Piektajā avēnijā Ņujorkā rītausmā ir kluss. Taksometrs apstājas pie veikala Tiffany, un Holija Golaitlija izkāpj no tā. Viņai ir eleganta melna apvalka kleita un pērļu kaklarota, un viņas rokās ir papīra maisiņš ar kruasāniem un glāze kafijas. Viņa dodas pie veikala skatloga un brokasto, apbrīnojot greznās rotaslietas. Šis rīts ir viens no tiem, kad Holija pie Tifānijas meklē glābiņu no melnās melanholijas. Kur viss ir sakārtots un cēls, kur ir tik daudz laipnu, labi ģērbtu cilvēku un kur nekas slikts nevar notikt.
Leģendārā filma “Brokastis pie Tifānijas” tika izlaista 1961. gadā, tieši tad, kad Tifānijā sākās izcilā juveliera Žana Šlumbergera ēra, ar kuru saistās viena no spilgtākajām lappusēm uzņēmuma vēsturē. 1940. gadsimta 1950. - XNUMX. gadu mijā Tifānija atzīmēja intereses samazināšanos par saviem izstrādājumiem, īpaši jauniešu vidū, un Schlumberger rotaslietas, kurām tajā laikā bija savs juvelierizstrādājumu uzņēmums, guva milzīgus panākumus.
Līdz 1955. gadam tos nēsāja grāfiene Mona fon Bismarka, modes žurnāla Harper's Bazaar redaktore Diāna Vrīlande, sabiedriskais darbinieks Babe Peley, kurš bija Trūmena Kapotes tuvākajā lokā un kļuva par vienu no Hollijas Golaitlijas, aktrises Grētas Garbo un citu prototipiem. Tāpēc 1956. gadā "Tiffany" vadītājs Valters Hovings uzaicina Žanu Mišelu Šlumbergeru ieņemt viceprezidenta amatu un dod viņam pilnīgu vārda brīvību un neierobežotu piekļuvi juvelierizstrādājumu kompānijas dārgakmeņiem un pusdārgakmeņiem.
1960. un 1970. gadi bija eksperimentu, eklektisma, augstās modes un prêt-à-porter jaukšanas laiks. Un Šlumbergers ar savu mežonīgo iztēli, nebeidzamajām idejām un vēlmi radīt neiespējamo izrādījās aktuālāks nekā jebkad agrāk. Viņa rotaslietas ir lipīgas un košas, nereti lielas un vienmēr iespaidīgas ar to, kā autoram izdevies atrast interesantas akmeņu kombinācijas un izdomāt sarežģītas formas, neatņemot rotām harmoniju un izsmalcinātību. Tie bija ideāli piemēroti, lai papildinātu vienkāršus vienkrāsainus tērpus, kas tajā laikā bija populāri, piemēram, melnā Givenchy kleita no Brokastis pie Tifānijas vai gludie Džekija Kenedija uzvalki.
Starp citu, filmas Brokastis pie Tifānijas reklāmas kampaņas laikā Odrija Hepbērna parādās valkājot Žana Šlumbergera radītu Tifānijas kaklarotu. Tas sastāvēja no vērtīgām dimanta lentēm, un centrā bija novietots leģendārais dzeltenais dimants, kas sver 128,54 karātus.
Šis dimants tika atrasts 1877. gadā Dienvidāfrikā, un gandrīz 150 gadus tas ir bijis juvelierizstrādājumu kompānijas galvenais dārgums un viens no lielākajiem dzeltenajiem dimantiem pasaulē. Tifānija dimantu vērtē kā acs ābolu (lai gan reiz pat mēģināja to pārdot, bet neviens to nepirka), un tikai retajam tiek dots gods to nēsāt. Un līdz 1957. gadam, kad akmens publiski debitēja, tas pilnībā atradās noliktavā. Tad Žans Šlumbergers viņam izdomāja šo kaklarotu no dimanta lentēm. Kaklarota bija viens no pirmajiem Šlumbergera darbiem kā Tiffany darbiniecei, kas nostiprināja meistara pozīcijas juvelierizstrādājumu uzņēmumā.
Vēlāk 1976. gadā Šlumbergers pārveidoja dimantu par piespraudi “Butn on the Stone”, izgatavojot tam putna piespraudes no zelta, platīna un dimantiem. Līdz tam laikam piespraudes Putns uz akmens tika uzskatītas par ikoniskām Tiffany rotaslietām. Un viņu stāsts sākās vienpadsmit gadus agrāk, 1965. gadā.
