Нијансе седефа, истовремено светле, радосне и нежне боје, фенси текстура - Фабержеов свет је препун изузетних предмета направљених техником гиљош!
Позивам наше драгоцене читаоце да изблиза погледају дивне комаде накита и сазнају више о Гуиллоцхе емајлу, поготово што је веома занимљив!
О Карлу Фабержеу
Било је много дугих дискусија међу историчарима уметности о томе да ли би било тачније дефинисати га као занатлије.
Ако уметника дефинишемо као особу која даје чисто индивидуалну изјаву, лични стваралачки чин, користећи сопствене таленте у било ком одабраном окружењу, онда Фаберже није био уметник.
Напротив, био је бриљантан вођа велике организације која је на свом врхунцу запошљавала стотине људи и производила хиљаде предмета који су имали право да се зову Фаберже, али нису креирани од њега или по било ком дизајну који је несумњиво његова рука.
Шта је Гуиллоцхе (емајл)
Гиљош емајлирање је наношење провидних слојева емајла на машински гравирану површину.
Ова метода је скупа и дуготрајна, али даје најлепше ефекте, посебно у дубини боје.
Један од Фабергеових највећих доприноса уметности накита је његова употреба боја. У скоро свим својим радовима користио је необично широк спектар боја. Боја се могла променити мешањем злата са другим металима, што је такође било неопходно за повећање тврдоће јер је злато мека материја и лако се троше.
Оно што је најупечатљивије у Фабергеовом умећу је квалитет емајла, квалитет који се постиже великодушним коришћењем времена и рада. Опет, његова инспирација била је дело француских мајстора 18. века, и он је оживео технике које су тада користили, али су касније изгубљени од каснијих мајстора, и усавршавао ове технике да би постигао још величанственије резултате.
Фаберже је повећао употребу боје у свом емајлу и увек је био спреман да експериментише са новим нијансама, цртајући палету од 144 различите основне боје. Типично, Фаберге их је користио у разним предметима као што су царска јаја, рамови за слике, ручке за кишобране, минијатурни намештај, дугмад за звонце, цвеће, кутије, игле за кравате, цигарете, ножеви за папир и још много тога. Сваки од ових предмета, ма колико једноставан, био је емајлиран са истим степеном пажње!
Процес емајлирања
Постоје сложени технички проблеми у вези са емајлирањем, посебно зато што се оно изводи на веома високим температурама.
Комбинација стакла и металних оксида се загрева док не почне да се топи, а затим се наноси и спаја на припремљену металну површину, обично сребрну, која се гравира.
Провидни емајл се топи на 600°Ц, а непрозирни емајл на 300°Ц, а управо те екстремно високе температуре захтевају вештину емајлира.
Фаберже је био очигледно фасциниран могућностима емајла и максимално их је искористио, са резултатима који се могу видети на бројним предметима, већином минијатурама.
Галерија јаја са гиљоше емајлом:
Такође је креирао пројекте који су укључивали емајлирање великих површина. Његови мајстори су могли да наносе и емајл и заобљене површине, што је веома тешко.
Дубина завршне обраде код Фабергеовог емајлирања постигнута је наношењем више слојева емајла, до шест, на нижим температурама.
Био је то деликатан и веома вешт процес, посебно када део није био раван. Такозвани ефекат опалесцентног седефа који се види у Фабержеовим радовима постигнут је наношењем провидног слоја емајла наранџасте боје и наношењем неколико слојева провидног емајла да би се постигао тако вредан и леп ефекат прелива.
Бочица парфема
Понекад су између слојева уметнути дизајни златних листова, пајони, а понекад и слике цвећа или дрвећа - сложен процес који је укључивао наношење додатног материјала на површину која је већ била печена пре додавања завршног заптивног слоја.
Визуелни ефекти су појачани украсима угравираним на металну или гиљош површину. Ови дизајни су се могли направити ручно, али су се обично радили помоћу машине која се зове гиљош тура.
Главни дизајн су били таласи и сунчеви зраци. Емајл је коначно полиран дрвеним точком и дивокозом много, много сати. Овај вешт и дуготрајан посао био је неопходан да би се постигао завршни слој по коме је Фабержеов емајл био познат.
Код емајлира, за разлику од јувелира и сребрњака, није било сопствене ознаке, па се не знају вешти мајстори који су изводили деликатан посао.
Ово је Николај Петров, син Александра Петрова. Ухваћен у тренутку печења емајла.
Забављао ме је опис личности који је дао Енглез који је прикупио материјал за писање књиге - „помало груб лик, потпуно заокупљен својим радом“ (очигледно емајлиру није било драго када му је неко „увукао под руку” током процеса да би направио фотографију).
По мом мишљењу, тајна бисерног, деликатног блинка боје и светлости Фаберге емајла лежи у раду и златним рукама мајстора!
