เห็นแล้วหลงรัก : หน้าปัดหลายด้าน

คำว่า "dial" มาจากภาษาเยอรมัน "Zifferblatt" - กระดานที่มีตัวเลขบอกเวลา แน่นอน ในสมัยโบราณ เมื่อผู้คนยังไม่รู้ตัวเลข ท้องฟ้าก็แทนที่หน้าปัด พวกเขาเรียนรู้เกี่ยวกับช่วงเวลาของวันด้วยตำแหน่งของดวงอาทิตย์ ดวงจันทร์ และดวงดาว จากนั้นพวกเขาจึงตัดสินใจกำหนดเวลาโดยไม่ได้มองที่ท้องฟ้า แต่ดูที่โลก - ที่เงาจากก้านของนาฬิกาแดดซึ่งกำหนดเส้นทางของแสงแดด

เป็นที่น่าสนใจว่านาฬิกาจักรกลรุ่นแรกไม่มีหน้าปัดและเข็มนาฬิกา: หลายเรือนระบุเวลาด้วยการกระแทก แต่ในไม่ช้านาฬิกาจะมีขนาดใหญ่ขึ้นก่อนแล้วจึงค่อยใส่กระเป๋า หน้าปัดนาฬิกาพกรุ่นแรกเป็นเพียงแผ่นโลหะที่ใช้มือเดียว ตัวเลขถูกสลักไว้ และเพื่อให้ชัดเจนยิ่งขึ้น ร่องต่างๆ จึงเต็มไปด้วยขี้ผึ้งสีดำ

ด้วยการพัฒนาของการผลิตนาฬิกา หน้าปัดจึงมีความแปลกประหลาดมากขึ้นเรื่อยๆ แผ่นโลหะพื้นฐานเคลือบด้วยเงิน แม้แต่หน้าปัดก็ทำจากเงินและทองบริสุทธิ์ ในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 เคลือบฟันเป็นวัสดุหน้าปัดแบบคลาสสิก แต่ด้วยการถือกำเนิดของนาฬิกาข้อมือ ความสนใจในหน้าปัดโลหะก็ฟื้นคืนชีพขึ้นมา

แน่นอนว่าการเคลือบสี อัญมณีที่ประดับหน้าปัดและตัวเรือน ทั้งหมดนี้ไม่ได้หายไปไหน แต่ถึงกระนั้น หน้าปัดโลหะซึ่งถูกทำให้มัวหมอง ก็ส่องประกายอีกครั้งหลังจากที่ค้นพบอีกครั้ง อับราฮัม-หลุยส์ เบรเกต์ซึ่งหน้าปัดสีทองกิโยเช่ได้กลายเป็นจุดเด่นของชิ้นงานของเขา

ทุกวันนี้ ในการแสวงหาความคิดสร้างสรรค์ของช่างทำนาฬิกา ความกล้าดังกล่าวเป็นสิ่งที่สังเกตเห็นได้ชัดเจน ซึ่งบางทีอาจไม่เคยทราบประวัติศาสตร์ทั้งหมดของการผลิตนาฬิกามาก่อน พลังงานแห่งการประดิษฐ์ที่พุ่งพล่านนี้ไม่เพียงนำไปสู่การเกิดขึ้นของหน้าปัดนาฬิกาที่ซับซ้อนและฟุ่มเฟือยมากขึ้นเรื่อย ๆ - วิวัฒนาการของสายพันธุ์ - แต่ยังช่วยรักษาและปรับปรุงเทคนิคที่ใกล้จะสูญพันธุ์

นักออกแบบและผู้ผลิตหน้าปัดได้แรงบันดาลใจจากประวัติศาสตร์อันยาวนานนับศตวรรษของการออกแบบนาฬิกาเพื่อสร้างผลิตภัณฑ์ระดับเฟิร์สคลาส งานนี้ดำเนินการโดยการประชุมเชิงปฏิบัติการพิเศษในบริษัทนาฬิกาขนาดใหญ่ หรือโดยบริษัทเฉพาะทาง ซึ่งชื่อจะไม่บอกอะไรแก่บุคคลที่อยู่ห่างไกลจากการผลิตนาฬิกา แม้ว่าชื่อของบริษัทที่พวกเขาให้บริการกำลังสั่นคลอนไปทั่วโลก แต่บ่อยครั้งที่บริษัทเหล่านี้เองให้ "การรักษาความลับที่เข้มงวดที่สุดแก่ลูกค้า"

