Энэтхэгийн махаражагийн гайхамшигт гоёл чимэглэлүүд, олон өнгийн үнэт чулуунуудын асар том бөөгнөрөл, нүд гялбам гялбааны цаанаас мөнхийн алтны шаргал өнгөтэйг ялгахын аргагүй... Тэгээд тэдэнд жинхэнэ франц хэл нэмбэл юу болох вэ? гоо зүй, амт ...
Яагаад ч юм би багаасаа л тод, "амьд" чулуутай үнэт эдлэлийг илүү үнэ цэнэтэй, сонирхолтой гэж үздэг байсан. Би тэдний өнгөний олон янз байдлыг жинхэнэ тансаг байдлын шинж тэмдэг гэж үзсэн - гайхалтай, ид шидийн ертөнцийн шинж чанар юм.
Хүүхдийн логик нь энгийн байсан: цагаан бол уйтгартай, энгийн, олон өнгийн нь хөгжилтэй, сонирхолтой, баяр юм. Үүний үр дүнд эмээ маань янз бүрийн вааранд, ялангуяа тод чулуугаар хийсэн бөгжөө байнга хайж олох шаардлагатай болдог байсан бөгөөд энэ нь миний бодлоор эрдэнэс бүхий бяцхан агуй болох нуугдах газар болох ёстой байв ... (эмээгийн жишгээр) жижиг бадмаарагтай бөгжийг надад маш их үнэлдэг байсан, энэ нь маш тод час улаан өнгөтэй байв.
Түүнээс хойш хорь гаруй жил өнгөрч, хайрт эмээ маань аль эрт явчихсан, би бөгжөө вааранд нуухаа больсон, ганц нэгийг нь эс тооцвол огт зүүдэггүй. бадмаараг. Гэсэн хэдий ч үнэт эдлэлийн талаарх ойлголт ижил хэвээр байна: очир алмааз нь тэдний үнэ цэнийг мэддэг байсан ч миний хувьд хэзээ ч илүү даруухан боловч гялалзсан ижил төстэй хүмүүс шиг сэтгэл татам, дур булаам байж чадахгүй.
Үүнтэй холбогдуулан нэгэн цагт, 20-р зууны эхэн үед, гайхалтай Арт Декогийн эрин үед миний үзэл бодлыг олон нөлөө бүхий, хамгийн баян эмэгтэйчүүд хуваалцаж байсныг ойлгоход таатай байна. хэв маягийн мэдрэмж. Картиерийн захиалгаар тэр жилүүдэд үнэт эдлэлийн ертөнц дорнын тод өнгөт ертөнцөд орж, хожим нь "Тутти Фрутти" хэмээх гайхалтай нэрийг авсан юм.
Энэ бүхэн ердийнх шигээ эхэлсэн: өөр эмэгтэйн хүсэл тэмүүллээр. Гэхдээ энэ удаад тэр эмэгтэй албан тушаалтан биш - Английн хатан хаан шиг их, дутуугүй. Түүний хүсэл тэмүүлэл илүү том, илүү чухал зүйл болж хувирах нь дамжиггүй. Үнэн, эхэндээ энэ нь алдарт компанийн Лондон дахь салбарын амьдралыг сайжруулахыг оролдсон Пьер С Картьегийн толгойны өвчин болж байсан тул хааны зарлигийг тийм ч их сонгоогүй байв.
1901 онд тэрээр Хатан хаан Александрад зориулж хоёр зүүлт хийхийг даалгасан цорын ганц нөхцөл бол Энэтхэгийн эзэн хааны эхнэрт тусгайлан урласан Энэтхэгийн хоёр хувцасны загвартай таарах ёстой.1876 онд түүнийг хүлээн авч байсан хатан хаан Викториягаас эхлээд Энэтхэг улс тусгаар тогтнолоо олж авснаар 1947 онд төгссөн Британийн хаадын өөр нэг цол). Ингэснээр Картьер Британийн титмийн эзэмшилд байсан Энэтхэгийн үнэт чулуунуудыг олж авах боломжийг олгосон юм. Тэд Францын нарийн үнэт эдлэлчдийн жинхэнэ нээлт болсон.
