Шта се дешава ако покушате да отелотворите све одједном у једном комаду накита: снагу и променљивост женске природе, грациозност и грациозност, луксуз и егзотичност, љубав и слободу? Да ли је то у принципу могуће? Као и обично, Французи су успели да пронађу решење: Цартиер пантери су постали такав украс. Хајде да сазнамо: како и зашто?
Све је почело прилично прозаично: једног дана 1903. године у Париз је стигла млада Белгијанка. Можда је и она, као и сви остали, имала неке планове и снове, који су се могли остварити само у најсјајнијем граду тог доба - центру живота, уметности, моде, луксуза и лепоте...
Колико је прилика вребало у овом царству боја, колико је смелих идеја и фантастичних фантазија обећао да ће отелотворити, а колико их је на крају потонуло у заборав, суочени са ружним доњем страном овог многостраног града.
Између осталог, то је био и свет сиромаштва, разврата и порока, свет у коме су балом владале бројне кокоте, безброј непризнатих боемских генија и свакојаких улизица.
Свака млада девојка, која није упозната са замршеностима односа у овом непрестаном мору живота, морала је једноставно да нестане, да се изгуби у свом циклусу и да постепено умре, као стотине других сањара исте врсте. Највероватније би се то догодило, али млада дама која је дошла да освоји Париз била је нико други до Јеанне Тоуссаинт.
Сада мало људи зна ово име изван света моде и декоративне уметности, али у међувремену, у првој половини 20. века, на овај или онај начин, сви су чули за то. Шта је био феномен ове личности и какве везе Картије има са њом?
Ствар је у томе што је млада дама врло брзо показала своје таленте као модни дизајнер. Брзо се навикла на свет париских кокота захваљујући старијој сестри, Жана је, међутим, више волела да живи својим умом, а не на рачун наклоности бројне господе. Почела је да украшава женске ташне, затим креира дизајн за друге додатке, а на крају се спријатељила са још једном модном бунтовницом, Коко Шанел.
Али сасвим другачије познанство постало је судбоносно у њеној каријери - са илустратором Георгесом Борбиером. Њега је 1913. године замолио да дизајнира постер за изложбу нико други до сам Луј Франсоа Картије. Барбиер је на постеру приказао младу Жану са низом бисера око врата, а на ногама - грациозну грабежљиву мачку - пантера.
Тада је то био само омаж моди: пантер је служио као персонификација егзотике и луксуза, толико волео нови стил Арт Децо, а истовремено је оличавао нова расположења у женском друштву. На крају крајева, ово је била ера познатих флапера - заувек младих, активних, снажних, независних - њихов карактер је толико личио на навике мачака.
Зато је Луј Франсоа Картије, осетљив на расположење јавности, одлучио да свом суду представи потпуно нови дизајн накита сатова рађених у паваж техници, за који је наручио провокативни постер.
Паве, паваге је врста украса за накит када је потпуно или делимично прекривена малим драгим камењем учвршћеним у металну површину (обично дијамантима, понекад обојеним сафирима или другим камењем) исте величине.
У овом конкретном случају, расути дијаманти су прошарани уметцима од оникса различитих облика, што је резултирало илузијом узорка коже леопарда или пантера. Био је то први Картијеов комад са темом предаторске мачке, која је касније постала главни симбол познате куће накита.
Међутим, како је то урадила? Заиста, у то доба у асортиману Цартиер-а било је и других кућних љубимаца: чак је и оснивач куће у 19. веку често прибегавао сликама птица и животиња. Поред тога, иза нас је била ера модерности, која је, чини се, заситила јавност сликама разних представника фауне у свим могућим облицима и манифестацијама? Пантер на овој позадини очигледно није био фаворит. Па ипак, више од сто година је била шеф драгоцене менажерије Картијеа.
Постојала су два разлога за ово:
- Прво, лепота, грациозност и грациозност предаторске мачке, као што је горе наведено, били су у великој хармонији са идејама и укусима нове генерације младих жена и намерним луксузом Арт Децоа, заједно са његовом жељом за свим егзотичним.