อย่างไรก็ตาม เราจะเห็นว่ามันสำคัญไม่ใช่ "ที่ไหน" แต่เป็น "อย่างไร" และไม่ใช่เพื่อสิ่งใดเลยที่ศิลปะโบราณของกิโยเช่ เทคนิคการลงยาที่ชาญฉลาด เทคโนโลยีที่ใช้แรงงานมากในการฝัง การแกะสลัก การประดับด้วยอัญมณี และการทำให้เป็นโครงกระดูกกำลังประสบกับการเกิดใหม่ ด้วยกรรมวิธีการผลิตที่ทันสมัยทำให้สามารถบรรลุสิ่งที่เคยคิดว่าเป็นไปไม่ได้ในสมัยก่อน หน้าปัดจึงมีความโดดเด่นที่สุดในปัจจุบันและเปิดรับเทรนด์ใหม่ๆ ในการออกแบบนาฬิกา

งานโลหะ

แม้แต่วิธีการทั่วไปในการทำงานกับโลหะทำให้สามารถเปลี่ยนหน้าปัดให้กลายเป็นผลงานของศิลปินที่โดดเด่นได้ แต่หลังจากกิโยเช่ การแกะสลัก หรือการทำให้เป็นโครงกระดูก ซึ่งหน้าปัดและการเคลื่อนไหวกลายเป็นหนึ่งเดียว งานศิลปะได้มาจากเหยือกโลหะ ต้องใช้ความอุตสาหะและทักษะ

Guilloche คือการประยุกต์ใช้เครื่องประดับเรขาคณิตแกะสลักบนเครื่องกลึง เครื่องกลึงเครื่องแรกปรากฏขึ้นในศตวรรษที่ 16 ในตอนแรก วัสดุที่อ่อนนุ่ม เช่น ไม้ ถูกนำมาแปรรูป แต่เมื่อถึงปลายศตวรรษที่ 18 เทคนิคนี้ได้รับการปรับปรุงอย่างมากจนทำให้เครื่องประดับถูกนำไปใช้กับพื้นผิวโลหะด้วย ในการผลิตนาฬิกา กิโยเช่นั้นยากเป็นพิเศษ ดังนั้นนาฬิกากิโยเช่จึงมักถูกผลิตขึ้นจากงานพิมพ์ขนาดเล็ก ชิ้นงานจะต้องถูกนำทางด้วยตนเอง โดยคำนวณแรงกดอย่างแม่นยำ เพื่อให้ความลึกของการตัดยังคงเหมือนเดิมทุกที่

เพื่อป้องกันไม่ให้มีเสี้ยนปรากฏบนพื้นผิว ตำแหน่งของการตีแต่ละครั้งและรวมกันทั้งหมดจะต้องได้รับการพิจารณาให้ดี ความซับซ้อนของงานทำให้ทุกวันนี้กล้องจุลทรรศน์สามมิติถูกใช้เพื่อหมุนกิโยเช่ ทุกวันนี้ เมื่อใช้วิธีการประมวลผลแบบดั้งเดิมหลายวิธีโดยใช้เทคโนโลยีสมัยใหม่ กิโยเช่สามารถทำได้บนเครื่อง CNC หรือลอกเลียนแบบโดยการปั๊ม แต่ถึงแม้วิธีการทั้งสองนี้จะให้ผลลัพธ์ที่ดี แต่พื้นผิวหลังจากการแปรรูปแบบดั้งเดิมยังคงมีความโดดเด่นด้วยความคิดริเริ่มที่หาได้ยาก: โครงสร้างของโลหะในร่องที่ตัดกลายเป็นส่วนหนึ่งของเครื่องประดับอย่างที่เคยเป็นมา

วิธีนี้ได้รับเสน่ห์เพิ่มเติมจากความจริงที่ว่างานทำบนเครื่องกิโยเช่พิเศษซึ่งกลายเป็นสิ่งที่หายากไปแล้ว (ไม่ได้ผลิตมาตั้งแต่ยุค 40 ของศตวรรษที่ผ่านมา) แม้แต่การดูแลพวกเขาก็เป็นศิลปะที่แท้จริง

