Бібі ван дер Вельден використовує у своїх прикрасах природні матеріали, у тому числі цей браслет, зроблений з переробленого золота та крил жука-скарабея, зібраних на фермі в Бангкоку, де цих комах вирощують як делікатес.
Коли бразильський дизайнер Ара Вартанян говорить своїм клієнтам «купуйте найкраще», він не має на увазі найкращі прикраси. Він має на увазі прикраси, які приносять користь.
Пан Вартанян - один з зростаючої кількості незалежних ювелірів, що створюють тенденції, що виходять за рамки просто стилю або дизайну. Він наголошує на матеріалах: використовує золото, здобуте в екологічно чистих умовах.
Все це є частиною руху, спрямованого на те, щоб вивести ювелірні вироби за рамки простої прикраси та надати їм сенсу через внесок у культуру та збереження Землі.
Але каміння, здобуте старателями, яке відроджує тропічні ліси, знищене їх здобиччю, або інвестує у чисту воду чи школи для своїх громад, неминуче коштують дорожче, ніж каміння з інших шахт.
Голландський дизайнер Бібі ван дер Вельден, яка працює з переробленим золотом і часто включає у свої проекти натуральні матеріали, каже: «у тому бізнесі, яким ми займаємося, важливо, щоб ми змінили на краще спосіб виробництва речей та засоби для існування людей».
Далі три дизайнери, які дотримуються етичних принципів сталого розвитку, діляться своїми історіями.
Бібі ван дер Вельден
Флора та фауна відіграють головні ролі в дизайні Бібі ван дер Вельден, наприклад, її сережки Alligator Bite — золоті алігатори, які затискають мочки вух своїми пастями, а їхні хвости танцюють унизу; або Monkey Ring in a Ring, де мавпи з коричневими діамантами кружляють навколо пальця, а інше кільце прикрашене золотим бананом.
Дизайнер також цінує природу у своїх матеріалах, включаючи крила жука-скарабея, зібрані на фермі в Бангкоку, де цих комах вирощують як делікатес, перероблене золото та бивень мамонта, який вона придбала 15 років тому. «Бивень має багато властивостей слонової кістки, — зазначила вона в недавньому телефонному інтерв'ю, — але при цьому не завдає шкоди живій тварині. Крім того, ви фактично зберігаєте бивень, тому що в іншому випадку, якщо він зазнає впливу кисню, він руйнується».
Більшість робіт пані ван дер Вельден виконується на замовлення, що часто дозволяє їй переробляти або перелицьовувати каміння з прикрас, що вже є у клієнта, для нового дизайну. "Я люблю все, що можна помістити в новий контекст і дати нове життя", - каже вона.
Ара Вартанян
2019 року пан Вартанян створив «Ініціативу свідомого видобутку корисних копалин» — стандарти для заохочення соціальної відповідальності у гірничодобувній промисловості, які він запропонував прийняти іншим компаніям.
Його перевернені діаманти, які тепер є зареєстрованою торговою маркою, є буквально наступним: каміння класичного огранювання розташовується так, що стіл, або плоска частина каменю, прилягає до шкіри власника, а вістря спрямоване вгору. Результат — це не лише ергономічність та архітектурність, а й інтригуюча реструктуризація форми, заломлення та світла.
Як приклад можна навести його підхід до класичного тенісного браслета — шиповану, схожу на пасмо панку з чорних, білих або чорно-білих перевернених діамантів, яка надає каменю світло, коли вони пірамідально виступають із зап'ястя власника. Або розглянемо його кільця на два і три пальці, які переосмислюють те, яким може бути кільце на руці власника: замість одного кільця з дорогоцінним каменем, розташованим на одному пальці, ці кільця обертаються навколо двох або трьох пальців, балансуючи між ними сміливим центральним смарагдом або рубелітом.
Ювелір народився в Лівані, але виріс у Сан-Паулу, Бразилія, в сім'ї матері, яка займалася дизайном ювелірних виробів, і батька, який торгував коштовним камінням. Це виховання прищепило йому майже інстинктивне розуміння того, як огранювання та закріплення каменю можуть вплинути на ювелірний виріб. Це також залишило в ньому глибоке кохання до Бразилії, де знаходиться його бізнес. Це кохання проявляється у частому використанні бразильських смарагдів, рубелітів та блакитних турмалінів Параїба, які поставляються виключно з бразильських копалень Крузейро, Бельмонт та Бразилія Параїба, які прийняли стандарти етичної та сталої практики його ініціативи.
Пан Вартанян визнає, що ювеліри не завжди можуть знати чи перевіряти джерела всіх своїх каменів. Але, за його словами, він бачить прогрес.
Лула Кастільо
Ательє Кастільйо на півночі штату Нью-Йорк зовсім не схоже на звичайну майстерню ювеліра. Тут немає золота. Тут немає дорогоцінного або напівдорогоцінного каміння. Дизайнер, що народилася в Колумбії, працює виключно з органічними матеріалами родом з Південної Америки: насінням акаї, квасолею лиму, бобами бомбону, перуанським насінням чирили, горіхами тагуа та шкіркою цитрусових.
"Я люблю дорогоцінні камені", - сказала вона під час нещодавнього відео дзвінка. «Вони приходять із природи, і вони прекрасні. Але мені ніколи не спадало на думку використовувати їх. Природа сама дає мені матеріал.
Тримаючи в руці тагуа, вона пояснила свій процес: вона очищає горіх, потім нарізає його і в'яже шматочки разом з іншими бобами, насінням та шкіркою цитрусових у формі троянд. Вона висвердлює центри в інших горіхах тагуа, щоб зробити намисто з ланцюжків у стилі ретро, деякі з них молочно-білі, інші пофарбовані в бірюзовий, малиновий або шафрановий кольори, які, за словами Кастільйо, натхненні мистецтвом та модою мексиканської художниці Фріди Кало.
Намисто Nuit Noire, виготовлене з горіхів тагуа у формі петель та кіл, насіння асаї, горіхів бомбону та органічного бавовняного шнура Техніки, які вона використовує, в основному традиційні для Латинської Америки, хоча з роками пані Кастільйо змінила їх. Наприклад, на відміну від ремісників у її рідній країні, де насіння часто полірують, свердлять і фарбують великими партіями, вона обробляє їх вручну, сама змішуючи барвники.
Багато її робіт — від простих поєднань до складних, переплетених шарів форми, текстури та кольору — поєднують традиції із сучасними тенденціями. Наприклад, у її намисто Purple Rain з аметистовим відтінком переплітаються стручки насіння жакаранди та шовкові кокони у формі дзвіночків.
Такі вироби виходять за межі простого використання екологічних матеріалів; її роботи також підтримують ремісничі традиції, що під загрозою втрати. "Мені подобається думати про себе як про алхіміку", - каже вона. "Все, що проходить через мої руки, має бути перетворено".
