Kas atsitiks, jei viename papuošale stengsitės įkūnyti viską iš karto: moteriškos prigimties stiprybę ir kintamumą, grakštumą ir grakštumą, prabangą ir egzotiką, meilę ir laisvę? Ar tai įmanoma iš principo? Kaip įprasta, prancūzai sugebėjo rasti sprendimą: Cartier panteros tapo tokiu ornamentu. Išsiaiškinkime: kaip ir kodėl?
Viskas prasidėjo gana proziškai: vieną 1903-iųjų dieną jauna belgų mergina atvyko į Paryžių. Galbūt ji, kaip ir visi kiti, turėjo tam tikrų planų ir svajonių, kurias įgyvendinti pavyko tik pačiame ryškiausiame to laikmečio mieste – gyvenimo, meno, mados, prabangos ir grožio centre...
Kiek galimybių slypėjo šioje spalvų karalystėje, kiek drąsių idėjų ir pasakiškų fantazijų jis pažadėjo įkūnyti ir kiek jų galiausiai nugrimzdo į užmarštį, susidūręs su neišvaizdžia šio daugialypio miesto apačia.
Be kita ko, tai taip pat buvo skurdo, ištvirkimo ir ydų pasaulis, pasaulis, kuriame kamuolius valdė daugybė kotletų, nesuskaičiuojama daugybė nepripažintų bohemos genijų ir įvairiausių sukčių.
Bet kuri jauna mergina, nepažįstanti santykių subtilybių šioje nuolat siautėjančioje gyvenimo jūroje, turėtų tiesiog išnykti, pasiklysti savo cikle ir palaipsniui mirti, kaip ir šimtai kitų panašių svajotojų. Greičiausiai taip ir būtų nutikę, tačiau Paryžiaus užkariauti atvykusi jauna ponia buvo ne kas kitas, o Jeanne Toussaint.
Dabar šį pavadinimą mažai kas žino už mados ir dekoratyvinio meno pasaulio ribų, tačiau tuo tarpu XX amžiaus pirmoje pusėje vienaip ar kitaip apie jį girdėjo visi. Koks buvo šios asmenybės fenomenas ir ką su tuo turi Cartier?
Reikalas tas, kad jauna ponia labai greitai parodė savo, kaip mados dizainerės, talentus. Vyresnės sesers dėka Jeanne greitai priprato prie paryžietiškų kokteilių pasaulio, tačiau mieliau gyveno savo protu, o ne daugybės džentelmenų naudai. Ji pradėjo puošti moteriškas rankines, vėliau kūrė kitų aksesuarų dizainus, o galiausiai susidraugavo su kita mados maištininke Coco Chanel.
Tačiau jos karjeroje lemtinga tapo visai kitokia pažintis – su iliustratoriumi Georgesu Borbier. Būtent jo 1913 m. sukurti plakatą parodai paprašė ne kas kitas, o pats Louis-François Cartier. Barbjė plakate pavaizdavo jauną Žaną su perlų virvele ant kaklo, o prie jos kojų – grakščią plėšrią katę – panterą.
Tada tai tebuvo duoklė madai: pantera tarnavo kaip egzotikos ir prabangos personifikacija, taip pamėgusi naująjį Art Deco stilių, o kartu įkūnijo naujas nuotaikas moterų visuomenėje. Juk tai buvo garsiųjų plekšnių era – amžinai jauni, aktyvūs, stiprūs, nepriklausomi – jų charakteris labai panašus į katės įpročius.
Štai kodėl Louis-François Cartier, jautrus visuomenės nuotaikoms, nusprendė pateikti savo sprendimui visiškai naują papuošalų dizainą iš laikrodžių, pagamintų paving technika, kuriam jis užsakė provokuojantį plakatą.