เทคนิคที่โดดเด่นอีกประการหนึ่งคือ การทำให้เป็นโครงกระดูก ทำให้เกิดเอฟเฟกต์ที่หน้าปัดเป็นส่วนเสริมของการเคลื่อนไหว เช่นเดียวกับส่วนค้ำยันของอาคารสไตล์โกธิก ซึ่งให้ความมั่นคงแก่อาคารโดยไม่ต้องชั่งน้ำหนักหรือปิดกั้นแสงไม่ให้เข้ามา สิ่งที่สำคัญที่สุดและยากที่สุดในการดำเนินการนี้คือการนำโลหะออกตามจำนวนที่ต้องการ เพื่อเปิดส่วนที่ชนะของกลไกเพื่อตรวจสอบ เช่นเดียวกับกิโยเช่ แป้นหมุนสามารถทำเป็นโครงกระดูกบนเครื่อง CNC ได้ แต่เครื่องมือทั่วไปสำหรับขั้นตอนนี้คือการฝึกซ้อมและไฟล์เล็กๆ ที่สอดผ่านรูที่เจาะเข้าไปในกลไก

การทำโครงกระดูกช่วยให้ผู้ผลิตทำงานพิเศษในขั้นตอนของการตกแต่งการเคลื่อนไหวด้วยมือ: แต่ละช่องเป็นอีกมุมหรือขอบที่ต้องหมุน ขัด ขัดด้วยความระมัดระวังเช่นเดียวกับมุมและขอบอื่นๆ ในการเคลื่อนไหว การออกแบบ openwork ที่ได้จึงถูกตกแต่งด้วยเครื่องประดับแกะสลักหลากหลายรูปแบบ และกลไกจากอุปกรณ์ที่ใช้จับเวลาการทำงานก็กลายเป็นผลงานในจินตนาการอันสร้างสรรค์ของศิลปิน

วิธีที่เก่าแก่ที่สุดในการตกแต่งหน้าปัดคือการแกะสลัก กลางศตวรรษที่ 17 แก้วโลหะที่ไม่โอ้อวดถูกแทนที่ด้วยหน้าปัดอันวิจิตรงดงามด้วยการออกแบบที่แกะสลักหรือแกะสลัก (แม้กระทั่งทุกวันนี้ การแกะสลักมักทำด้วยเครื่องมือที่ช่างแกะสลักในศตวรรษที่ 17 จะจดจำได้ง่ายว่าเป็นผู้ช่วยที่คุ้นเคย)

สองวิธีในการประมวลผล - การแกะสลักและการแกะสลัก - ตรงกันข้าม: หากช่างแกะสลักสร้างภาพโดยการตัดเข้าไปในพื้นผิวและปล่อยให้ร่องอยู่ในนั้น ช่างแกะสลักจะขจัดวัสดุส่วนเกินออกจากพื้นผิว เปลี่ยนเป็นนูนนูนหรือสูง บรรเทาการแสดงออกที่หายาก อย่างไรก็ตาม การผลิตนาฬิกาไม่ได้เป็นเพียงศิลปะเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวิทยาศาสตร์ด้วย และผู้สร้างหน้าปัด ตลอดจนผู้สร้างกลไกต่างๆ ทำงานได้อย่างมหัศจรรย์ด้วยความช่วยเหลือจากเทคโนโลยีที่ทันสมัยที่สุด

ทดลองกับไฟ

เมื่อสร้างแป้นหมุนโดยใช้วิธีการข้างต้น คุณแทบจะไม่ต้องกังวลเกี่ยวกับผลลัพธ์ที่สำเร็จ การเคลือบเป็นอีกเรื่องหนึ่ง การยิงแก้วหลอมละลายในกองไฟอันรุนแรงของเตาหลอมถือเป็นการดำเนินการที่เสี่ยง: ความพยายามทั้งหมดอาจสูญเปล่า แต่ถ้าคุณโชคดี ปาฏิหาริย์ก็ถือกำเนิดขึ้นในโลกนี้ ซึ่งไม่มีใครเทียบได้ เทคนิคนี้เกิดขึ้นในช่วงรุ่งอรุณของอารยธรรม แต่ถึงกระนั้นทุกวันนี้ผู้สร้างเคลือบอมตะก็ไม่สามารถคาดเดาได้ว่างานของพวกเขาจะได้รับการสวมมงกุฎอย่างไร

