Oglejte si in se zaljubite: večstranska številčnica

Beseda "številčnica" izvira iz nemškega "Zifferblatt" - plošče s številkami, ki označujejo čas. Seveda je v starih časih, ko ljudje še niso poznali številk, številčnico zamenjalo nebo: o času dneva so izvedeli po lokaciji Sonca, Lune in zvezd. Nato so se odločili določiti čas tako, da ne pogledajo v nebo, ampak v zemljo - v senco iz jaška sončne ure, ki je označevala pot dnevne svetlobe.

Zanimivo je, da tudi prve mehanske ure niso imele številčnice in kazalcev: mnogi so označevali čas s črtanjem, kmalu pa je ura - najprej velika, nato žepna - dobila številčnice. Prve številčnice žepnih ur so bile preprosto kovinski diski z eno roko. Nanje so bile vgravirane številke, da bi bile jasnejše, so utore zapolnili s črnim voskom.

Z razvojem urarstva so številčnice postajale vse bolj bizarne, plošče iz navadnih kovin so prekrivali s srebrom, celo številčnice so bile iz čistega srebra in zlata. Do sredine 18. stoletja je bil emajl klasičen material za številčnice, s pojavom zapestnih ur pa je ponovno oživelo zanimanje za kovinske številčnice.

Seveda, pobarvan emajl, dragulji, ki so krasili številčnice in ohišja - vse to ni šlo nikamor. Pa vendar je kovinska številčnica, ki je bila umazana, po ponovnem odkritju zasijala z novo močjo. Abraham-Louis Breguet, čigar zlata številčnica v obliki giljoša je postala zaščitni znak njegovih kosov.

Danes je v ustvarjalnem iskanju urarjev opazna takšna drznost, ki je morda celotna zgodovina urarstva ni poznala. Ta kipenja inventivne energije ne vodi le k pojavu vedno bolj zapletenih in ekstravagantnih številčnikov – tako rekoč evolucije vrste –, ampak tudi pomaga ohranjati in izboljšati tehnike, ki so bile na robu izumrtja.

Oblikovalci in izdelovalci urnih številk črpajo navdih iz stoletne zgodovine oblikovanja ur za ustvarjanje svojih prvovrstnih izdelkov. To delo izvajajo bodisi posebne delavnice pri velikih urarskih podjetjih bodisi specializirana podjetja, katerih imena ne bodo povedala ničesar osebi, ki je daleč od urarstva. Čeprav imena podjetij, ki jim služijo, ropotajo po svetu. Toda pogosto ta podjetja sama svojim strankam zagotavljajo "najstrožjo zaupnost".

Videli pa bomo, da ni pomembno "kje", ampak "kako". In ni zaman, da starodavna umetnost giljoša, domiselne tehnike emajliranja, delovno intenzivne tehnologije inkrustacije, graviranja, okrasitve z dragulji in skeletizacije zdaj doživljajo preporod. Zahvaljujoč sodobnim proizvodnim metodam, ki omogočajo doseganje tega, kar je bilo prej nemogoče, je številčnica danes najbolj presenetljiva in odprta za nove trende v oblikovanju ur.

Kovinska dela

Tudi običajne metode dela s kovino omogočajo, da številčnico spremenite v ustvarjanje izjemnega umetnika. Toda po giljošu, gravuri ali skeletizaciji, iz katere številčnica in mehanizem postaneta ena celota, se iz kovinskega vrča dobi umetniško delo, zahteva se mukotrpno delo in spretnost.

Guilloche je uporaba izrezljanega geometrijskega ornamenta na stružnici. Prve stružnice so se pojavile v 16. stoletju. Na njih so sprva obdelovali mehke materiale, kot je les, do konca 18. stoletja pa se je tehnika toliko izboljšala, da so ornament nanašali tudi na kovinske površine. Pri izdelavi ur je giljoširanje še posebej težavno, zato se giljoširane ure običajno proizvajajo v majhnih nakladah. Obdelovanec je treba voditi ročno, natančno izračunati silo stiskanja, tako da ostane globina reza povsod enaka.

