Què passa si intentes encarnar tot alhora en una joia: la força i la variabilitat de la naturalesa femenina, la gràcia i la gràcia, el luxe i l'exotisme, l'amor i la llibertat? Això és possible en principi? Com és habitual, els francesos van poder trobar una solució: les panteres de Cartier es van convertir en un ornament. Descobrim: com i per què?
Tot va començar de manera força prosaica: un dia de 1903, una jove belga va arribar a París. Potser ella, com tothom, tenia alguns plans i somnis, que només es podien realitzar a la ciutat més brillant d'aquella època: el centre de la vida, l'art, la moda, el luxe i la bellesa...
Quantes oportunitats s'amagaven en aquest regne de colors, quantes idees atrevides i fantasies fabuloses va prometre encarnar, i quantes d'elles van acabar enfonsades en l'oblit, davant la part inferior antiestètica d'aquesta ciutat polifacètica.
Entre d'altres coses, també era un món de pobresa, disbauxa i vici, un món en què nombrosos cocottes dominaven la pilota, innombrables genis bohemis no reconeguts i tota mena d'estafadors.
Qualsevol noia jove, que no estigui familiaritzada amb les complexitats de les relacions en aquest mar de la vida sempre en rabia, simplement hauria de desaparèixer, perdre's en el seu cicle i morir gradualment, com centenars d'altres somiadors del mateix tipus. Molt probablement, hauria passat, però la jove que va venir a conquerir París no era altra que Jeanne Toussaint.
Ara, poca gent coneix aquest nom fora del món de la moda i les arts decoratives, però mentrestant, a la primera meitat del segle XX, d'una manera o d'una altra, tothom en va sentir parlar. Quin va ser el fenomen d'aquesta personalitat i què hi té a veure Cartier?
El cas és que la jove va mostrar molt ràpidament el seu talent com a dissenyadora de moda. Ràpidament acostumat al món de les cocottes parisenques gràcies a la seva germana gran, Jeanne, però, va preferir viure per la seva pròpia ment, i no a costa del favor de nombrosos senyors. Va començar a decorar bosses de dona, després va crear dissenys per a altres accessoris i finalment es va fer amiga d'un altre rebel de la moda, Coco Chanel.
Però un conegut completament diferent es va convertir en fatídic en la seva carrera: amb l'il·lustrador Georges Borbier. Va ser ell qui, l'any 1913, va ser el mateix Louis-François Cartier a demanar el disseny d'un cartell per a l'exposició. Barbier va representar al cartell una jove Jeanne amb un fil de perles al coll, i als seus peus -un graciós gat depredador- una pantera.
Aleshores només va ser un homenatge a la moda: la pantera va servir com a personificació de l'exotisme i el luxe, tan aficionada al nou estil Art Deco, i alhora va encarnar nous estats d'ànim a la societat femenina. Al cap i a la fi, aquesta era l'època dels famosos flappers -per sempre joves, actius, forts, independents- el seu caràcter s'assemblava molt als hàbits d'un gat.
És per això que Louis-François Cartier, sensible a l'estat d'ànim del públic, va decidir presentar al seu judici un disseny de joieria completament nou de rellotges fets en tècnica de pavage, per al qual va encarregar un cartell provocador.
El paviment, el paviment és un tipus de decoració de joieria quan es cobreix totalment o parcialment amb petites pedres precioses fixades a la superfície metàl·lica (normalment diamants, de vegades safirs de colors o altres pedres) de la mateixa mida.
En aquest cas concret, es va intercalar una dispersió de diamants amb insercions d'ònix de diverses formes, donant lloc a la il·lusió d'un patró de pell de lleopard o pantera. Va ser la primera peça de Cartier amb el tema d'un gat depredador, que més tard es va convertir en el símbol principal de la famosa joieria.
Tanmateix, com ho va fer? De fet, en aquella època, hi havia altres mascotes a l'assortiment de Cartier: fins i tot el fundador de la casa al segle XIX sovint recorregué a imatges d'ocells i animals. A més, s'havia quedat enrere l'època de la modernitat que, segons sembla, va saciar el públic amb imatges de diversos representants de la fauna en totes les formes i manifestacions possibles? Panther en aquest context clarament no era un favorit. I, tanmateix, durant més de cent anys, ha estat la cap de la preciosa casa familiar de Cartier.