Pave, pavežas – tai papuošalų puošybos rūšis, kai jis visiškai arba iš dalies padengtas metalo paviršiuje pritvirtintais smulkiais brangakmeniais (dažniausiai deimantais, kartais spalvotais safyrais ar kitais akmenimis) vienodo dydžio.
Šiuo konkrečiu atveju deimantų išsibarstymas buvo įsiterpęs su įvairių formų onikso intarpais, todėl susidarė leopardo ar panteros odos rašto iliuzija. Tai buvo pirmasis Cartier kūrinys, kuriame buvo plėšrios katės tema, kuri vėliau tapo pagrindiniu garsiųjų juvelyrinių dirbinių namų simboliu.
Vis dėlto, kaip jai tai pavyko? Iš tiesų, tuo metu Cartier asortimente buvo ir kitų augintinių: net XIX amžiaus namo įkūrėjas dažnai griebdavosi paukščių ir gyvūnų atvaizdų. Be to, už nugaros buvo modernybės era, kuri, atrodytų, prisotino visuomenę įvairiausių faunos atstovų įvaizdžiais visomis įmanomomis formomis ir apraiškomis? Pantera šiame fone aiškiai nebuvo mėgstamiausia. Ir vis dėlto daugiau nei šimtą metų ji buvo brangaus Kartjė žvėryno vadovė.
Tam buvo dvi priežastys:
- Pirma, plėšrios katės grožis, grakštumas ir grakštumas, kaip minėta aukščiau, puikiai derėjo su naujos kartos jaunų moterų idėjomis ir skoniais bei apgalvota Art Deco prabanga, kartu su jos potraukiu viskam, kas egzotika.
- Antra, ir tai daug svarbiau, į reikalą įsikišo pati svarbiausia varomoji jėga – meilė. Louis-François Cartier įsimylėjo jauną belgę Jeanne, prasidėjo trumpas, bet labai audringas romanas. Audringa, nes susitiko dvi talentingos, aistringos ir labai stiprios asmenybės, trumpai – nes įtakinga garsaus juvelyro šeima buvo kategoriškai nusiteikusi prieš jo galimas vedybas su tokios žemos kilmės mergina.
Iš pradžių viskas buvo natūraliai smagu ir labai gražu: susižavėjęs tvirtu ir ekscentrišku drąsios ir žvalios Žanos charakteriu, Louis pradėjo vadinti ją „mano mažąja pantera“, amžiams šią slapyvardį pavertė savo antruoju vardu: ateityje ne tik Paryžius, bet ir visas madingas pasaulis ją vadins ne kas kita, kaip „La Panther“.
Louis-François Cartier specialiai sukūrė ir užsakė Toussaint papuošalus ir aksesuarus, vaizduojančius didingą katę. Vienas iš nedaugelio išlikusių tokių daiktų yra cigarečių dėklas iš deimantų, onikso ir platinos, kurį Cartier padovanojo Jeanne Toussaint 1917 m.
O Luisas labai greitai įvertino savo mylimosios dizainerio skonį ir talentus, o 1916-aisiais įsidarbino Cartier aksesuarų dizainere. Šioje srityje Jeanne Toussaint pasiekė didelę sėkmę. Viena reikšmingiausių jos naujovių mados pasaulyje buvo naujų tipų moteriškų rankinių atsiradimas: ant ilgų grandinėlių, kad jas būtų galima nešioti ant peties. Ir didesnio formato maišeliai, kad į juos būtų galima net knygą įdėti.
Tačiau dar didesnės sėkmės juvelyrikos pasaulyje ji sugebėjo pasiekti po to, kai 1933 m. tapo Cartier kūrybos direktore. Tuo metu Louis, kaip ir visi vyrai, negalėjo atsispirti ir galiausiai pasidavė šeimos reikalavimams ir planams – buvo priverstas vesti vengrų aristokratą (santuoka, beje, buvo nelaiminga). Tačiau asmeniniai skirtumai nė kiek nepaveikė jo verslo sumanumo: išsiskyręs su Jeanne jis ne tik jos neatleido, bet netgi paaukštino, įvertindamas jos ateities juvelyrikos mados viziją.
