavesio vargu ar galima su kuo nors palyginti.
Sena gera apdaila yra gerai, bet kartais šiek tiek purtyti taip pat nepakenks. Jei atsisakytume tradicinės nuostatos, kad laikrodis yra tiesiog laiko matavimo įrankis, atsiveria tokios galimybės, kad akys bėga plačiai. Dabartinė riešo dydžio kinetinė skulptūra, kad ir kaip su ja elgtumėtės, visus laikrodžių gamybos kanonus sugriauna į šipulius. Šiandien, kai mus supa mašinos, kurių vienintelė judanti dalis yra mygtukas ar jungiklis (o atsiradus jutikliniams monitoriams, jie taip pat nyksta), dizaineriai ir kolekcionieriai iš naujo atranda nesugadintos mechaninės estetikos žavesį ir ši aistra sukuria drąsą, drąsūs, net ekstravagantiški rezultatai.
Šios revoliucinės fermentacijos paveikė ir ciferblato išvaizdą. Jei anksčiau jis spalvomis nesiskyrė nuo bet kokio manometro, tai šiandien, kai laikrodžių gamyboje vyrauja mechaninių formų ir kinetinių konstrukcijų žavesys, laikrodžiai yra apverčiami aukštyn ir žemyn. Raskite tarp didžiulės įvairovės tą „įvaizdį“, kuris jums patinka iš pirmo žvilgsnio – mylėti ar ne, spręskite patys.