เทคนิคการเคลือบประกอบด้วยการบดชิ้นส่วนของแก้วละลาย เจือจางด้วยของเหลว (โดยปกติคือน้ำ) จากนั้นจึงใช้สารที่ได้กับพื้นผิวโลหะ ในระหว่างการเผา ชั้นที่ใช้จะละลาย เกิดเป็นพื้นผิวใหม่ เนื่องจากวัสดุต้นทางมักจะเปลี่ยนสีหลังจากการเผา (จะมีการเติมโลหะออกไซด์เข้าไปเพื่อให้สี) ผู้เชี่ยวชาญต้องจินตนาการถึงผลลัพธ์ล่วงหน้า แต่มีเพียงการเคลือบที่ง่ายที่สุดเท่านั้นที่ผลิตด้วยวิธีนี้

มีงานที่ซับซ้อนมากขึ้นเมื่อมีการเคลือบชั้นใหม่กับเคลือบฟันที่ไหม้หรือพื้นที่ใหม่ของพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ถูกปกคลุมและกลับเข้าไปในเตาเผา บางครั้งวงจรนี้ซ้ำหลายสิบครั้ง อันตรายรอเจ้านายอยู่ในทุกขั้นตอน สิ่งเจือปนในน้ำ, ฝุ่นผงที่มองไม่เห็น, เล็ก, ในแวบแรก, การละเมิดลำดับของการเผาและการทำความเย็น - และการเคลือบฟันเปลี่ยนสี, รอยแตก, ฟองอากาศ ทำงานหนักเป็นเวลานานหลายชั่วโมง (มักทำภายใต้กล้องจุลทรรศน์แบบสองตา) และเป็นผลให้การแต่งงานที่สิ้นหวัง

ผู้เชี่ยวชาญในธุรกิจนี้สามารถนับได้ด้วยนิ้ว ในโรงเรียนสอนศิลปะ ศิลปะนี้แทบไม่มีการสอน และถ้าพวกเขาได้รับการสอน ยังไงก็ตาม ปรมาจารย์เคลือบฟันที่เป็นที่รู้จักในปัจจุบันหลายคนต่างมองหามาทั้งชีวิต ไม่เพียงแต่เพื่อให้ใครสักคนได้เรียนรู้ความลับของงานฝีมือเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวิธีแก้ปัญหาความลึกลับของการเตรียมวัสดุด้วย เช่น บางสียังไม่ได้ทำ มานานหลายทศวรรษ

การเคลือบแบบดั้งเดิมนั้นมีความหลากหลายมาก ที่ไม่ซับซ้อนที่สุดคือเมื่อหน้าปัดเคลือบด้วยอีนาเมลสีเดียว หน้าปัดอีนาเมลสีขาวซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีของบรรพบุรุษของเรานั้นเป็นสิ่งที่หายาก เทคนิคที่ยากกว่าคือการเคลือบ cloisonne: โครงร่างของลวดทองหรือเงินถูกบัดกรีลงบนพื้นผิวโลหะเซลล์ที่ได้จะเต็มไปด้วยผงเคลือบและเผา ความยากลำบากในการสร้างเคลือบ cloisonne ไม่ได้เป็นเพียงการเติมเซลล์ลวด (ตามเนื้อผ้าการดำเนินการนี้ทำด้วยขนห่านที่แหลมขึ้น) แต่ยังสร้างเส้นลวดซึ่งทำด้วยมือ ปรากฎว่านาฬิกาทุกเรือนที่ผลิตด้วยเทคนิคนี้ ถึงแม้จะเป็นนาฬิกาจากคอลเลคชันเดียวกัน แต่ก็เป็นผลงานศิลปะในต้นฉบับ

เคลือบฟันโปร่งแสงเป็นอีกประเภทหนึ่งของการเคลือบฟันที่ใช้กับพื้นผิวกิโยเช่หรือบางครั้งก็สลักไว้ เทคนิคนี้ซับซ้อนยิ่งกว่าเดิม และผลของคดีก็คาดเดาได้น้อยลงไปอีก เป็นที่ชัดเจนว่าคุณภาพของกิโยเช่จะต้องไร้ที่ติ และหากเคลือบฟันไม่ได้รับการแก้ไขในระหว่างการเผา ทั้งเคลือบฟันและกิโยเช่จะถูกทำลาย ลวดลายอันประณีตของเคลือบฟันคลัวซอนนั้นตรงกันข้ามกับความเรียบง่ายและความชัดเจนของรูปทรงเรขาคณิตของเคลือบฟันชานเลฟ ซึ่งได้รับแจ้งจากธรรมชาติของอีนาเมล