Da se na površini ne bi pojavljale brazgotine, je treba dobro premisliti lokacijo vsake poteze posebej in vse skupaj. Kompleksnost dela je tolikšna, da se danes za giljoširanje številčnic uporabljajo stereoskopski mikroskopi. Dandanes, ko se številne tradicionalne metode obdelave izvajajo s pomočjo sodobne tehnologije, je mogoče giljoširati na CNC strojih ali posnemati z žigosanjem. Toda čeprav obe metodi dajeta dobre rezultate, površinsko teksturo po tradicionalni obdelavi še vedno odlikuje redka izvirnost: struktura kovine v rezanih utorih postane tako rekoč del ornamenta.

Dodaten čar tej metodi daje dejstvo, da se delo izvaja na posebnih giljoših strojih, ki so že postali redkost (niso jih izdelovali od 40. let prejšnjega stoletja). Tudi skrb zanje je prava umetnost.

Druga pomembna tehnika, skeletizacija, povzroči učinek, da je številčnica podaljšek gibanja. Tako kot oporniki gotskih zgradb, ki dajejo zgradbi stabilnost, ne da bi jo obtežili ali preprečili vstop svetlobe, okostjane številčnice ustvarjajo občutljivo ravnovesje moči in lahkosti. Najpomembnejša in najtežja stvar pri tej operaciji je odstraniti potrebno količino kovine, da bi odpreli zmagovalne dele mehanizma za pregled. Tako kot pri giljošu je mogoče številčnico skeletizirati na CNC strojih, vendar so običajno orodje za ta postopek drobni svedri in pile, ki se skozi izvrtane luknje vstavijo v mehanizem.

Skeletiranje daje proizvajalcem dodatno delo v fazi ročnega dokončanja giba: vsaka reža je še en vogal ali rob, ki ga je treba obrniti, brusiti, polirati enako skrbno kot druge vogale in robove v gibanju. Nastala odprta zasnova je nato okrašena z različnimi graviranimi ornamenti – in mehanizem iz aparata, ki uro nastavi v akcijo, se spremeni tudi v delo umetnikove ustvarjalne domišljije.

In vendar je najstarejši način za okrasitev številčnice graviranje. Do sredine 17. stoletja so nezahtevne kovinske skodelice zamenjale izvrstne številčnice z graviranimi ali izrezljanimi vzorci. (Še danes se graviranje pogosto izvaja z orodji, ki bi jih graverji iz 17. stoletja zlahka prepoznali kot svoje znane pomočnike.)

Ti dve metodi obdelave - graviranje in rezbarenje - sta si neposredno nasprotni: če graver ustvari sliko z rezanjem v površino in puščanjem žlebov v njej, potem rezbar odstrani odvečni material s površine in jo spremeni v relief ali visoko relief redke ekspresivnosti. Vendar urarstvo ni le umetnost, ampak tudi znanost, ustvarjalci številčnic, pa tudi ustvarjalci mehanizmov, delajo čudeže s pomočjo najsodobnejših tehnologij.

Eksperimenti z ognjem

Pri izdelavi številčnic z uporabo zgornjih metod skoraj ne morete skrbeti za uspešen rezultat. Emajliranje je druga stvar. Žganje steklaste taline v močnem ognju peči je tvegana operacija: vsa prizadevanja so lahko propadla. Ampak, če imaš srečo, se na svet rodi čudež, s katerim se le malo lahko primerja. Ta tehnika je nastala ob zori civilizacije, a še danes ustvarjalci brezčasnih emajlov ne morejo napovedati, kako bo njihovo delo okronano.

Tehnika emajliranja je sestavljena iz drobljenja kosov steklaste taline, ki jo razredčimo s tekočino (običajno z vodo) in nato dobljeno snov nanesemo na kovinsko površino. Med žganjem se nanesena plast stopi in tvori novo površino. Ker izvorni material običajno po žganju spremeni barvo (za barvo se mu dodajo kovinski oksidi), si mora mojster vnaprej zamisliti rezultat. Toda na ta način se proizvajajo le najpreprostejši emajli.