Баримт нь эдгээр хайрга чулуунуудын ихэнх нь Европын стандартын дагуу огтлолтгүй байсан боловч сийлсэн байв. Пьер Картье жинхэнэ гайхамшгийн агуйг нээж, индранил, бадмаараг, ягаан болор цэцэгс цэцэглэдэг байв. турмалин, ижил гоёмсог чулуун навчны маргад ногооноор хүрээлэгдсэн - энэ бүхэн нь Моголын эзэнт гүрний өв, Энэтхэгийн түүхэн дэх сүүлчийн агуу гүрэн, сүүлчийн жинхэнэ Энэтхэгийн соёл байв.
Шударга ёсны үүднээс хэлэхэд, ах дүү Картиер чулуун сийлбэрийн урлагийг мэддэг байсныг тэмдэглэх нь зүйтэй - глиптик. Тэр бол тэдний хамгийн том нь болох Луис Картье - алдарт Карл Фабержийн бүтээлийг онцгой сонирхож байв. Гэхдээ Фабержийн хэв маяг, урлаг нь Европт аль хэдийн мэдэгдэж байсан бөгөөд тодорхой үзэгчдийг байлдан дагуулж байсан тул үүнээс шинэ зүйлийг шахахад хэцүү байсан ч Энэтхэгийн мастеруудын танил бус, чамин хэв маяг нь огт өөр асуудал юм.
Гүдгэр рельефийн техникээр гүйцэтгэсэн чулуун сийлбэрийг Европын ертөнцөд өргөнөөр алдаршуулсан камогаас ялгаатай нь Энэтхэгийн гоёл чимэглэлийн урлаг, түүнчлэн дорно дахинд интаглио аргыг өргөнөөр ашигладаг байв.
Чулуун дээрх зургийг гүн тусламжийн техник ашиглан хийсэн бол интаглио бол камерын эсрэг хувилбар юм. Үнэт ба хагас үнэт чулууг боловсруулах энэхүү хувилбар нь камерынхаас хамаагүй илүү төвөгтэй бөгөөд цаг хугацаа их шаарддаг боловч илүү эртний юм: МЭӨ 4-3 мянган жилийн өмнө. intaglios нь Дорнодод нэлээд өргөн тархсан бөгөөд тэндээсээ хожим эртний гоёл чимэглэлийн урлагийн ертөнцөд шилжсэн. Дараа нь мартагдашгүй байдал, уналт гарч ирэв: дундад зууны үеийн Европын үнэт эдлэлийн соёл тэдний талаар бараг мартжээ. Одоо, олон зууны дараа Картье тэднийг дахин "нээв".
Их Британийн титмийн хонхорхойд байгаа энэхүү боломжийн олдворын хэтийн төлөвийг ойлгож, үнэлэхийн тулд арван жил зарцуулсан бөгөөд 1911 онд Жак Картье Энэтхэгт анхны аялалаа хийжээ. Агуу Моголчуудын дээрэмдсэн эрдэнэсээс олдсон гайхалтай олдворууд нь бадмаараг, индранил, аметистууд, маргад, гайхалтай цэцгийн хэлхээтэй төстэй.
Маргад эрдэнийн чулууг онцгой үнэлдэг байсан бөгөөд сийлбэр нь зөөлөн байдлаасаа болж ихэвчлэн олон тооны чипс, заримдаа бүхэл бүтэн чулууг жижиг хэсгүүдэд бүрэн устгахад хүргэдэг.
Удалгүй Картьер Энэтхэгт салбараа нээсэн бөгөөд түүний зорилго нь албан ёсоор орон нутгийн ноёд, Английн аж үйлдвэрчид, язгууртнууд болон бусад хүмүүсийн захиалгыг биелүүлэх, эрэлт хэрэгцээг хангах байсан боловч бодит байдал дээр үнэт чулуу худалдаж авах явдал байв.
Үүнийг энгийнээр тайлбарлав: үнэт чулуун дээр сийлбэр хийх техник нь нарийвчилсан судалгаа хийхэд цаг хугацаа шаарддаг. Өнөөг хүртэл энэ нь ихэвчлэн гар урлал, тэвчээр, уран сэтгэмж шаарддаг. Өөрсдөө мэргэжилтэн бэлтгэхэд цаг хугацаа зарцуулсан ч бараг байхгүй байсан.
Эхлээд дайн эхэлж, дараа нь гэнэт жааз эрин галзуу хэмнэлтэйгээр тэсрэлт хийлээ. Тансаг байдал, чамин үзэмж нь төсөөлшгүй, шинэ, сэтгэл хөдөлгөм, бүр зарим талаараа хачирхалтай зүйл болж хувирсан гайхалтай Art Deco эрин үе ирлээ.
