Што ќе се случи ако се обидете да отелотворите сè одеднаш во едно парче накит: силата и варијабилноста на женската природа, благодатта и благодатта, луксузот и егзотичноста, љубовта и слободата? Дали е ова во принцип можно? Како и обично, Французите можеа да најдат решение: пантерите од Картие станаа таков украс. Ајде да дознаеме: како и зошто?
Сè започна сосема прозаично: еден ден во 1903 година, една млада белгиска девојка пристигна во Париз. Можеби таа, како и сите други, имала некои планови и соништа, кои можеле да се остварат само во најбрилијантниот град од таа ера - центарот на животот, уметноста, модата, луксузот и убавината ...
Колку можности демнеа во ова царство на бои, колку смели идеи и чудесни фантазии вети дека ќе ги отелотвори и колку од нив на крајот паднаа во заборав, соочени со грозната долна страна на овој многустран град.
Меѓу другото, тоа беше и свет на сиромаштија, разврат и порок, свет во кој со топката владееја бројни кокотови, безброј непризнаени боемски генијалци и секакви измамници.
Секоја млада девојка, која не е запознаена со сложеноста на односите во ова постојано беснее животно море, треба едноставно да исчезне, да се изгуби во неговиот циклус и постепено да умре, како и стотици други сонувачи од ист вид. Најверојатно, тоа ќе се случеше, но младата дама која дојде да го освои Париз беше никој друг туку Жан Тусен.
Сега, малкумина го знаат ова име надвор од светот на модата и декоративната уметност, но во меѓувреме, во првата половина на 20 век, на овој или оној начин, сите слушнаа за тоа. Каков беше феноменот на оваа личност и каква врска има Картие со тоа?
Работата е што младата дама многу брзо ги покажа своите таленти како моден дизајнер. Брзо навикната на светот на париските кокоти благодарение на нејзината постара сестра, Жана, сепак, претпочиташе да живее по сопствен ум, а не на сметка на наклонетоста на многубројните господа. Почнала да украсува женски чанти, потоа да создава дизајни за други додатоци и на крајот станала пријателка со друга модна бунтовничка, Коко Шанел.
Но, сосема поинакво познанство стана судбоносно во нејзината кариера - со илустраторот Жорж Борбие. Токму тој, во 1913 година, беше замолен да дизајнира постер за изложбата од никој друг туку самиот Луј-Франсоа Картие. Барбие на плакатот ја прикажа младата Жана со низа бисери околу вратот, а пред нејзините нозе - грациозна мачка предатор - пантер.
Тогаш тоа беше само почит на модата: пантерот служеше како персонификација на егзотика и луксуз, толку љубител на новиот стил на Арт Деко, а во исто време отелотворуваше нови расположенија во женското општество. На крајот на краиштата, ова беше ерата на познатите флаперс - вечно млади, активни, силни, независни - нивниот карактер беше многу сличен на навиките на мачката.
Затоа Луј-Франсоа Картие, чувствителен на расположението на јавноста, реши да ѝ претстави на суд сосема нов дизајн на накит од часовници изработени во техника на паваж, за што нарача провокативен постер.
Поплоче, паваж е еден вид украс на накит кога е целосно или делумно покриен со мали скапоцени камења фиксирани во металната површина (обично дијаманти, понекогаш обоени сафири или други камења) со иста големина.
Во овој конкретен случај, расфрлање на дијаманти беше прошарано со влошки од оникс со различни форми, што резултираше со илузија на шара на кожа од леопард или пантер. Тоа беше првото парче Картие на кое беше претставена темата на мачка предатор, која подоцна стана главен симбол на познатата куќа за накит.
Сепак, како го направила тоа? Навистина, во таа ера имаше и други домашни миленици во асортиманот на Картие: дури и основачот на куќата во 19 век често прибегнуваше кон слики од птици и животни. Покрај тоа, ерата на модерноста беше зад нас, што, се чини, ја засити јавноста со слики на различни претставници на фауната во сите можни форми и манифестации? Пантер на оваа позадина очигледно не беше омилен. А сепак, повеќе од сто години, таа е шеф на скапоцената менажерија на Картие.
Имаше две причини за ова:
- Прво, убавината, благодатта и грациозноста на предаторската мачка, како што е наведено погоре, беа во голема хармонија со идеите и вкусовите на новата генерација млади жени и намерниот луксуз на Арт Деко, заедно со нејзината желба за сè егзотично.