Kādā jaukā dienā Žans Šlumbergers uz savu studiju Tiffany veikalā Fifth Avenue atnesa zilu samta kastīti, kur gaidībās pulcējās viņa palīgi un kolēģi, kuri vēlējās aplūkot meistara jauno darinājumu. Slavenā modes kritiķe un žurnāliste Eugenia Sheppard bija juveliera palīgu vidū un aprakstīja mirkli šādi:
“Viņš bija ģērbies tumši zilā kokvilnas darba jakā no Balenciaga, tāpat kā pats Kristobals. Kad viņš apsēdās un atvēra zilās samta kastes vāku, visi pasmaidīja. Un viena sieviete, ieskatoties iekšā, smējās.
Kas viņiem lika smieties? Jā, Šlumbergera palīgi vienkārši ieraudzīja mazu un ļoti nekaunīgu putnu sēžam uz milzīga akmens.
Pēc dažām nedēļām Tiffany prezidents arī skaļi smējās, ieraugot saktu, uz ko Šlumbergers viņam teica:
“Nez kāpēc šī piespraude visiem liek smieties. Bet viņa nav smieklīga, viņa ir smieklīga. Šeit ir ļoti smalka līnija, un es ienīstu smieklīgas lietas, jo rotaslietas nav joks.
Acīmredzot radītais efekts apmierināja gan Šlumbergeru, gan Tifāniju, sakta kļuva neticami populāra un tika atveidota ar dažādiem akmeņiem – citrīnu, akvamarīnu, ametistu, lapis lazuli, turmalīnu un augstākminēto Tifānijas galveno dārgumu – dzelteno dimantu.
Interesanti, ka Šlumbergers juvelierizstrādājumu biznesā bija autodidakts, viņam nebija profesionālās izglītības šajā jomā, taču viņš bija izcils zīmētājs, spēja attēlot visu, kas dzima viņa iztēlē. Tieši ar zīmējumu sākās visas viņa dekorācijas. Vispirms viņš uz plāna, gluda pauspapīra uzzīmēja skici ar tinti, pēc tam pārklāja skici ar guašu, piešķirot izstrādājumiem maigas šķidras formas.
Visvairāk Šlumbergeru iedvesmojuši dabas motīvi – ziedi un augi, dzīvnieki, putni, okeāns un tā iemītnieki, ko viņš ar lielu interesi vērojis savos ceļojumos uz Bali, Indiju, Taizemi un Karību jūras valstīm. Tieši tur, viņa mājās Gvadelupas salā, tika radītas daudzas Šlumbergera eksotiskās rotaslietas, tostarp Paradīzes putns, Papagailis, Jūras zirgu karalis, Medūzas saktas utt.
"Es vēlos iemūžināt Visuma daudzveidību. Es vēroju dabu un rodu tajā iedvesmu,” rakstīja Žans Šlumbergers.
Apbrīnojamā piespraude “Delfīns” ir arī viena no ikoniskajām Šlumbergera rotām, un tās popularitāti mums atnesa 11. gadsimta kino ikona Elizabete Teilore. Piespraudi viņa saņēma dāvanā no sava vīra Ričarda Bērtona 1964. gada XNUMX. augustā par godu filmas “Iguānas nakts” pirmizrādei (šodien viņas saktu sauc par “Iguānas nakts” saktu).
Vēlāk aktrise vairāk nekā vienu reizi parādījās ar savu “Delfīnu”, dodot tai priekšroku pār citām rotaslietām no savas kolekcijas. Un Elizabetes Teilores juvelierizstrādājumu kolekcija, jāatzīmē, bija izcila.
2011. gadā Christie's izsoļu nams to pārdeva par rekordlielu summu - 116 miljoniem dolāru, un kopš tā laika šo summu nav pārspējusi neviena Christie's juvelierizstrādājumu izsole. Pati piespraude "Dolphin" jaunajam īpašniekam izmaksāja vienu miljonu divsimt tūkstošus dolāru, un vidējās izmaksas ir simts tūkstoši. Saskaņā ar informāciju, kas izskanēja dokumentālajā filmā par Tiffany juvelierizstrādājumu uzņēmumu, šodien pasaulē ir tikai 11 delfīni.
Elizabetes Teilores kolekcijā bija vēl divas jūrniecības tematikas Schlumberger rotaslietas: 1956. gadā radītais Jūras zieds ar safīriem un dimantiem un safīra auskari ar jūras zvaigzni.
Viena no Žana Šlumbergera dizaina iezīmēm bija 18. gadsimta atjaunotās emaljēšanas tehnikas paillonné izmantošana. Šī ir ļoti darbietilpīga tehnika, kas ietver vairāku emaljas slāņu uzklāšanu uz plānām 60 karātu zelta folijas loksnēm. Caurspīdīga krāsaina emalja tiek secīgi uzklāta un apdedzināta līdz XNUMX reizēm, iegūstot bagātīgas nokrāsas ar neparastu krāsas dziļumu.