Še bolj zapletena so dela, ko se na ožgano sklenino nanesejo nove plasti ali prekrijejo nova področja površine izdelka in gre nazaj v peč. Včasih se ta cikel ponovi več desetkrat. Nevarnosti čakajo mojstra na vsaki stopnji. Vse nečistoče v vodi, drobec prahu, ki se je neopazno usedel, majhne, ​​na prvi pogled, kršitve vrstnega reda žganja in hlajenja - in sklenina se razbarva, razpoka, mehurčki. Dolge ure mukotrpnega dela (pogosto se izvaja pod binokularnim mikroskopom) - in posledično brezupna poroka.

Strokovnjake v tem poslu je mogoče prešteti na prste. V umetniških šolah te umetnosti skoraj ne poučujejo, in če jih poučujejo, potem nekako. Mnogi danes priznani mojstri emajla že vse življenje iščejo ne le, da bi se kdo naučil skrivnosti obrti, ampak tudi, kako rešiti skrivnosti priprave materialov: navsezadnje nekatere barve, na primer, niso bile izdelane. desetletja.

Tradicionalne vrste emajliranja so zelo raznolike. Najbolj nezapleteno je, ko je številčnica preprosto prekrita z enobarvnim emajlom. Bele emajlirane številčnice, dobro poznane našim prednikom, so zdaj redkost. Težja tehnika je preložni emajl: konturna risba zlate ali srebrne žice je spajkana na kovinsko površino, nastale celice so napolnjene s emajlom v prahu in žgane. Težava pri ustvarjanju kloisonne emajla ni le polnjenje žičnih celic (tradicionalno se ta operacija izvaja z nabrušenim gosjim perjem), temveč tudi ustvarjanje žične konture, ki je izdelana ročno. Izkazalo se je, da je vsaka ura izdelana v tej tehniki, četudi gre za uro iz iste zbirke, umetniško delo v originalu.

Prosojni emajl, druga vrsta emajla, se nanese na giljoširano površino ali včasih gravira. Ta tehnika je še bolj zapletena, izid primera pa še manj predvidljiv. Jasno je, da mora biti kakovost giljoše brezhibna, in če emajl med žganjem ni fiksiran, sta tako sklenina kot giljoša uničena. Prefinjenemu vzorcu emajla kloisonne nasprotujeta preprostost in jasnost geometrijskih oblik emajla chanleve, ki jih spodbuja sama narava emajla.

Najredkejši tradicionalni okraski na emajliranih številčnicah so brez dvoma "bleščice". Tako se imenujejo figure iz zlate folije, ki so naložene na emajlirano številčnico in prekrite s plastmi prozornega emajla. Z besedami je enostavno, v resnici pa… Najprej je osnova narejena z graviranjem ali giljoširanjem, nato je prekrita z modrim emajlom, nato se nanj polaga vsak element zlatega ornamenta, nato plast prozorne modrikaste barve. na vrhu se nanese emajl in požge, še enkrat pokrije in še enkrat požge in tako večkrat. Rezultat je takšen, da se ob pogledu na ta sijaj spomnimo na tiste daljne čase, ko se umetnost in mehanika še nista razšla, ampak, ko sta sklenila prijateljsko zavezništvo, delala čudeže.

Pa vendar nobena druga vrsta emajla ne zahteva tako trdega dela kot poslikana emajla. Ne brez razloga, v starih časih so mojstri te umetnosti prejemali naročila od najplemenitejših in celo kronanih oseb, ki so jim naklonjene s svojimi naklonjenostmi.

Dve glavni težavi pri barvanju s steklastim emajlom sta potreba po večkratnem žganju in nezmožnost mešanja materiala, da bi dobili želeno barvo. Žganje je seveda potrebno za vsako emajliranje, vendar je v tem primeru potrebno večkratno žganje: zahvaljujoč temu se povečata globina in raznolikost odtenkov. Pri drugi težavi pa je treba zaradi nje doseči bogastvo barv in fino gradacijo odtenkov bodisi s preudarnim žganjem vsake plasti bodisi s premišljeno razporeditvijo zrn materiala (kot na pointilističnih platnih).