- Второ, и тоа е многу поважно, во работата интервенираше најважната движечка сила - љубовта. Луј-Франсоа Картие се заљубил во младата Белгијка Жана, започнала кратка, но многу бурна романса. Бурно, затоа што се сретнаа две талентирани, страсни и многу силни личности, кратко - затоа што влијателната фамилија на познатиот златар беше категорично против неговиот можен брак со девојка со толку ниско потекло.
Отпрвин, сè беше природно забавно и многу убаво: фасцинирана од силниот и ексцентричен карактер на смелата и жива Жана, Луис почна да ја нарекува „мојот мал пантер“, таа засекогаш го претвори овој прекар во своето средно име: во иднина, не само Париз, туку и сите модерни во светот ќе ја нарекуваат никој друг туку „Ла Пантер“.
Луј-Франсоа Картие специјално дизајнираше и нарача накит и додатоци за Toussaint кои прикажуваат величествена мачка. Еден од ретките преживеани такви предмети е кутија за цигари направена од дијаманти, оникс и платина, која Картие и ја подарил на Жан Тусен во 1917 година.
И Луис многу брзо го ценеше вкусот и талентот на дизајнерката на неговата сакана, а во 1916 година ја доби нејзината работа во Картие како дизајнер на додатоци. На ова поле Жан Тусен постигна значителен успех. Една од нејзините најзначајни иновации во светот на модата беше појавата на нови видови женски чанти: на долги синџири за да можат да се носат на рамо. И чанти со поголем формат, за да можете дури и да ставите книга во нив.
Сепак, таа успеа да постигне уште поголем успех во светот на накитот откако стана креативен директор на Картие во 1933 година. До тоа време, Луис, како и сите мажи, не можеше да одолее и на крајот се предаде на барањата и плановите на семејството - тој беше принуден да се ожени со унгарски аристократ (бракот, патем, беше несреќен). Но, личните разлики ни најмалку не влијаеја на неговата деловна острина: по разделбата со Жана, тој не само што не ја отпушти, туку дури и ја промовираше, ценејќи ја нејзината визија за идната мода за накит.
Секако, на оваа објава, најпрво, Жана будно ги следеше успесите на нејзиниот омилен симбол - предаторскиот пантер. Со нејзината лесна рака, луксузна мачка буквално владееше во империјата Картие: нејзините слики беа пронајдени на чанти, брошеви, ѓердани, кутии за цигари итн. Меѓутоа, во тоа време познатиот пантер сè уште постоел во рамките на дводимензионалниот простор. Се здоби со нов волуметриски формат по Втората светска војна.
И повторно, само благодарение на Jeanne Toussaint: како љубител на жолтото злато, светлиот, масивен ориентален накит со изобилство од скапоцени камења, таа претпочиташе волумен. Покрај тоа, ерата беше многу погодна: жените, уморни во текот на годините на војната од бројни тешкотии, копнееја по убавина, а едноставната, обична облека беше најдобро прилагодена за појава на мода за масивен, обемен накит.
Покрај тоа, благодарение на нивното учество во вакви трагични настани, жените, исто така, за прв пат ја сфатија својата сила и не сакаа да се вратат на старите споредни улоги - тие сакаа да го живеат животот во потполност, да земат сè од него.
Одговорот на Жана Тусен и Картие на ваквите аспирации на прекрасната половина на човештвото беше појавата на првиот целосно тридимензионален пантер - во 1948 година првпат се огласи луксузна златна мачка, која импозантно се протега на огромен смарагд од 90 карати. Тоа беше брош нарачан од војводата од Виндзор за неговата сопруга Волис Симпсон.
Веќе следната година, Волис Симпсон нарача втор сличен брош - овој пат кожата на пантерот блескаше со ладен сјај од платина и дијаманти, а неговата агресивна насмевка изгледаше како директна закана за секој што сакаше да навлезе во огромни 152- каратна топка од сафир.
Од тој момент започна вистинска пантероманија: срцата на новите храбри, силни жени, подготвени да им пркосат на конвенциите, беа заробени од заканувачкиот шарм на голема мачка. Не само тие, туку и мажите го видоа значењето на оваа слика, која стана еден вид накит симбол на повоениот свет и отворено ја објави растечката независност на жените, независност од која никогаш нема да можат да се откажат, како диви. грабливи мачки.