Natūralu, kad būdama šiame poste, Žanna visų pirma akylai sekė savo mėgstamo simbolio – plėšriosios panteros – sėkmę. Lengva ranka Kartjė imperijoje tiesiogine prasme karaliavo prabangi katė: jos atvaizdai buvo rasti ant rankinių, sagių, karolių, cigarečių dėklų ir kt. Tačiau tuo metu garsioji pantera vis dar egzistavo dvimatėje erdvėje. Po Antrojo pasaulinio karo jis įgijo naują tūrinį formatą.
Ir vėl tik Jeanne Toussaint dėka: būdama geltono aukso, ryškių, masyvių rytietiškų papuošalų su gausybe brangakmenių mėgėja, ji pirmenybę teikė tūriui. Be to, laikmetis buvo labai tinkamas: moterys, pervargusios per karo metus nuo daugybės negandų, troško grožio, o masyvių, tūrinių papuošalų madai labiausiai tiko paprasti, vienspalviai drabužiai.
Be to, dėl dalyvavimo tokiuose tragiškuose įvykiuose moterys taip pat pirmą kartą suvokė savo stiprybę ir nenorėjo grįžti prie senų antraplanių vaidmenų – norėjo gyventi visavertiškai, pasiimti iš jo viską.
Jeanne Toussaint ir Cartier atsakymas į tokius gražiosios žmonijos pusės siekius buvo pirmosios visiškai trimatės panteros pasirodymas – 1948 metais pirmą kartą apie save paskelbė prabangi auksinė katė, įspūdingai išsitiesusi ant didžiulio 90 karatų smaragdo. Tai buvo sagė, kurią Vindzoro hercogas užsakė savo žmonai Wallis Simpson.
Jau kitais metais Wallis Simpson užsisakė antrą panašią sagę – šį kartą panteros oda spindėjo šaltu platinos ir deimantų blizgesiu, o agresyvus jos šypsena atrodė kaip tiesioginė grėsmė visiems, norintiems įsiveržti į didžiulį 152- karatų safyro rutulys.
Nuo tos akimirkos prasidėjo tikra panteromanija: naujų drąsių, stiprių moterų, pasirengusių nepaisyti konvencijų, širdis pavergė grėsmingas didelės katės žavesys. Ne tik jie, bet ir vyrai įžvelgė šio įvaizdžio prasmę, tapusį savotišku pokario pasaulio papuošalų simboliu ir atvirai skelbusiu apie augančią moterų nepriklausomybę, nepriklausomybę, kurios jos niekada negalės atsisakyti, kaip laukinis. plėšrios katės.
Žurnalistas net pavadino panteros sagę „atomine bomba“ Cartier parduotuvės vitrinoje.
Tačiau mada ir papročiai keičiasi, o gražiosios žmonijos pusės pasaulyje nėra nieko ilgalaikio, ypač grožio sampratos atžvilgiu. Penktojo dešimtmečio euforiją netrukus pakeitė septintojo dešimtmečio trumpumas ir geometriškumas, o vėliau atėjo stilių ir tendencijų chaosas, siekiantis kuo greičiau ir visiškai prisotinti nuolat alkaną vartotojų visuomenę.
Tokiame cikle pavyko išlikti vos keliems simboliams ir vaizdiniams, kurie galėjo išlikti paklausūs ir geidžiami. Viena iš jų vis dar yra Cartier pantera.
Žinoma, kaip ir aplinkinis pasaulis, jos įsikūnijimas iš sąmoningo plėšrios katės, vis dar neagresyvios, bet vis dar pavojingos šeštojo dešimtmečio realizmo, pasikeitė į žaismingą, ryškią katę, kurios judesiai alsuoja švelnumu ir glotnumu. 1950–1970 m. Ji keičiasi ir transformuojasi iki šiol.