เครื่องประดับแบบดั้งเดิมที่หายากที่สุดบนหน้าปัดเคลือบฟันคือ "แวววาว" อย่างไม่ต้องสงสัย นี่คือชื่อของตัวเลขที่ทำจากฟอยล์สีทองซึ่งวางทับบนหน้าปัดเคลือบและเคลือบด้วยชั้นเคลือบโปร่งใส มันง่ายในคำพูด แต่ในความเป็นจริง… อย่างแรก ฐานทำด้วยแกะสลักหรือกิโยเช่ จากนั้นเคลือบด้วยสีน้ำเงิน จากนั้นองค์ประกอบของเครื่องประดับสีทองแต่ละชิ้นจะวางเรียงทับกัน จากนั้นชั้นของสีน้ำเงินใส เคลือบด้านบนและเผา ปิดอีกครั้งและยิงอีกครั้ง และหลายครั้ง ผลที่ได้คือเมื่อเห็นความงดงามนี้ เราระลึกถึงช่วงเวลาที่ห่างไกลเมื่อศิลปะและกลไกยังไม่แยกจากกัน แต่เมื่อเข้าสู่พันธมิตรที่เป็นมิตรแล้วทำให้เกิดความมหัศจรรย์

และยังไม่มีการเคลือบฟันประเภทอื่นใดที่ต้องใช้ความพยายามอย่างหนักเช่นการลงสีเคลือบฟัน ในสมัยก่อนโดยไม่มีเหตุผล ปรมาจารย์ในศิลปะนี้ได้รับคำสั่งจากบุคคลผู้สูงศักดิ์ที่สุดและถึงกับสวมมงกุฎซึ่งโปรดปรานพวกเขาด้วยความโปรดปรานของพวกเขา

ปัญหาหลักสองประการในการวาดภาพด้วยการเคลือบแก้วคือความจำเป็นในการยิงหลายครั้งและความเป็นไปไม่ได้ในการผสมวัสดุเพื่อให้ได้สีที่ต้องการ แน่นอนว่าการเผาเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับการเคลือบใด ๆ แต่ในกรณีนี้จำเป็นต้องมีการเผาซ้ำ ๆ ต้องขอบคุณความลึกและความหลากหลายของเฉดสีที่เพิ่มขึ้น สำหรับความยากอย่างที่สอง เนื่องด้วยเหตุนี้ เราจึงต้องบรรลุถึงความสมบูรณ์ของสีและการไล่ระดับเฉดสีที่ละเอียด ไม่ว่าจะโดยการยิงอย่างระมัดระวังในแต่ละชั้น หรือโดยการกระจายเมล็ดพืชอย่างรอบคอบ (เช่นเดียวกับบนผืนผ้าใบแบบชี้)

เมื่อเร็ว ๆ นี้มีความสนใจเพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัดในอีพอกซีเรซิน - "เคลือบเย็น" ตามที่มักเรียกกันว่า การขึ้นรูปแบบร้อนของเรซินถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในการผลิตหน้าปัดโพลีโครม พวกเขายังทำในหลายขั้นตอน: ใช้เรซินทีละชั้นและแต่ละชั้นจะถูกทำให้แห้งในเตาอบที่อุณหภูมิต่ำ วัสดุค่อนข้างใหม่ แต่การเพิ่มความคมชัดและความลึกของสีด้วยการเคลือบแบบโปร่งใสไม่ใช่นวัตกรรมดังกล่าว ตามที่นักวิจารณ์ศิลปะทราบในภาพวาดสีน้ำมันโดยปรมาจารย์เก่า สีต่างๆ ดูเหมือนจะเปล่งประกายด้วยสารเคลือบเงาหลายชั้น