V zadnjem času se je izrazito povečalo zanimanje za epoksidne smole – »hladno emajl«, kot jim pogosto pravijo. Vroče oblikovanje smol se pogosto uporablja pri izdelavi polikromnih številčnic. Izdelane so tudi v več fazah: smole se nanašajo plast za plastjo, vsaka plast pa se posuši v pečici pri nizki temperaturi. Material je razmeroma nov, vendar izboljšanje jasnosti in globine barve s prozornim premazom ni taka inovacija: kot vedo umetnostni kritiki, se na oljnih slikah starih mojstrov zdi, da barve žarijo zaradi več plasti laka.

Izdelava risbe ob upoštevanju oblike številčnice in indikatorjev, ki so na njej na voljo, ni lahka naloga. Corum na uri Zlati most Adam in Eva sta to rešila na najbolj iznajdljiv način. Predniki človeštva stojijo na obeh straneh urnega mehanizma, številčnico delijo na pol in prikazujejo Drevo spoznanja dobrega in zla - eleganten namig na povezavo med časom in krhkostjo človeškega življenja (kot bomo videli kasneje , Corum ima to nagnjenost k vsem watch memento mori). Težko je poimenovati druge sodobne ure, kjer bi se slikovno in oblikovalsko načelo tako uspešno dopolnjevalo. Seveda drže, kretnje, mimika predpotopnega para jasno kažejo, da sta že okusila prepovedani sadež, ravnovesje pa se nahaja na drevesnem deblu, kjer naj bi bila mamljiva kača.

Včasih se številčnice iz steklastega emajla napačno imenujejo številčnice iz porcelana. Porcelanaste številčnice obstajajo, vendar so veliko redkejše. Porcelan je vrsta keramike, ki je tako kot steklasti emajl žgana pri veliko višji temperaturi kot druge vrste keramike: 1 stopinj Celzija. Med sintranjem porcelanske mase se v njej steklotvorni elementi zlijejo, zaradi česar pridobi sposobnost prenosa svetlobe. Rojstni kraj porcelana je Kitajska, toda v 400. stoletju je skrivnost njegove izdelave postala znana v Evropi, njegova proizvodnja pa je bila ustanovljena v saškem mestu Meissen na gradu Albrechtsburg.

Spretne roke

Intarzijo in drage kamne združuje predvsem dejstvo, da je v obeh primerih številčnica okrašena s spretno izvedenimi okrasnimi miniaturami, katerih ustvarjanje zahteva skoraj enake veščine kot izdelava same ure.

Najboljši primeri številčnic z dragimi kamni so plod mukotrpnega dela. Stroški tega dela in zanj zahtevane kvalifikacije so tako visoki, da ga krasijo le najredkejše in najbolj izvrstne ure. Nebrušeni diamant je res kamen s kamnom: navaden, skoraj neprozoren - nikoli ne boste uganili, kakšen ogenj se skriva v notranjosti. Tisoče let se ljudje sploh niso zavedali njegove sposobnosti loma žarkov, zaradi česar se svetloba poigrava z vsemi barvami mavrice.

V srednjem veku se je obdelava diamantov zmanjšala na dejstvo, da je bil naravni oktaedrski kristal preprosto poliran, zato je, čeprav je pridobil sijaj in nekaj preglednosti, ostal moten črn ali bel kamen. Diamant je bil cenjen predvsem zaradi njegove trdnosti, glede dekorativnih lastnosti pa so imeli tukaj raje bolj privlačne in kovljive dragulje. Popolna sposobnost diamanta, da lomi in odbija svetlobo, ki jo danes vidimo pri diamantih, je bila odkrita kot posledica stoletnega izboljševanja tehnologije rezanja.

Ta sposobnost je bila odkrita z razvojem optike - zahvaljujoč prispevkom uglednih fizikov, kot je Newton, čigar velika razprava "Optika" je imela enak pomen za gemologijo (znanost o dragih kamnih) kot njegova dela o mehaniki za urarstvo. Danes popolno brušen diamant – torej rez, ki usmerja žarek tako, da igra svetlobe izstopa s polno močjo – velja za okrogel diamant s 57 fasetami (ali 58, če štejemo platformo). Te parametre je leta 1919 izračunal matematik Marcel Tolkovsky in od takrat je ta oblika (z manjšimi spremembami) priznana kot klasična.

