Er hægt að sjá fegurð í ströngum líkama hernaðarvélar? Hvað með að breyta háum skartgripum í staðal fyrir hagkvæmni og virkni? Alveg, ef við erum auðvitað að tala um heim Cartier ...
En fyrst, smá saga - það er alltaf áhugavert að vita hvernig þetta byrjaði allt... Úr hafa alltaf verið hluti af Cartier heiminum, í sama mæli og í öðrum skartgripafyrirtækjum: á 19. öld skreyttu skartgripamenn einfaldlega nákvæmar hreyfingar, skapa lúxus og glæsilegar aðstæður fyrir þá. Þeir. í raun virkuðu þeir aðeins sem minniháttar skreytingar. Það var Cartier sem gjörbreytti þessu ástandi.
Ástæðan var vinsamleg beiðni: árið 1904 kvartaði brasilíski flugmaðurinn Alberto Santos-Dumont (1837-1907) við vin sinn yfir óáreiðanleika og óhagkvæmni þess að nota vasaúr í fluginu. (úr á armbandi á þeim tíma voru eingöngu kvenkyns forréttindi). Allt væri í lagi, en það er bara þessi vinur var enginn annar en Louis Cartier.
Eins og allt hæfileikaríkt fólk sá Louis Cartier aðeins ný tækifæri í vandamálum og tók því kvörtun vinar síns sem hönnunaráskorun. Afrakstur skapandi rannsókna hans var fyrsta úlnliðsúrið fyrir karla, kynnt almenningi árið 1907, þar sem sérstök horn voru innbyggð til að festa armbandið. Það er alveg eðlilegt að þetta líkan hafi orðið þekkt sem Santos.
Hins vegar, í sinni ströngu og lakonísku mynd, er mjög erfitt að sjá skartgripalistaverk, og á meðan, að hluta til, er þetta úr einmitt það. Þegar öllu er á botninn hvolft var Louis Cartier alltaf fyrst og fremst skartgripasali: hann notaði dýr efni, hreinleika línur, nákvæmni hlutfalla, dýrmæt smáatriði (til dæmis skreytti hann höfuð úrsins með litlum safír) - útkoman var eitthvað lúxus og glæsilegur, strangur og fágaður.
Mörgum líkaði við nýja úrasniðið - það passaði best fyrir hina hröðu og algerlega hagnýtu nýju öld. En þetta var ekki nóg fyrir Louis Cartier: fljótlega fæddist enn strangari og jafnvel naumhyggjulegri hönnun, aftur fyrir karlmenn.
Að þessu sinni var skartgripahönnuðurinn innblásinn af skriðdrekum. Sem kemur ekki á óvart: í fyrsta skipti með hávaða og öskri, sem birtust á vígvöllum fyrri heimsstyrjaldarinnar, tóku þessar voðalegu vélar strax huga óttaslegins bæjarbúa, vegna þess að þær sýndu heiminum svo hátt upphaf nýs tímabils. - árásargjarn, öskrandi, hvatvís og brjálæðislega hagnýt ...
Það er skrítið að einhver gæti séð eitthvað fallegt í þessum stórfelldu, klaufalegu skrímslum, en slíkt er eðli snilldarinnar - hún er ekki alltaf aðgengileg og skiljanleg almenningi. Með einum eða öðrum hætti, en árið 1917 gaf Louis Cartier út nýja úrahönnun með einstaklega einföldu nafni - Tank.
Aðaleiginleiki þessa úrs var hinn fullkomni einfaldleiki og nákvæmni formanna: hornin fyrir armbandið og úrkassinn mynda beina línu og líkjast um leið mjög eins og skriðdrekaturn og maðk...
Báðar gerðirnar urðu helgimyndir fyrir Cartier: velgengni þeirra og vinsældir urðu til þess að skartgripahúsið tók ótrúlegt skref - fyrsti samningurinn við svissneska úrafyrirtækið Jaeger-LeCoitre um framleiðslu og afhendingu á úrahreyfingum eingöngu fyrir þarfir Cartier. En aðeins aðferðir - franska skartgripaveldið vildi ekki lengur takmarkast við leturgröftur og ytri skreytingar, það vildi búa til nýja hönnun, nýja strauma, ný meistaraverk skreytingarlistar ...