การสร้างภาพวาดโดยคำนึงถึงรูปร่างของหน้าปัดและตัวบ่งชี้ที่มีอยู่ไม่ใช่เรื่องง่าย Corum บนนาฬิกาของพวกเขา The Golden Bridge Adam และ Eve ได้แก้ปัญหานี้ด้วยวิธีที่แยบยลที่สุด บรรพบุรุษของมนุษยชาติยืนอยู่ที่ด้านใดด้านหนึ่งของกลไกนาฬิกา แบ่งครึ่งหน้าปัดและพรรณนาถึงต้นไม้แห่งความรู้ดีและความชั่ว ซึ่งเป็นคำใบ้ที่หรูหราในการเชื่อมโยงระหว่างเวลาและความอ่อนแอของชีวิตมนุษย์ (ดังที่เราจะได้เห็นในภายหลัง) , Corum มีความชอบนี้สำหรับนาฬิกา memento mori ทั้งหมด) เป็นการยากที่จะตั้งชื่อนาฬิกาสมัยใหม่รุ่นอื่นๆ ที่หลักการออกแบบภาพและการออกแบบจะช่วยเสริมซึ่งกันและกันได้สำเร็จ แน่นอน ท่าทาง กิริยาท่าทาง การแสดงออกทางสีหน้าของคู่สามีภรรยาเก่าแสดงให้เห็นชัดเจนว่าพวกเขาได้ลิ้มรสผลไม้ต้องห้ามแล้ว และความสมดุลนั้นตั้งอยู่บนลำต้นของต้นไม้ซึ่งน่าจะเป็นงูที่น่าดึงดูด

บางครั้งแป้นหมุนเคลือบแก้วอาจเรียกได้ว่าเป็นหน้าปัดลายครามอย่างไม่ถูกต้อง มีหน้าปัดพอร์ซเลนอยู่ แต่หายากกว่ามาก พอร์ซเลนเป็นเซรามิกประเภทหนึ่งที่เผาที่อุณหภูมิที่สูงกว่าเซรามิกประเภทอื่นๆ มาก เช่นเดียวกับอีนาเมลคล้ายแก้ว ซึ่งก็คือ 1 องศาเซลเซียส ในระหว่างการเผามวลพอร์ซเลน องค์ประกอบที่ขึ้นรูปด้วยแก้วจะหลอมรวมเข้าด้วยกัน ซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้ได้รับความสามารถในการส่งผ่านแสง แหล่งกำเนิดของเครื่องลายครามคือจีน แต่ในศตวรรษที่ 400 ความลับของการผลิตกลายเป็นที่รู้จักในยุโรป และการผลิตได้ก่อตั้งขึ้นในเมือง Meissen ของแซกซอนในปราสาท Albrechtsburg

มือที่ชำนาญ

มาเควทรี่และอัญมณีถูกนำมารวมกันตั้งแต่แรกโดยข้อเท็จจริงที่ว่าในทั้งสองกรณี หน้าปัดตกแต่งด้วยเพชรประดับตกแต่งอย่างชำนาญการสร้างสรรค์ซึ่งต้องใช้ทักษะเกือบเท่าๆ กับการผลิตนาฬิกา

ตัวอย่างที่ดีที่สุดของหน้าปัดที่มีอัญมณีล้ำค่าคือผลงานอันอุตสาหะ ค่าใช้จ่ายของงานนี้และคุณสมบัติที่จำเป็นสำหรับงานนี้สูงมากจนมีเพียงนาฬิกาที่หายากและประณีตที่สุดเท่านั้นที่ประดับประดา เพชรที่ไม่ขัดมันจริงๆ แล้วเป็นหินที่มีหิน: ธรรมดา เกือบจะทึบแสง - คุณจะไม่มีทางเดาได้เลยว่าไฟชนิดใดที่แฝงตัวอยู่ภายใน เป็นเวลาหลายพันปีที่ผู้คนไม่ได้ตระหนักถึงความสามารถในการหักเหของแสง ซึ่งทำให้แสงเล่นกับสีรุ้งทั้งหมด

ในยุคกลาง การแปรรูปเพชรถูกลดขนาดลงเนื่องจากคริสตัลทรงแปดด้านธรรมชาติได้รับการขัดเกลาอย่างเรียบง่าย ซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้เพชรยังคงความแวววาวและความโปร่งใสอยู่บ้าง ยังคงเป็นหินสีดำหรือสีขาวขุ่น เพชรมีค่าจากความแข็งแกร่งเป็นหลัก แต่สำหรับคุณสมบัติการตกแต่ง พวกเขาต้องการอัญมณีที่ลวงและอ่อนนุ่มมากกว่า ความสามารถเต็มรูปแบบของเพชรในการหักเหและสะท้อนแสง ซึ่งเราเห็นในเพชรในปัจจุบัน ถูกค้นพบอันเป็นผลมาจากการพัฒนาเทคโนโลยีการตัดเฉือนมาหลายศตวรรษ