Hi havia dues raons per això:
- En primer lloc, la bellesa, la gràcia i la gràcia d'un gat depredador, com s'ha assenyalat anteriorment, estaven en gran harmonia amb les idees i els gustos d'una nova generació de dones joves i el luxe deliberat de l'art déco, juntament amb el seu desig de tot allò exòtic.
- En segon lloc, i això és molt més important, el motor més important va intervenir en la qüestió: l'amor. Louis-François Cartier es va enamorar de la jove belga Jeanne, va començar un romanç curt però molt tempestuós. Stormy, perquè es van conèixer dues personalitats talentoses, apassionades i molt fortes, breument, perquè la família influent del famós joier estava categòricament en contra del seu possible matrimoni amb una noia d'origen tan baix.
Al principi, tot era naturalment divertit i molt bonic: fascinat pel caràcter fort i excèntric de l'atrevida i animada Jeanne, Louis va començar a anomenar-la "la meva petita pantera", va convertir per sempre aquest sobrenom en el seu segon nom: en el futur, no només París, sinó tota la moda del món l'anomenarà ni més ni menys que "La Pantera".
Louis-François Cartier va dissenyar i encarregar joies i accessoris especialment per a Toussaint que representen un gat majestuós. Un dels pocs articles d'aquest tipus que sobreviuen és una cigarreta feta amb diamants, ònix i platí, presentada per Cartier a Jeanne Toussaint el 1917.
I Louis va apreciar molt ràpidament el gust i el talent del dissenyador de la seva estimada, i el 1916 li va aconseguir una feina a Cartier com a dissenyadora d'accessoris. En aquest camp, Jeanne Toussaint ha aconseguit un èxit important. Una de les seves innovacions més significatives en el món de la moda va ser l'aparició de nous tipus de bosses de mà de dona: amb cadenes llargues perquè es poguessin portar a l'espatlla. I bosses de format més gran, perquè fins i tot hi puguis posar un llibre.
Tanmateix, va aconseguir un èxit encara més gran al món de la joieria després de convertir-se en directora creativa de Cartier el 1933. En aquell moment, Lluís, com tots els homes, no va poder resistir-se i finalment va cedir a les demandes i els plans de la família: es va veure obligat a casar-se amb un aristòcrata hongarès (el matrimoni, per cert, va ser infeliç). Però les diferències personals no van afectar gens la seva perspicacia empresarial: després de separar-se de Jeanne, no només no la va acomiadar, sinó que fins i tot la va promocionar, apreciant la seva visió de la moda futura de la joieria.
Naturalment, en aquesta publicació, en primer lloc, Zhanna va seguir atentament els èxits del seu símbol favorit: la pantera depredadora. Amb la seva mà lleugera, un gat de luxe regnava literalment a l'imperi Cartier: les seves imatges es trobaven en bosses de mà, fermalls, collarets, cigarrets, etc. Tanmateix, en aquell moment la famosa pantera encara existia en el marc de l'espai bidimensional. Va adquirir un nou format volumètric després de la Segona Guerra Mundial.
I de nou, només gràcies a Jeanne Toussaint: essent amant de l'or groc, les joies orientals brillants i massives amb abundància de pedres precioses, preferia el volum. A més, l'època era molt adequada: les dones, cansades durant els anys de la guerra per nombroses penúries, anhelaven bellesa, i la roba senzilla i llisa era la més adequada per a l'aparició d'una moda de joieria massiva i voluminosa.
A més, gràcies a la seva participació en esdeveniments tan tràgics, les dones també es van adonar per primera vegada de la seva força i no volien tornar als antics papers secundaris: volien viure la vida al màxim, prendre-ne tot.
La resposta de Jeanne Toussaint i Cartier a aquestes aspiracions de la bella meitat de la humanitat va ser l'aparició de la primera pantera totalment tridimensional: el 1948, es va anunciar per primera vegada un luxós gat daurat, estirant-se imponent sobre una enorme maragda de 90 quirats. Era un fermall encarregat pel duc de Windsor per a la seva dona, Wallis Simpson.
L'any següent, Wallis Simpson va demanar un segon fermall similar: aquesta vegada la pell de la pantera lluïa amb una brillantor freda de platí i diamants, i el seu somriure agressiu semblava una amenaça directa per a qualsevol que volgués envair un enorme 152- bola de safir de quirats.
A partir d'aquell moment, va començar una autèntica panteromania: els cors de noves dones valentes i fortes, disposades a desafiar les convencions, van quedar atrapats per l'encant amenaçador d'un gran gat. No només ells, sinó també els homes van veure el significat d'aquesta imatge, que es va convertir en una mena de símbol de joieria del món de la postguerra i va anunciar obertament la creixent independència de les dones, una independència a la qual mai no podran renunciar, com salvatges. gats depredadors.