- Друго, и то је много важније, у ствар се умешала најважнија покретачка снага – љубав. Лоуис-Францоис Цартиер се заљубио у младу Белгијанку Јеанне, почела је кратка, али врло бурна романса. Бурно, јер су се среле две талентоване, страствене и веома јаке личности, кратко - јер је утицајна породица познатог драгуљара била категорички против његовог могућег брака са девојком тако ниског порекла.
У почетку је све било природно забавно и веома лепо: фасциниран снажним и ексцентричним карактером смеле и живахне Жане, Луис је почео да је зове „мој мали пантер“, она је заувек претворила овај надимак у своје средње име: у будућности, не само Париз, већ и сав модеран свет ће је звати нико други до "Ла Пантер".
Лоуис-Францоис Цартиер је посебно дизајнирао и наручио накит и додатке за Тоуссаинт-а који приказује величанствену мачку. Један од ретких преживелих таквих предмета је кутија за цигарете направљена од дијаманата, оникса и платине, коју је Картије поклонио Жани Тусен 1917.
И Лоуис је врло брзо ценио укус и таленте дизајнера своје вољене, и 1916. године добио је посао у Цартиеру као дизајнер прибора. На овом пољу, Јеанне Тоуссаинт је постигла значајан успех. Једна од њених најзначајнијих иновација у свету моде била је појава нових типова женских торби: на дугим ланцима тако да се могу носити на рамену. И торбе већег формата, да у њих можете ставити и књигу.
Међутим, успела је да постигне још већи успех у свету накита након што је постала креативни директор Картијеа 1933. године. До тада, Луј, као и сви мушкарци, није могао да одоли и на крају је попустио пред захтевима и плановима породице - био је приморан да се ожени мађарском аристократкињом (брак је, иначе, био несрећан). Али личне разлике нису ни најмање утицале на његову пословну способност: након растанка са Јеанне, он не само да је није отпустио, већ је чак и унапредио, ценећи њену визију будуће моде за накит.
Наравно, на овом месту, Зханна је, пре свега, будно пратила успехе свог омиљеног симбола - грабежљивог пантера. Са својом лаком руком, луксузна мачка је буквално владала Цартиеровим царством: њене слике су пронађене на торбицама, брошевима, огрлицама, цигаретама итд. Међутим, у то време познати пантер је још увек постојао у оквиру дводимензионалног простора. Нови волуметријски формат добија после Другог светског рата.
И опет, само захваљујући Јеанне Тоуссаинт: као љубитељ жутог злата, сјајног, масивног оријенталног накита са обиљем драгог камења, преферирала је волумен. Поред тога, ера је била веома погодна: жене, уморне током година рата од бројних невоља, чезнуле су за лепотом, а једноставна, обична одећа била је најприкладнија за појаву моде за масивни, обимни накит.
Поред тога, захваљујући учешћу у таквим трагичним догађајима, жене су такође по први пут схватиле своју снагу и нису хтеле да се врате старим споредним улогама - желеле су да живе пуним плућима, узму све од тога.
Одговор Јеанне Тоуссаинт и Цартиер на такве тежње прелепе половине човечанства била је појава првог потпуно тродимензионалног пантера - 1948. године први пут се огласила луксузна златна мачка, која се импозантно протеже на огромном смарагду од 90 карата. Био је то брош који је војвода од Виндзора наручио за своју жену, Волис Симпсон.
Већ следеће године, Волис Симпсон је наручила други сличан брош - овог пута кожа пантера је блистала хладним сјајем платине и дијаманата, а њен агресивни осмех изгледао је као директна претња сваком ко је желео да упадне у огроман 152- каратна сафирна лопта.
Од тог тренутка почела је права пантероманија: срца нових храбрих, снажних жена, спремних да пркосе конвенцијама, била су заробљена претећим шармом велике мачке. Не само они, већ и мушкарци су увидели значење ове слике, која је постала својеврсни симбол накита послератног света и отворено најављивала све већу независност жене, независност од које никада неће моћи да се одрекну, као дивље предаторске мачке.