ความสามารถนี้ถูกค้นพบด้วยการพัฒนาเลนส์ - ต้องขอบคุณการมีส่วนร่วมของนักฟิสิกส์ที่มีชื่อเสียง เช่น นิวตัน ซึ่งบทความเรื่อง "เลนส์" ที่ยอดเยี่ยมมีความสำคัญเช่นเดียวกันกับอัญมณีศาสตร์ (ศาสตร์แห่งอัญมณีล้ำค่า) ที่ผลงานของเขาเกี่ยวกับกลไกสำหรับการผลิตนาฬิกา ทุกวันนี้ เพชรเจียระไนสมบูรณ์แบบ นั่นคือ เจียระไนที่นำลำแสงไปในลักษณะที่การแสดงแสงออกมาอย่างเต็มกำลัง ถือเป็นเพชรทรงกลมที่มี 57 เหลี่ยม (หรือ 58 ถ้าคุณนับแท่น) พารามิเตอร์เหล่านี้คำนวณในปี 1919 โดยนักคณิตศาสตร์ Marcel Tolkovsky และตั้งแต่นั้นมารูปแบบนี้ (ด้วยการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อย) ก็ได้รับการยอมรับว่าเป็นแบบคลาสสิก

แน่นอนว่า หากเพชรมีไว้สำหรับหน้าปัด โดยเฉพาะอย่างยิ่งหน้าปัดที่มีเส้นขอบที่ไม่ธรรมดา ที่มีองค์ประกอบที่มีรูปร่างซับซ้อนหรือปะติดปะต่อปะปะปะปะปะปะปะปะปะปะปะปะปะปะปะปะปะปะปะปะปะปะปะปะปะหน่อย ก้อนหินแห่งการเจียระไนนี้เพียงอย่างเดียวก็ขาดไม่ได้ ในกรณีนี้ เพชรที่มีการเจียระไนที่หายากกว่าจะใช้: "ลูกแพร์", "มาควิส", "หัวใจ" ใช้ในการตกแต่งนาฬิกาและที่เรียกว่า สเต็ปคัท ไดมอนด์ ซึ่งมีหลายแบบ ที่พบมากที่สุดคือ "บาแกตต์" ซึ่งตั้งชื่อตามหินเจียระไนคล้ายกับก้อนฝรั่งเศส การตัดขั้นบันไดไม่ได้ทำให้เกิดการเล่นของแสง แต่เน้นความบริสุทธิ์ของหิน - ถ้าหินสะอาดจริงๆ ถ้าไม่เช่นนั้นข้อบกพร่องเล็กน้อยจะมองเห็นได้

ความชัดเจน สี น้ำหนัก และการตัด - สี่ ดัชนีคุณภาพเพชร. มันง่ายที่จะแสดงรายการ แต่แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะมั่นใจได้ว่าหินนั้นสมบูรณ์แบบในทุกสิ่ง ยิ่งไปกว่านั้น แม้แต่ขั้นตอนขี้อายสู่ความสมบูรณ์แบบ - และราคาก็พุ่งสูงขึ้น และสำหรับอัญมณีอื่นๆ เช่น ทับทิม ไพลิน มรกต ราคาก็สมน้ำสมเนื้อกับของหายากและมีคุณภาพ (ซึ่งก่อให้เกิดความอยากที่จะหันไปใช้กลอุบายที่ไม่เหมาะสมนับไม่ถ้วนเพื่อ "ปรับปรุง" พวกมัน ดังนั้นเมื่อซื้ออัญมณีคุณต้องเปิดตาให้กว้างขึ้น กว่าเดิม) อัญมณีที่มีความอิ่มตัวที่ไร้ที่ติ สีในอุดมคติ (เช่น ทับทิมที่แดงที่สุด) และการหรี่แสงเล็กน้อย (บริเวณที่ไม่สะท้อนแสง) เป็นสิ่งที่หาได้ยากในหมู่อัญมณีที่หายาก

