Овие стаклени модели се стари повеќе од еден век, се чуваат во Природонаучниот музеј, во Харвард (САД) направени од татко и син од Бохемија. Леополд и Рудолф Блашка.
Леополд Блашка (27 мај 1822 - 3 јули 1895 година) и неговиот син Рудолф Блашка (17 јуни 1857 - 1 мај 1939 година) биле дрезденски стаклени уметници од чешко-германската граница, познати по производство на биолошки модели. стаклени морски суштества и стаклените цвеќиња на Универзитетот Харвард.
Блашка стаклена цветна галерија:
Проблемот со колекцијата стаклени цвеќиња на Универзитетот Харвард, објаснува професорот по ботаника Доналд Х. Пфистер, е тоа што тие се премногу реални.
Кога се фотографирани, изгледаат само како растенија“, вели со жалење. „Па, како да направите книга со фотографии што ќе им дозволи на луѓето да знаат дека всушност се модели од стакло?
Дури и првиот директор на ботаничкиот музеј на Харвард, Џорџ Линколн Гудејл, првично беше измамен од моделите на цвеќе во куќата Блашка.
За време на патувањето во Германија во 1886 година за да го посети домот на дувачите на стакло Леополд и Рудолф Блашка, тој видел, како што мислел, вазна со свежо исечени орхидеи во полн цут. Всушност, секое нежно ливче и заоблено стебло се рачно изработени од стакло.
Тоа беше сè што му требаше на Гудејл за да нарача илјадници ботанички модели од татко и син. Денес, колекцијата е сместена во посветена галерија во Природонаучниот музеј Харвард.
Кога ќе ги погледнете овие стаклени цвеќиња и растенија, неволно се прашувате - како е можно сето тоа толку вешто и прецизно да се репродуцира од толку сложен материјал како стаклото?
Оваа тајна Леополд Блашка ја откри во своето писмо, еве што напиша:
Многу луѓе мислат дека имаме некаков таен апарат со кој можеме одеднаш да го компресираме стаклото во овие форми, но тоа не е така.
Честопати сум им кажувал на луѓето дека единствениот начин да се стане вешт производител на стакло е да се најде добар прадедо кој сакал стакло; тогаш ќе добие син со исти вкусови; тој мора да ти е дедо. Тој, пак, ќе добие син кој, како и татко ти, мора да има страст за стакло. Тогаш ти како негов син можеш да си се испробаш, а ако не успееш ти си крив. Но, ако немате такви предци, не сте ваша вина. Дедо ми беше најпознатиот стаклар во Чешка.
Но, да се вратиме на почетокот на работата на таткото и синот на колекцијата што ги прослави низ целиот свет.
На почетокот, семејството Блашка, кое веќе има воспоставено просперитетен бизнис со стакло, не сакаше да ја прифати работата. Леополд, постариот од Блашка, ја започна својата кариера правејќи накит за костими, додатоци за лустери и друга луксузна стока. Тој дури и направи стаклени очи, и човечки и таксидермија.
Но, шансата се вмеша во кариерата на дувачот на стакло. Откако патувал за Соединетите држави во 1853 година, бродот на кој патувал Леополд се оддалечил во средината на океанот и тој поминал две недели собирајќи и илустрирајќи медузи и други животни кои живеат во блиските води. Фасциниран од овие непознати суштества, по враќањето дома, тој почнал да прави стаклени модели на морски безрбетници.
Галерија на морски живот од стакло:
Леополд несвесно наиде на решение за проблемот со кој се соочија директорите на природонаучните музеи во тоа време. „Овие видови организми тешко се зачувуваат и се прикажуваат на реален начин“, објаснува менаџерката Џенифер Браун. „Можете да ги ставите во тегла, но тие ќе ја изгубат бојата и само ќе потонат на дното.
Природонаучните музеи од Индија до Шкотска нарачале илјадници такви модели од научни каталози.
Гудејл се соочи со сличен проблем кога го отвори својот музеј: како да се прикажат растенијата на начин што ќе ја заинтригира јавноста? „Како и морските безрбетници, растенијата исто така тешко се зачувуваат и се прикажуваат на забавен начин“, вели Браун. „Растенијата традиционално беа пресувани и сплескани на листови од хербариум. Можете да видите дека цел куп пресувани, сушени растенија не би биле највозбудливиот експонат за пошироката јавност“.
Помеѓу 1887 и 1890 година Леополд и Рудолф Блашка се согласиле да потрошат половина од своето време правејќи модели на растенија за музејот Гудејл. Другата половина беше посветена на нивните популарни модели на морски безрбетници. Првата серија стаклени цвеќиња пристигна во Бостон искршени на парчиња поради грубото ракување од страна на цариниците. Но, дури и во делови, Гудејл можеше да каже колку е добра работата. До 1890 година, Харвард можеше да склучи ексклузивен 10-годишен договор со дувачите на стакло. Проектот на крајот опстојуваше повеќе од четири децении; последната серија на модели пристигна во 1936 година.
Неверојатните растенија кои излегоа од работилницата за татко и син Блашка не се совршени, тие изгледаат токму онака како што ги гледаме во природата, понекогаш со исушен пупка или лист оштетен од инсекти, па изгледаат природно.
Како резултат на тоа, занаетчиите направија околу 4300 стаклени модели за универзитетот.
Современите дувачи на стакло не можат прецизно да ја репродуцираат својата работа, иако се обидоа да го сторат тоа во серија годишни натпревари што ги одржува музејот.
„Некои се поуспешни од другите“, вели менаџерот на музејот Браун. „Но, не е исто.