Seveda, če so za številčnico namenjeni diamanti, še posebej številčnica z nenavadnimi obrisi, s kompleksno oblikovanimi elementi ali aplikacijo, so kamni samo tega kroja nepogrešljivi. V tem primeru se uporabljajo diamanti z redkejšim rezom: "hruška", "markiza", "srce". Uporablja se za okrasitev ur in tako imenovanih stopničastih diamantov, ki imajo več sort. Najpogostejša med njimi je baguette, imenovana tako, ker je rezan kamen podoben francoski štruci. Stopničasti rez ne proizvaja takšne igre svetlobe, ampak poudarja čistost kamna – če je kamen res čist; če ne, postane pri njem vidna najmanjša napaka.

Jasnost, barva, teža in kroj - štiri indeks kakovosti diamantov. To je enostavno našteti, vendar je skoraj nemogoče zagotoviti, da je kamen popoln v vsem. Še več, celo sramežljiv korak k popolnosti - in cena naraste v nebo. In za druge dragulje - rubine, safirje, smaragde - so stroški sorazmerni z redkostjo in kakovostjo (kar povzroča skušnjavo, da bi se zatekali k neštetim nespodobnim zvijačem, da bi jih "izboljšali", zato morate pri nakupu draguljev imeti bolj odprte oči kot kdajkoli prej). Dragulji brezhibne nasičenosti, idealne barve (recimo najbolj rdeči rubini) in z rahlim zatemnitvijo (območja, ki ne odbijajo svetlobe) so redkost med redkostmi.

Intarzija je vrsta starodavne mozaične umetnosti. Za razliko od mozaikov so material za intarzijo kosi vezanega lesa, iz katerega je zložena slika, ki popolnoma pokriva površino. S spretno izbiro lesnih vrst, barv in oblik se iz njih pridobijo dela visoke umetniške vrednosti. Tehnika intarzije se je razširila v 16. in 17. stoletju, najprej v Italiji, nato na Nizozemskem in v Franciji. Pohištvo tistega časa, okrašeno z intarzijami, še danes šiba v dvoranah starodavnih gradov in dvorcev. Izdelovali so tudi intarzijo iz kamna: veliki renesančni umetniki so na ta način z veseljem ustvarjali dela na različne teme (imenovali so jih pietre dure, »močni kamni«).

Za izdelavo številčnice v tej tehniki je potrebno izžagati majhne koščke lesa različnih vrst in jih na najbolj natančen način prilegati drug drugemu - delo, ki zahteva spretnost in mikroskopsko natančnost. Sam poklic je izčrpan, in če je intarzija namenjena uram, se njena težavnost še povečuje, da ne omenjam včasih nepredvidenih ovir, ki se pojavljajo. A če miniatura vseeno uspe, se čar te drobne slike skorajda ne more primerjati z ničemer.

Dobri stari zaključki so v redu, a včasih tudi malo stresanja ne bo škodilo. Če opustimo tradicionalno predstavo, da je ura preprosto orodje za merjenje časa, se odprejo možnosti, da se oči razprostirajo. Trenutna kinetična skulptura velikosti zapestja, ne glede na to, kako ravnate z njo, ruši vse kanone urarstva na drobce. Danes, ko smo obkroženi s stroji, katerih edini gibljivi del je gumb ali stikalo (in s pojavom monitorjev na dotik tudi ti izginjajo), oblikovalci in zbiratelji znova odkrivajo čar neokrnjene mehanske estetike in ta strast ustvarja drzno, drzni, celo ekstravagantni rezultati..

Te revolucionarne fermentacije so vplivale tudi na videz številčnice. Če se prej po barvi ni veliko razlikoval od katerega koli manometra, se danes, ko zanos mehanskih oblik in kinetičnih oblik v urarstvu ne pozna zadržkov, ure obrnejo navzven, obrnejo na glavo, obrnejo navzgor in navzdol. Med veliko raznolikostjo poiščite tisto "podobo", ki vam je všeč na prvi pogled - ali vam bo všeč ali ne, se odločite sami.