Marquetry เป็นศิลปะโมเสกประเภทหนึ่ง วัสดุสำหรับประดับมุกเป็นชิ้นไม้อัดซึ่งแตกต่างจากกระเบื้องโมเสคซึ่งครอบคลุมพื้นผิวอย่างสมบูรณ์ ด้วยการเลือกสรรไม้อย่างชำนาญ สีสัน และรูปทรง ได้ผลงานศิลปะชั้นสูง เทคนิคการประดับมุกเริ่มแพร่หลายในศตวรรษที่ 16 และ 17 ครั้งแรกในอิตาลี จากนั้นในฮอลแลนด์และฝรั่งเศส เครื่องเรือนในสมัยนั้นซึ่งประดับประดาด้วยไม้ประดับประดับประดาอยู่ในห้องโถงของปราสาทและคฤหาสน์โบราณมาจนถึงทุกวันนี้ พวกเขายังทำเครื่องประดับจากหิน: ศิลปินผู้ยิ่งใหญ่แห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเต็มใจสร้างผลงานในหัวข้อที่หลากหลายในลักษณะนี้ (พวกเขาถูกเรียกว่า pietre dure "หินที่แข็งแรง")

ในการทำหน้าปัดด้วยเทคนิคนี้ จำเป็นต้องเลื่อยไม้ชิ้นเล็กๆ ของสายพันธุ์ต่างๆ และนำมาประกอบเข้าด้วยกันอย่างพิถีพิถันที่สุด ซึ่งเป็นงานที่ต้องใช้ทักษะและความแม่นยำระดับจุลทรรศน์ อาชีพนี้กำลังเหน็ดเหนื่อย และหากเครื่องประดับนั้นมีไว้สำหรับนาฬิกา ความยากของมันก็ยังเพิ่มขึ้น ไม่ต้องพูดถึงอุปสรรคที่ไม่คาดคิดในบางครั้งซึ่งเกิดขึ้น แต่ถ้าภาพจิ๋วยังคงประสบความสำเร็จ เสน่ห์ของภาพจิ๋วนี้แทบจะเทียบไม่ได้เลยกับสิ่งใด

การตกแต่งแบบเก่าที่ดีนั้นใช้ได้ แต่บางครั้งการสั่นเล็กน้อยก็ไม่เจ็บเช่นกัน หากเราละทิ้งแนวคิดดั้งเดิมที่ว่านาฬิกาเป็นเพียงเครื่องมือวัดเวลา ความเป็นไปได้ก็เปิดกว้างขึ้นจนเบิกตากว้าง ประติมากรรมจลนศาสตร์ขนาดเท่าข้อมือในปัจจุบัน ไม่ว่าคุณจะปฏิบัติกับมันอย่างไร ก็ได้ทำลายหลักการผลิตนาฬิกาทั้งหมดให้เหลือแต่โรงตีเหล็ก ทุกวันนี้ เมื่อเราถูกรายล้อมไปด้วยเครื่องจักรที่มีเพียงส่วนที่เคลื่อนไหวได้เท่านั้นคือปุ่มหรือสวิตช์ (และด้วยการถือกำเนิดของจอภาพแบบสัมผัส สิ่งเหล่านี้ก็หายไปด้วย) นักออกแบบและนักสะสมต่างค้นพบเสน่ห์ของสุนทรียศาสตร์เชิงกลไกอันเก่าแก่ และความหลงใหลนี้ทำให้เกิดความกล้าหาญ กล้าได้กล้าเสียแม้แต่ผลลัพธ์ที่ฟุ่มเฟือย .

การหมักที่ปฏิวัติวงการนี้ยังส่งผลต่อรูปลักษณ์ของหน้าปัดด้วย หากก่อนหน้านี้ไม่ได้มีความแตกต่างจาก manometer ใดๆ ในแง่ของสีมากนัก ในปัจจุบันเมื่อรูปแบบกลไกและการออกแบบจลนศาสตร์ในการผลิตนาฬิกาไม่รู้จักการจำกัดความยับยั้งชั่งใจ นาฬิกาจะถูกกลับด้าน กลับด้าน หงายขึ้นและลง ค้นหาจาก "ภาพ" ที่หลากหลายซึ่งคุณชอบตั้งแต่แรกเห็น - จะรักหรือไม่ตัดสินใจด้วยตัวเอง