Til dæmis er áhugaverð tilraun í úrasögu Cartier hið svokallaða „dularfulla úr“ - einmitt þau þar sem hendurnar með skífunni virðast svífa í loftinu og vélbúnaðurinn virðist vera algjörlega fjarverandi. Kannski er ekki erfitt að giska á að þeir hafi komið fram í skapandi úrvali hins fræga fyrirtækis, einnig þökk sé framúrskarandi snilld Louis Cartier.
Það var hann sem gat séð viðskiptahorfur fyrir uppfinningu sjónhverfingamannsins Jean-Eugène Robert-Houdin - úr þar sem tíminn var ekki sýndur með höndum, heldur með gagnsæjum glerdiskum með örvum málaðar á þeim.
Þeir komu fram um miðja 19. öld en náðu ekki vinsældum meðal almennings og aðeins Louis Cartier tókst að endurlífga þá á nýju sniði. Árið 1911 fékk hann unga úrsmiðinn Maurice Couille það verkefni að hanna eitthvað svipað fyrir Cartier, bara að sjálfsögðu með skartgripasmíði. Niðurstaðan var útlit fyrsta módelsins, dularfulla úrsins - módel A.
Diskarnir hér voru í raun þegar kristal, botninn var úr hvítu agati, hendurnar voru úr platínu og demöntum ... Bættu við þetta sjarma léttleika og þokka, sem stafaði af skífunni "fljótandi" í gagnsæju rými , „töfra“ hreyfing handanna, laus við eilífan þyngd og takmarkaða vélfræði , og þú munt skilja hvers vegna útlit þessarar úrs árið 1912 var algjör tilfinning ...
Í síðari sögu Cartier úra, var töluvert af slíkum árangri, málið er að sumar úrhönnun tók algjörlega óvenjulegt form, jafnvel á stöðlum þrjósku 20. aldar.
Jafnvel Louis Cartier í upphafi úrsmíði heimsveldisins gerði virkan tilraunir með lögun hulstrsins og skreytingar. Til dæmis, fljótlega eftir Santos, birtist hin kvenlegri Baignoire de Cartier: líkan í laginu eins og mjúkur, glæsilegur sporbaugur (klukkan var í laginu eins og baðkar, þess vegna franska Baignoire).
Og árið 1912, mjög djörf, ef ekki framúrstefnu, fyrir þá tíma, birtist Tortue-hönnun, sem fékk nafn sitt af skjaldbökuskelinni, sem líktist lítillega.
Þá nýtt fyrirbæri: Panter Spots frá 1914, sem gaf tilefni til heils heimi dýrmætra panthers - aðaltákn Cartier.
Þá var önnur helgimynda líkan hönnun Crash úrsins (Eng. "Blow / collision") árið 1967. Óvenjulegt útlit þeirra, meira eins og önnur fantasía Salvador Dali, er talin hafa verið innblásin af möluðum leifum annarra úra sem urðu fyrir bílslysi... Enn og aftur tókst hönnuðum Cartier að sjá fegurð þar sem það myndi virðist ekki vera til og getur aldrei verið...
Allt annar hlutur er Pantere de Cartier úrið 1983. Hér þjónaði fegurð og þokka villts dýrs, panthersins, sem innblástur. Það var slétt göngulag hennar, sveigjanleiki og mýkt í hreyfingum, ásamt styrk og rándýrri árásargirni, sem hönnuðir skartgripahússins reyndu að koma á framfæri í formi glæsilegrar fléttunar á armbandshlekkjum úr málmi.
Hver af ofangreindum gerðum er enn framleidd, aðeins lítillega breytt til að passa við anda tíma og tímabils, en lakonískur lúxus, fágun, glæsileiki eru óbreyttir eiginleikar þeirra í dag.
Hins vegar höfum við mestan áhuga á annarri dagsetningu í úrasögu Cartier: 1906, þegar, ásamt Santos karla, birtast skartgripahliðstæður fyrir hinn fagra helming mannkyns - armbandsúr skreytt gimsteinum.