Tai juo labiau stebina, kad nuo 1970 m. Panther Cartier leidosi į „laisvą kelionę“ – būtent šiuo laikotarpiu juvelyrikos prekės ženklas neteko talentingosios Jeanne Toussaint. Tačiau tai nereiškia, kad Cartier paliko ir garsioji „La Panther“: jos dvasia, charakterio tvirtumas ir lankstumas, drąsios dizaino idėjos, ekscentriškumas ir meilė grožiui iki šiol tiesiogine prasme persmelkia šio papuošalų prekės ženklo kolekcijas, tapo daugiausia dėka Ji yra tokia norima ir geidžiama.
Šiandien Jeanne Toussaint panteros tebelaiko išdidų pagrindinio Kartjė simbolio vardą, keičiasi tik jų įpročiai ir išvaizda: metai iš metų Cartier pasaulyje atsiranda vis daugiau panterų – be pačių leopardų ar panterų, pasirodo tigrai, liūtai ir jaguarai, o jų įsikūnijimai, kad patiktų šiuolaikiniam skoniui, viena vertus, tampa drąsesni ir agresyvesni, kita vertus, lankstesni, jausmingesni ir gundantys.
Taigi 2005 m. pasirodė naujas žiedo dizainas, perteikiantis plėšrios katės jėgą, agresyvumą, dinamiškumą ir nepriklausomybę griežtų linijų ir geometrinių formų susipynimo forma. Įtempti raumenys, stipriai suspaustos ausys, atvira burna grėsminga šypsena – visa tai vis dar personifikavo jėgą ir nepriklausomybę, bet kartu kažką naujo – laisvės troškimą.
Paskutinis siekis tapo leitmotyvu šiuolaikinės visuomenės gyvenime ir kūryboje, uždarytos uždarose biurų patalpose ir pilkuose, tvankiuose didmiesčiuose, gyvenančios nuobodų, monotonišką gyvenimą... Laisvė, tikra ir visiška, visomis savo apraiškomis tapo geidžiamiausias daugelio žmonių pasiekimas... Ir panteros įvaizdis, kaip paaiškėjo, vėlgi, šis noras gali atsispindėti.
Tiesą sakant, Jeanne Toussaint atradimas buvo pats ryškiausias komercinis pasiekimas juvelyrikos pasaulyje – iš tikrųjų vienintelis dalykas, kurio reikalaujama iš šių dienų naujųjų juvelyrikos menininkų ir Cartier dizainerių, yra naujas žvilgsnis į didingą katę. Ir galite būti tikri, kad ji tikrai pasakys, kuria kryptimi judėti toliau ir ką dar prabangaus ir pavojingo galite įnešti į grožio pasaulį, kad jis būtų dar įdomesnis, dinamiškesnis ir laisvesnis...
Teisybės dėlei reikia pasakyti, kad Cartier tai puikiai supranta.. 2014-aisiais juvelyrikos namai paminėjo PANTHÈRE DE CARTIER linijos šimtmetį su įspūdinga 56 geometrinių žiedų, apyrankių ir vėriniu su garsiąja pantera serija.
Specialiai jubiliejui Mathilde Laurent taip pat sukūrė ir pristatė moteriškus kvepalus – La Panthère Eau de Parfum, kurių aromatas yra grynos užburiančios gardenijos ir jausmingų muskuso natų derinys. Taigi natūrali tvirtybė, grobuoniška energija ir agresyvus, žavus panteros grožis gavo naują įsikūnijimą ...
Kas žino, kokią transformaciją didingos katės įvaizdis patirs ateityje, bet vargu ar jis kada nors dings iš Cartier pasaulio, nes sugebėjo įkūnyti viską iš karto: moteriškos prigimties stiprybę ir kintamumą, grakštumą. ir malonė, prabanga ir egzotika, meilė ir laisvė.