Алдарт үнэт эдлэлийн ордны ерөнхий дизайнер, бүтээлч суут Луис Картье шинэ олны хүсэл эрмэлзэл, хүсэл тэмүүллийг маш нарийн тусгаж, зүүн зүг рүү нүдээ эргүүлсэн өрсөлдөгчид түүнийг түрүүлж чадна гэдгийг ойлгосон бололтой. Тийм ч учраас тэрээр зоригтой алхам хийхээр шийдсэн: Энэтхэгээс худалдаж авсан сийлбэрийн чулуун дээр үндэслэн бүтээсэн үнэт эдлэлийн цуглуулга гаргах.
1925 онд Парист болсон гоёл чимэглэлийн урлаг, аж үйлдвэрийн бүтээгдэхүүний олон улсын үзэсгэлэнд Картье маш онцгой үнэт эдлэлийн цувааг олон нийтэд толилуулжээ: навч, цэцэг, жимс хэлбэртэй үнэт чулуун хэлхээ нь олон өнгийн каскад хэлбэрээр унасан. хүзүүний зүүлт, бугуйвч, тэдгээрийн тод, ханасан өнгө нь цайвар цагаан алтны олон өнгийн амьдралын хүйтэн гялбаагаар дүүрсэн.
Чулуунуудын ээлжийн ер бусын эзэлхүүн, илэрхий санамсаргүй байдал нь хэвлэлд хоёрдмол утгатай хариултыг эхэндээ хүргэсэн: сэтгүүлчдийн нэг нь Cartier-ийн шинэ үнэт эдлэлийг "барвар хэв маяг" гэж нэрлэсэн ч гол үгийг эмэгтэй үзэгчдэд үлдээсэн бөгөөд тэр шууд утгаараа Энэтхэгийн үлгэрт илбэдсэн.
Энэ нь гайхмаар зүйл биш юм: эдгээр Cartier үнэт эдлэлд зөвхөн өнгөцхөн харвал бүх зүйл маш их байсан бөгөөд захаас хэтэрсэн, үнэндээ эмх замбараагүй байдал огт байгаагүй - зөвхөн нигүүлсэл, боловсронгуй байдлын ялалт.
Өнгөний схем нь эхлээд гайхамшигтай гурвалжингаар хязгаарлагдаж байсан: маргад ногоон, бадмаараг улаан, индранил цэнхэр. Тэдгээрийг зөвхөн цагаан алт, очир алмаазаар нөхөж ирсэн нь Картьегийн хэв маягийн өөр нэг байнгын элемент юм. Гэхдээ тэд зөвхөн арын дэвсгэр болж үйлчилсэн бөгөөд эрдэнийн өнгөний тоглоомыг гүйцэлдүүлэх боломжгүй байв.
Тийм ээ, цагаан алт нь Картьерын хамгийн чухал нээлтүүдийн нэг болох Тутти Фруттигийн өсөлт, алдар хүндэд гол үүрэг гүйцэтгэсэн байж магадгүй юм. Эцсийн эцэст, Францын үнэт эдлэлчин түүний ачаар маш олон үнэт чулуунуудад гайхалтай нимгэн, бараг үл үзэгдэх хүрээ бүтээж, гоёл чимэглэлийн хэмжээ, мөн олон тооны элементүүд, унжлагатай, бие даасан хөдөлгөөнт байдалд хүрч чадсан юм. чулуунууд - байгалийн хуурмаг байдал.
Чулуунд хөлдсөн ч үнэт цэцэг, навчны тоглоом, хөдөлгөөний ачаар амь өгөгч эрч хүчээ хадгалсаар байгаа байгалийн нарийн, жинхэнэ гоо үзэсгэлэн. Хүн төрөлхтний үзэсгэлэнт хагасын төлөөлөгчид Тутти Фруттид үүнийг харсан.
"Fliage" - энэ нь Cartier-ийн албан ёсны бүртгэлд байдаг энэхүү цуврал үнэт эдлэлийн анхны нэр юм. Зөвхөн 1970-аад оны үед өөр нэр гарч ирэв - "Tutti Frutti" нь 1989 оноос хойш энэ шугамын албан ёсны барааны тэмдгийн статусыг хүлээн авсан.
