印度王公的絕妙珠寶，大量五顏六色的寶石，在其耀眼的光彩背後，幾乎無法辨別出永恆黃金的高貴黃色……如果我們給它們加上一點真正的法國元素，會發生什麼審美和品位……
不知何故，從孩提時代起，我就一直發現鑲有明亮“活”寶石的珠寶更有價值、更有趣。 我把它們五顏六色的顏色看作是一種真正奢華的標誌——一個神話般的、神奇的世界的一個特徵。
孩子的邏輯很簡單：白色是無聊和普通的，五顏六色的是有趣和喜慶的。 結果，我的祖母不得不不斷地在不同的花瓶中尋找帶有特別明亮寶石的戒指，在我看來，這應該是一個藏身之處 - 一個帶有寶藏的微型洞穴......我特別記得最謙虛的（以祖母的標準）帶小紅寶石的戒指被我欣賞了，它是如此明亮的深紅色。
二十多年過去了，我親愛的外祖母早已不在了，我不再把戒指藏在花瓶裡，也根本不戴，只有一枚例外，就是那一枚 紅寶石. 然而，人們對珠寶的看法一直保持不變：即使我意識到鑽石的價值，鑽石對我的吸引力和吸引力也永遠達不到它們更為樸素但華麗的同類產品的一半。
在這方面，我特別高興地意識到，曾幾何時，在 20 世紀初，在裝飾藝術輝煌的時代，我的觀點被許多有影響力和富有的女性所認同，顯然不乏品味和風格感。 巧合的是，在卡地亞 (Cartier) 的授意下，當年的珠寶界陷入了明亮的東方色彩王國，後來又獲得了一個同樣神話般的名字——“Tutti Frutti”。
和往常一樣，這一切都是從另一個女性的心血來潮開始的。 但這一次，這位女士不再是平民百姓——不多也不少，就像一位英國女王。 她的心血來潮顯然注定要變成更大更重要的東西。 誠然，最初它只是讓 Pierre C. Cartier 頭疼，他試圖改善這家著名公司倫敦分公司的生活，因此對皇室訂單並不特別挑剔。
1901 年，他受委託為亞歷山德拉王后製作兩條項鍊，唯一的條件是：它們必須與專為印度皇帝的妻子製作的兩件印度服裝的風格相匹配（英國君主的另一個頭銜，從 1876 年即位的維多利亞女王開始，到 1947 年印度獲得獨立結束). 通過這樣做，卡地亞獲得了英國王室已經擁有的印度寶石。 它們已成為成熟的法國珠寶商的真正發現。
事實上，這些鵝卵石中有許多並沒有按照歐洲標准進行傳統切割，而是經過雕刻。 皮埃爾·卡地亞 (Pierre Cartier) 開闢了一個真正的奇蹟洞穴，藍寶石和紅寶石、紫水晶和 碧璽，周圍環繞著同樣優美的翠綠色石葉——這一切都是莫臥兒帝國的遺產，印度歷史上最後一個偉大的王朝，最後一個真正的印度文化。
公平地說，應該指出的是，卡地亞兄弟了解石雕藝術——glyptic。 正是她對他們中的老大——路易斯·卡地亞 (Louis Cartier)——對著名的卡爾·法貝熱 (Carl Faberge) 的作品特別感興趣。 但法貝熱的風格和藝術早已在歐洲廣為人知，並贏得了一定的觀眾，很難從中擠出新的東西，但印度大師的陌生、異域風格又是另一回事。
與在歐洲世界廣為人知的浮雕、以凸浮雕技術進行的石雕、印度裝飾藝術以及一般的東方相比，凹版技術的使用很普遍。
凹版是浮雕的相反版本，當石頭上的圖畫是使用深浮雕技術製作時。 這種加工寶石和半寶石的工藝比浮雕複雜得多、耗時得多，但也更古老：早在公元前 4 至 3 千年。 凹版在東方非常普遍，後來從那裡轉移到古代裝飾藝術的世界。 然後遺忘和衰落隨之而來：中世紀的歐洲珠寶文化幾乎忘記了它們。 而現在，幾個世紀後，卡地亞再次“發現”了它們。
花了十年時間才了解和欣賞這個在英國王冠深處偶然發現的前景，而在 1911 年，雅克·卡地亞 (Jacques Cartier) 首次前往印度。 從偉大的莫臥兒人掠奪的寶庫中發現的驚人發現成為他的獵物：紅寶石、藍寶石、 紫水晶，祖母綠，類似於神話般的花環。
祖母綠尤為珍貴，由於其柔軟性，其雕刻往往會產生大量碎片，有時甚至將整塊寶石完全破壞成小塊。
不久，卡地亞在印度開設了分公司，其目的表面上是為了履行訂單，滿足當地王公、英國實業家和貴族等人的需求，實則——收購寶石。
對此的解釋很簡單：寶石雕刻技術需要時間進行詳細研究。 直到現在，它大多是手工製作的，需要很高的技巧、耐心和想像力。 培訓我們自己的專家需要時間，但幾乎沒有。