Izmantojot šo paņēmienu, Šlumbergers radīja košu aproču sēriju, kas kļuva pazīstama ar nosaukumu “Jackie Bracelets”, jo tās burtiski dievināja ASV prezidenta Džona Kenedija sieva Žaklīna. Savu pirmo rokassprādzi viņa iegādājās 1962. gadā un no šī brīža sāka tās kolekcionēt, padarot šo aksesuāru par sava stila sastāvdaļu.
Un savu pirmo Schlumberger rotaslietu Džekija saņēma 1960. gadā kā dāvanu no sava vīra par dēla Džona Kenedija jaunākā piedzimšanu - tā bija eleganta piespraude "Two Fruits", kas izgatavota no zelta, dimantiem un rubīniem.
Bet no visiem Jean Schlumberger produktiem visiespaidīgākās ir tās greznās kaklarotas.
"Es cenšos, lai viss izskatās augošs, nevienmērīgs, nejaušs, organisks, kustībā.", teica juvelieris.
Un katra viņa radītā kaklarota apstiprina šos vārdus. Paskatieties uz izsmalcināto “Pavasara elpu”, kas izgatavota no lieliem daudzkrāsainiem akmeņiem, kas ievietoti starp krustojošām dimanta lentēm, dekorēti ar dimanta jasmīna ziediem. Vai viena no slavenākajām “Vrillu” kaklarotām, kas ir rubelītu bārkstis, gar kuras malu novietoti lieli dimanta ziedi. Vai citas šajā izlasē piedāvātās kaklarotas.
“Tiffany” padarīja Šlumbergeru slavenu visā pasaulē, bet viņa ceļojums juvelierizstrādājumu biznesā sākās daudz agrāk. Mīlestība pret mākslu pamodās jaunībā, bet vecāki Žanam aizliedza profesionāli zīmēt, uzstājot, ka viņam jākļūst par baņķieri. Lai apgūtu banku darbību, viņš 1930. gadā tika nosūtīts uz Berlīni, taču drīz viņš atklāja absolūtu aukstumu pret skaitļiem un aprēķiniem un devās uz Parīzi, lai uz visiem laikiem saistītu savu dzīvi ar mākslu.
Savas pirmās rotas viņš veido no materiāliem, ko atradis Parīzes krāmu tirgos, taču jau šie agrīnie darbi piesaista Elzas Šiaparelli uzmanību, un viņa nolīgst viņu veidot bižutērija un pogas savām sirreālajām kolekcijām. Šajā laikā daudzi no viņa smieklīgajiem rotājumiem parādās arlekīnu un loku, vaboļu un tauriņu, strausu un akrobātu utt.
1939. gadā Žans Šlumbergers ieradās Ņujorkā un šeit kopā ar savu bērnības draugu un profesionālu juvelieri Nikolasu Bongardu atvēra nelielu veikalu pašā centrā, Fifth Avenue, kur cita starpā atrodas Tiffany juvelierizstrādājumu kompānijas galvenā ēka. atradās. Nejaušība vai liktenis? Kas to lai zina. Viņu mazās juvelierizstrādājumu darbnīcas darbu pārtrauca karš.
Šlumbergers pievienojās franču armijai un piedalījās Denkerkas kaujā, vēlāk dienēja ģenerāļa Šarla de Golla vadībā. Žans atgriežas Ņujorkā 1947. gadā. Kopā ar Bongaru viņš atkal atvēra veikalu (lai gan tagad atrodas East 21st Street) un ātri atkal ieguva popularitāti. Un līdz ar popularitāti nāca neticams Tiffany piedāvājums, kuru viņš pieņēma un veiksmīgi strādāja uzņēmumā līdz savai nāvei 1987. gadā.
Šlumbergeru augstu novērtēja Tiffany juvelierizstrādājumu kompānija – viņš kļuva par vienu no četriem leģendārajiem dizaineriem, kura vārds parādās blakus uzņēmuma nosaukumam uz katras viņa radītās rotaslietas.
"Kāpēc jūsu rotaslietas atšķiras no visiem citiem? Kādas metodes jūs izmantojat, kāds ir noslēpums? – reiz žurnālists jautāja Žanam Šlumbergeram.
Meistare atbildēja: “Rotaslietās viss ir atkarīgs no mākslinieciskās koncepcijas. Ja ir iespējama idejas realizācija, gatavā apdare noteikti pārspēs savu grafisko formu. Mēs, tāpat kā visi citi, izmantojam tos pašus tehniskos paņēmienus, tāpat kā visi citi, mēs vēršamies pie amatnieku palīdzības ar standarta izglītību rotu mākslas jomā. Vienīgā atšķirība ir tā, ka mēs prasām meistariem izdarīt kaut ko tādu, kas no pirmā acu uzmetiena šķiet neiespējams. Jāmēģina, jāeksperimentē, un pats darba process ir aizraujošs un iedvesmojošs.”