Un periodista fins i tot va dir que un fermall de pantera era una "bomba atòmica" a l'aparador d'una botiga Cartier.
Tanmateix, la moda i les costums canvien, i en el món de la bella meitat de la humanitat no hi ha res durador, especialment en relació al concepte de bellesa. L'eufòria dels anys 1950 aviat va ser substituïda per la brevetat i la geometria dels anys 1960, i després va venir el caos d'estils i tendències, que buscaven saturar la societat de consum, sempre afamada, el més ràpid i completament possible.
En aquest cicle, només uns quants símbols i imatges van aconseguir sobreviure, que podrien romandre demandats i desitjats. Un d'ells segueix sent la pantera Cartier.
Per descomptat, com el món que l'envolta, la seva encarnació va canviar del realisme deliberat d'un gat depredador, encara no agressiu, però encara perillós, a la dècada de 1950, a un gat juganer i brillant, els moviments del qual estan plens de suavitat i suavitat. els anys 1970-1980. Està canviant i transformant fins ara.
Això és encara més notable tenint en compte que des dels anys setanta. Panther Cartier va fer un "viatge gratuït": va ser durant aquest període quan la marca de joieria va perdre la talentosa Jeanne Toussaint. No obstant això, això no vol dir que la famosa "La Panther" també va deixar Cartier: el seu esperit, la força i la flexibilitat del seu caràcter, les seves audaces idees de disseny, la seva excentricitat i amor per la bellesa encara impregnen literalment les col·leccions d'aquesta marca de joieria, que es va convertir en gran part gràcies a Ella és tan desitjada i desitjada.
Avui dia, les panteres de Jeanne Toussaint encara conserven el nom orgullós del símbol principal de Cartier, només canvien els seus hàbits i aparences: d'any en any hi ha més i més panteres al món de Cartier, a més de lleopards o panteres pròpiament dites, Apareixen tigres, lleons i jaguars, i les seves encarnacions per agradar els gustos moderns, d'una banda, són cada cop més atrevits i agressius, i de l'altra, més flexibles, sensuals i seductors.
Així, l'any 2005, va aparèixer un nou disseny d'anell, que transmetia la força, l'agressivitat, el dinamisme i la independència d'un gat depredador en forma d'entrellaçat de línies estrictes i formes geomètriques. Músculs tensos, orelles ben pressionades, boca oberta en un somriure amenaçador: tot això encara personificava la força i la independència, però al mateix temps una cosa nova: un desig de llibertat.
L'última aspiració s'ha convertit en un leitmotiv en la vida i l'obra de la societat moderna, tancada en barris tancats d'oficines i metròpolis grises i tapats, fent una vida avorrida, monòtona... La llibertat, vertadera i completa, en totes les seves manifestacions s'ha convertit en el l'èxit més desitjat per a la majoria de la gent ... I la imatge d'una pantera, com va resultar, de nou, aquest desig es pot reflectir.
Veritablement, el descobriment de Jeanne Toussaint va ser l'èxit comercial més brillant del món de la joieria; de fet, l'únic que es requereix dels nous artistes de joieria i dissenyadors de Cartier d'avui és una nova mirada al gat majestuós. I pots estar segur que definitivament t'indicarà en quina direcció avançar i què més de luxe i perillós pots aportar al món de la bellesa perquè sigui encara més interessant, dinàmic i lliure...
Per ser just, Cartier ho entén molt bé: l'any 2014, la joieria va celebrar el centenari de la línia PANTHÈRE DE CARTIER amb una impressionant sèrie de 56 anells geomètrics, polseres i un collaret amb la famosa pantera.
Especialment per a l'aniversari, Mathilde Laurent també va desenvolupar i presentar un perfum de dona: La Panthère Eau de Parfum, la fragància del qual és una combinació de pura gardenia fascinant i notes sensuals d'almesc. Així, la fortalesa natural, l'energia depredadora i la bellesa agressiva i captivadora de la pantera van rebre una nova encarnació ...
Qui sap quina transformació patirà la imatge d'un gat majestuós en el futur, però és poc probable que desaparegui mai del món de Cartier, perquè va ser capaç d'encarnar-ho tot alhora: la força i la variabilitat de la naturalesa femenina, la gràcia. i la gràcia, el luxe i l'exotisme, l'amor i la llibertat.