Өөрийгөө хүндэлдэг нийгэмчин, загвар өмсөгч бүр дорнын энэ үлгэрээс дор хаяж нэг хэсэг, дор хаяж нэг мөчир авахыг хүсдэг нь зүйн хэрэг юм. Бүхэл бүтэн загварын ертөнц тэр даруйдаа сийлсэн бөмбөлгүүдийгний төлөө юу ч өгөхөд бэлэн зэрлэг хүмүүс болж хувирсан мэт санагдаж байсан ч энэ удаад "бөмбөлгүүдийг" үнэхээр үнэтэй байв.
Магадгүй энэ тал дээр хамгийн ил тод болсон зүйл бол Исаак Сингерийн ач охин, тухайн үеийн хамгийн нөлөө бүхий загвар өмсөгчдийн нэг Дэйзи Феллусын захиалгаар хийлгэсэн зүүлт юм. Зөвхөн нийт жин индранил (арван гурван унжлага, навч хэлбэртэй хоёр гол унжлага) нь 240 гаруй каратын жинтэй байсан бөгөөд үнэндээ тэдгээрээс гадна бадмаараг, маргад эрдэнэ. Үнэхээр гайхалтай тансаг, үзэсгэлэнтэй чимэглэл байсан (1991 онд түүнийг Cartier Tutti Frutti үнэт эдлэлийн үнээр 2 доллараар худалдаж авсан.).
Cartier-ийн бүх навчнууд ижил төстэй шинж чанартай байсан. Гэсэн хэдий ч түүний дорно дахины үлгэрийн ид шидийн ид шид нь гайхалтай тансаг байдал, үнэт чулуунуудын гайхалтай өртөгтэй хослуулан, Францын амт, гоо зүйн ач ивээл, хөнгөн байдлыг хослуулсан нь гайхалтай тэсвэр тэвчээртэй болжээ.
Эхэндээ зөвхөн Art Deco үнэт эдлэлийн түүх, загварын элемент гэж ойлгогдож байсан Тутти Фрутти үнэт эдлэл нь зөвхөн алдартай Жаззын эрин үеийг төдийгүй Дэлхийн XNUMX-р дайны хатуу хязгаарлалт, тэр байтугай орчин үеийн дизайны гажуудлыг даван туулж чадсан юм. Үүний зэрэгцээ тэд анхны дүр төрх, шинж чанараа хадгалсаар зогсохгүй бусад Cartier цуглуулгад чимээгүйхэн нэвтэрдэг.
Жишээлбэл, 2015 оны Cartier Etourdissant ("Гайхалтай") цуглуулгад олон өнгийн чулуунуудын ид шидийн увдис шингэсэн бөгөөд ихэнх нь сийлбэртэй байв. Тутти Фруттигээс ялгаатай нь энд өнгөний схем аль хэдийн илүү олон янз байсан.
Энэтхэгийн мастеруудын эртний урлаг дахин сэргэж, тансаг ертөнцийг ер бусын өнгө, сүүдэрээр дүүргэв: мандарин анарын навч, цэцэг, цаворитууд болон танзанитууд, Cartier-ийн гоёмсог бөгж, хүзүүний зүүлт, бугуйвчнуудын өтгөн бөөгнөрөлтэй орооцолдсон.
Эдгээр бүх чимэглэл нь гайхалтай үнэтэй байсан ч жинхэнэ эздээ олсон юм: Tutti Frutti цувралын бүтээгдэхүүний үнэ дунджаар 250 доллараас эхэлдэг. Гэсэн хэдий ч энэ нь хэнийг ч зогсоохгүй: Францын Art Deco-ийн элементүүдтэй Энэтхэгийн чамин хувцасны эрэлт түүхийн өгсөлт, бууралт, улс төрийн эмгэнэлт явдал, загварын эелдэг байдлыг үл харгалзан ижил түвшинд хэвээр байна.
Яагаад? Эмэгтэй хүн бүрийн сэтгэлийн гүнд ид шидийн, үзэсгэлэнтэй үлгэрт итгэдэг бяцхан охин амьдардаг болохоор тэр байх. Насанд хүрэгчдийн бодит амьдрал нь заримдаа энэхүү гайхалтай бодит байдлаас гарах цорын ганц туяа нь зөвхөн тод эрдэнийн нууцлаг, сэтгэл татам гялбаа байж чаддаг. Эцсийн эцэст тэдний олонх нь Энэтхэгийн Махаража нарын гайхалтай амьдралын нэг хэсэг байсан юм.