首先是戰爭開始，然後爵士時代突然以瘋狂的節奏爆發。 輝煌的裝飾藝術時代已經到來，奢華和異國情調交織成不可思議、新穎、令人興奮，甚至有些古怪的東西。
著名珠寶品牌的首席設計師兼創意天才路易·卡地亞顯然非常敏銳地捕捉到了新大眾的渴望和嚮往，明白同樣將目光投向東方的競爭者有可能搶在他之前。 這就是為什麼他決定邁出大膽的一步：發布一個以在印度購買的雕刻寶石為基礎製作的珠寶系列。
1925 年，在巴黎國際裝飾藝術和工業產品展覽會上，卡地亞向公眾展示了一系列非常特別的珠寶：葉子、花朵和漿果形式的寶石花環以多色瀑布的形式落下項鍊和手鍊，以及它們明亮、飽和的顏色，洋溢著多色生命冷光的淡鉑金光澤。
不同尋常的體積和明顯隨機性的寶石交替最初在媒體上引起了模棱兩可的反應：一位記者甚至稱新款卡地亞珠寶為“野蠻風格”，但主要詞留給了女性觀眾，她簡直就是被印度童話迷住了。
這並不奇怪：在這些卡地亞珠寶中，乍一看，一切都很多，而且都在邊緣，事實上，根本沒有混亂——只有優雅和精緻的勝利。
配色方案最初僅限於華麗的三色組合：翡翠綠、寶石紅和寶石藍。 它們一直只與鉑金和鑽石相得益彰——卡地亞風格的另一個不變元素。 但它們僅作為背景，無法勝過寶石顏色的作用。
哦，是的，鉑金作為卡地亞最重要的發現之一，可能也在 Tutti Frutti 的興起和流行中發揮了關鍵作用。 畢竟，多虧了她，這位法國珠寶商才設法為如此多的寶石創造出一個難以置信的薄且幾乎難以察覺的框架，以實現裝飾的體積，同時實現眾多元素的流動性，吊墜，個性化石頭 - 自然的錯覺。
微妙而真實的大自然之美，凝固在石頭中，但由於珍貴的花朵和葉子的運動和運動，仍然保留著賦予生命的活力。 這就是美麗的一半人類的代表在 Tutti Frutti 中看到的。
“Foliage”——這是該系列珠寶在卡地亞官方登記處的原始名稱。 直到接近 1970 年代，才出現了另一個名字 - “Tutti Frutti”，自 1989 年以來，它已成為整個系列的官方商標。
每個有自尊心的社交名流和時尚達人很自然地想從這個東方故事中得到至少一件，至少一個分支。 整個時尚界似乎一下子變成了一種野蠻人，為了雕珠什麼都不惜，只是這一次的“珠子”真的很貴。
也許在這方面最具啟發性的是為艾薩克·辛格 (Isaac Singer) 的孫女黛西·費羅斯 (Daisy Fellows) 定制的一條項鍊，她是當時最有影響力的時尚達人之一。 僅總重量 藍寶石 （十三個吊墜和兩個葉子形式的中央吊墜）總計超過 240 克拉，除此之外，還有紅寶石和 祖母綠. 果然是非常豪華漂亮的裝飾品（1991 年，卡地亞以創紀錄的 2 美元的價格收購了 Tutti Frutti 珠寶。).
Cartier 的所有 Foliage 都在某種程度上具有相似的品質。 但是，儘管如此，她對東方故事的神奇魔力，結合令人難以置信的奢華和令人難以置信的寶石成本，再加上法國品味和美學的優雅和輕盈，結果卻出人意料地堅韌不拔。
Tutti Frutti 珠寶最初僅被視為裝飾藝術珠寶歷史和時尚的一個元素，它不僅在臭名昭著的爵士時代，而且在第二次世界大戰的嚴格限制甚至現代設計的變幻莫測中倖存下來。 同時，它們不僅依然保留著原有的面貌和特點，還悄悄滲透到卡地亞其他系列中。
例如，2015 年卡地亞 Etourdissant（“Stunning”）系列充滿了彩色寶石的神奇魅力，其中大部分經過雕刻。 誠然，與 Tutti Frutti 不同，這裡的配色方案已經更加多樣化。
印度大師的古老藝術再次煥發活力，讓奢華的世界充滿了不尋常的色彩和色調：橘子石榴的葉子和花朵， 沙弗萊石 和坦桑石，纏繞在卡地亞優雅的戒指、項鍊和手鐲的鬱鬱蔥蔥的簇中。
所有這些裝飾品很快就找到了它們的合法主人，儘管它們非常昂貴：Tutti Frutti 系列產品的平均起價為 250 美元。 然而，這並不能阻止任何人：儘管歷史跌宕起伏、政治悲劇和時尚變幻莫測，但對具有法國裝飾藝術元素的印度異域風情的需求仍保持在同一水平。
為什麼？ 可能是因為每個女人靈魂深處的某個地方都住著一個相信神奇而美麗的童話故事的小女孩。 而真實的成人生活就是這樣，有時來自這個神話般現實的唯一光線只能是明亮寶石的神秘、迷人的光彩。 畢竟，他們中的許多人曾經是印度王公美妙生活的一部分。