Новинар је чак назвао пантер брош „атомском бомбом“ у излогу продавнице Цартиер.
Међутим, мода и обичаји се мењају, а у свету лепе половине човечанства уопште нема ничег трајног, посебно у односу на појам лепоте. Еуфорију 1950-их убрзо је заменила краткоћа и геометрија шездесетих, а онда је дошао хаос стилова и трендова који су настојали да што брже и потпуније засити увек гладно потрошачко друштво.
У таквом циклусу успело је да опстане само неколико симбола и слика, који су могли да остану тражени и пожељни. Један од њих је и даље Цартиер пантер.
Наравно, као и свет око ње, њена инкарнација се променила од намерног реализма предаторске мачке, још увек неагресивне, али ипак опасне, педесетих година прошлог века, до разигране, светле мачке, чији су покрети испуњени мекоћом и углађеношћу. 1950-1970-их година. До сада се мења и трансформише.
Ово је тим значајније с обзиром да је од 1970-их. Пантер Картије је отишао на "слободну пловидбу" - у том периоду је бренд накита изгубио талентовану Јеанне Тоуссаинт. Међутим, то не значи да је и чувени „Ла Пантер” напустио Цартиер: њен дух, снага и флексибилност њеног карактера, њене смеле дизајнерске идеје, њена ексцентричност и љубав према лепоти и даље буквално прожимају колекције овог бренда накита, који постала је у великој мери захваљујући Она је толико жељена и жељена.
Данас су пантери Жане Тусен и даље задржали поносно име главног симбола Картијеа, мењају се само њихове навике и изглед: из године у годину све је више пантера у свету Картијеа – поред леопарда или самих пантера, Појављују се тигрови, лавови и јагуари и њихове инкарнације у складу са савременим укусима, с једне стране, постају смелији и агресивнији, ас друге флексибилнији, сензуалнији и заводљивији.
Дакле, 2005. године појавио се нови дизајн прстена, који преноси снагу, агресију, динамику и независност предаторске мачке у облику преплитања строгих линија и геометријских облика. Напети мишићи, чврсто стиснуте уши, уста отворена у претећи осмех - све је то још увек персонификовала снагу и независност, али истовремено и нешто ново - жудњу за слободом.
Последња тежња постала је лајтмотив у животу и раду савременог друштва, затвореног у тесне просторе канцеларија и сивих, загушљивих метропола, који живи досадним, једноличним животом... Слобода, права и потпуна, у свим својим манифестацијама постала је најпожељније достигнуће за већину људи ... И слика пантера, како се испоставило, опет, ова жеља се може одразити.
Заиста, откриће Јеанне Тоуссаинт било је најбриљантније комерцијално достигнуће у свету накита - у ствари, једино што се тражи од данашњих нових уметника накита и Картијеових дизајнера је нови поглед на величанствену мачку. И будите сигурни да ће вам она свакако рећи у ком правцу да кренете и шта још луксузног и опасног можете да унесете у свет лепоте како бисте га учинили још занимљивијим, динамичнијим и слободнијим...
Искрено речено, Цартиер то веома добро разуме.У 2014. години, јувелирска кућа је прославила стогодишњицу линије ПАНТХЕРЕ ДЕ ЦАРТИЕР са импресивном серијом од 56 геометријских прстенова, наруквица и огрлице са ликом чувеног пантера.
Посебно за јубилеј, Матхилде Лаурент је такође развила и представила женски парфем - Ла Пантхере Еау де Парфум, чији је мирис комбинација чисте очаравајуће гарденије и сензуалних нота мошуса. Дакле, природна снага, предаторска енергија и агресивна, задивљујућа лепота пантера добили су нову инкарнацију ...
Ко зна какву трансформацију ће слика величанствене мачке доживети у будућности, али је мало вероватно да ће икада нестати из света Цартиер-а, јер је био у стању да отелотвори све одједном: снагу и променљивост женске природе, милост и грациозност, луксуз и егзотика, љубав и слобода.