Еден новинар дури го нарече брошот на пантерот „атомска бомба“ во излогот на продавницата на Картие.
Сепак, модата и обичаите се менуваат, а во светот на прекрасната половина на човештвото нема ништо трајно, особено во однос на концептот за убавина. Еуфоријата од 1950-тите набрзо беше заменета со краткост и геометрија на 1960-тите, а потоа дојде хаосот на стилови и трендови, барајќи да го засити постојано гладното потрошувачко општество што е можно побрзо и целосно.
Во таков циклус успеаја да опстанат само неколку симболи и слики, кои можеа да останат барани и посакувани. Еден од нив сè уште е пантерот Картие.
Се разбира, како и светот околу неа, нејзината инкарнација се промени од намерниот реализам на мачка предатор, сè уште неагресивна, но сепак опасна, во 1950-тите, во разиграна, светла мачка, чии движења се исполнети со мекост и мазност во 1970-1980-тите. Се менува и се трансформира до сега.
Ова е уште позабележително со оглед на тоа што од 1970-тите. Пантер Картие отиде на „бесплатно патување“ - токму во овој период брендот за накит ја изгуби талентираната Жан Тусен. Сепак, тоа не значи дека и познатиот „Ла Пантер“ го напушти Картие: нејзиниот дух, силата и флексибилноста на нејзиниот лик, нејзините смели дизајнерски идеи, нејзината ексцентричност и љубовта кон убавината сè уште буквално проникнуваат во колекциите на овој бренд за накит, кој стана во голема мера благодарение на Таа е толку посакувана и посакувана.
Денес, пантерите на Жана Тусен сè уште го задржуваат гордото име на главниот симбол на Картие, само нивните навики и изглед се менуваат: од година во година има се повеќе пантери во светот на Картие - покрај леопарди или пантери, се појавуваат тигри, лавови и јагуари, а нивните инкарнации за да ги задоволат модерните вкусови, од една страна, стануваат похрабри и агресивни, а од друга, пофлексибилни, сензуални и заводливи.
Така, уште во 2005 година, се појави нов дизајн на прстен, пренесувајќи ја силата, агресијата, динамиката и независноста на предаторската мачка во форма на преплетување на строги линии и геометриски форми. Напнати мускули, цврсто притиснати уши, отворена уста во заканувачки насмевка - сето тоа сè уште ја персонифицира силата и независноста, но во исто време и нешто ново - желбата за слобода.
Последниот стремеж стана лајтмотив во животот и делото на современото општество, затворен во блиски канцеларии и сиви, загушливи метрополи, живеење досаден, монотон живот... Слободата, вистинска и целосна, во сите нејзини манифестации стана најпосакуваното достигнување за повеќето луѓе ... И сликата на пантер, како што се испостави, повторно, оваа желба може да се одрази.
Навистина, откритието на Jeanne Toussaint беше најбрилијантното комерцијално достигнување во светот на накитот - всушност, единственото нешто што се бара од денешните нови уметници на накит и дизајнери на Картие е нов поглед на величествената мачка. И можете да бидете сигурни дека таа дефинитивно ќе ви каже во која насока да продолжите понатаму и што друго луксузно и опасно можете да внесете во светот на убавината за да го направите уште поинтересен, динамичен и слободен...
Да бидеме фер, Картие многу добро го разбира ова.Во 2014 година, куќата за накит ја прослави стогодишнината од линијата PANTHÈRE DE CARTIER со импресивна серија од 56 геометриски прстени, нараквици и ѓердан со ликот на познатиот пантер.
Специјално за годишнината, Mathilde Laurent разви и претстави и женски парфем - La Panthère Eau de Parfum, чиј мирис е комбинација од чиста хипнотизирачка гарденија и сензуални ноти на мошус. Така, природната цврстина, предаторската енергија и агресивната, волшебна убавина на пантерот добија нова инкарнација ...
Кој знае каква трансформација ќе претрпи сликата на величествената мачка во иднина, но малку е веројатно дека тој некогаш ќе исчезне од светот на Картие, бидејќи тој беше во можност да отелотвори сè одеднаш: силата и варијабилноста на женската природа, благодатта. и благодат, луксуз и егзотика, љубов и слобода.
