Wat gebeurt er als je alles tegelijk probeert te belichamen in één sieraad: de kracht en variabiliteit van de vrouwelijke natuur, gratie en gratie, luxe en exotisme, liefde en vrijheid? Is dit in principe mogelijk? Zoals gewoonlijk wisten de Fransen een oplossing te vinden: Cartier-panters werden zo'n ornament. Laten we eens kijken: hoe en waarom?
Het begon allemaal nogal prozaïsch: op een dag in 1903 arriveerde een jong Belgisch meisje in Parijs. Misschien had zij, net als iedereen, enkele plannen en dromen, die alleen konden worden gerealiseerd in de meest briljante stad van die tijd - het centrum van leven, kunst, mode, luxe en schoonheid ...
Hoeveel kansen lagen er op de loer in dit rijk van kleuren, hoeveel gedurfde ideeën en fantastische fantasieën beloofde hij te belichamen, en hoeveel daarvan verzonken uiteindelijk in de vergetelheid, geconfronteerd met de lelijke onderkant van deze veelzijdige stad.
Het was onder andere ook een wereld van armoede, losbandigheid en ondeugd, een wereld waarin talloze cocottes de bal regeerden, talloze niet-erkende bohémien-genieën en allerhande oplichters.
Elk jong meisje, niet bekend met de fijne kneepjes van relaties in deze altijd woeste zee van het leven, zou gewoon moeten verdwijnen, verdwalen in haar cyclus en geleidelijk sterven, zoals honderden andere dromers van dezelfde soort. Hoogstwaarschijnlijk zou het zijn gebeurd, maar de jongedame die Parijs kwam veroveren was niemand minder dan Jeanne Toussaint.
Nu kennen maar weinig mensen deze naam buiten de wereld van mode en decoratieve kunsten, maar ondertussen, in de eerste helft van de 20e eeuw, hoorde iedereen er op de een of andere manier over. Wat was het fenomeen van deze persoonlijkheid en wat heeft Cartier ermee te maken?
Het punt is dat de jongedame heel snel haar talenten als modeontwerper liet zien. Dankzij haar oudere zus was Jeanne snel gewend aan de wereld van de Parijse cocottes, maar ze gaf er de voorkeur aan om naar haar eigen mening te leven, en niet ten koste van de gunst van talloze heren. Ze begon met het versieren van handtassen voor vrouwen, maakte vervolgens ontwerpen voor andere accessoires en raakte uiteindelijk bevriend met een andere mode-rebel, Coco Chanel.
Maar een heel andere kennis werd noodlottig in haar carrière - met de illustrator Georges Borbier. Hij was het die in 1913 door niemand minder dan Louis-François Cartier zelf werd gevraagd een affiche voor de tentoonstelling te ontwerpen. Barbier schilderde op de poster een jonge Jeanne af met een parelsnoer om haar nek en aan haar voeten - een sierlijke roofkat - een panter.
Toen was het slechts een eerbetoon aan de mode: de panter diende als de personificatie van exotisme en luxe, zo dol op de nieuwe Art Deco-stijl, en belichaamde tegelijkertijd nieuwe stemmingen in de vrouwenmaatschappij. Dit was tenslotte het tijdperk van de beroemde flappers - voor altijd jong, actief, sterk, onafhankelijk - hun karakter leek zo veel op de gewoonten van een kat.
Dat is de reden waarom Louis-François Cartier, gevoelig voor de stemming van het publiek, besloot om naar zijn oordeel een volledig nieuw juweelontwerp te presenteren van horloges gemaakt in pavage-techniek, waarvoor hij een provocerende poster bestelde.
Pave, pavage is een soort sieradendecoratie wanneer het geheel of gedeeltelijk is bedekt met kleine edelstenen die in het metalen oppervlak zijn bevestigd (meestal diamanten, soms gekleurde saffieren of andere stenen) van dezelfde grootte.
In dit specifieke geval werd een verstrooiing van diamanten afgewisseld met onyx-inzetstukken van verschillende vormen, wat resulteerde in de illusie van een luipaard- of panterhuidpatroon. Het was het eerste Cartier-stuk met het thema van een roofkat, die later het belangrijkste symbool werd van het beroemde juwelenhuis.
Hoe deed ze het echter? Inderdaad, in die tijd waren er nog andere huisdieren in het assortiment van Cartier: zelfs de stichter van het huis in de 19e eeuw nam vaak zijn toevlucht tot afbeeldingen van vogels en dieren. Bovendien lag het tijdperk van de moderniteit achter ons, wat, naar het schijnt, het publiek verzadigde met afbeeldingen van verschillende vertegenwoordigers van de fauna in alle mogelijke vormen en manifestaties? Panter tegen deze achtergrond was duidelijk geen favoriet. En toch is ze al meer dan honderd jaar het hoofd van de kostbare menagerie van Cartier.
Hiervoor waren twee redenen:
- Ten eerste waren de schoonheid, gratie en gratie van een roofkat, zoals hierboven vermeld, in grote harmonie met de ideeën en smaken van een nieuwe generatie jonge vrouwen en de opzettelijke luxe van Art Deco, gekoppeld aan haar hunkering naar alles exotisch.
- Ten tweede, en dit is veel belangrijker, kwam de belangrijkste drijvende kracht tussenbeide in de zaak - liefde. Louis-François Cartier werd verliefd op de jonge Belgische Jeanne, een korte maar zeer stormachtige romance begon. Stormachtig, omdat twee getalenteerde, gepassioneerde en zeer sterke persoonlijkheden elkaar ontmoetten, kortom - omdat de invloedrijke familie van de beroemde juwelier categorisch tegen zijn mogelijke huwelijk met een meisje van zo'n lage afkomst was.
In het begin was alles natuurlijk leuk en heel mooi: gefascineerd door het sterke en excentrieke karakter van de gedurfde en levendige Jeanne, begon Louis haar "mijn kleine panter" te noemen, ze veranderde deze bijnaam voor altijd in haar middelste naam: in de toekomst, niet alleen Parijs, maar alle modieuze mensen ter wereld zullen haar niemand minder dan "La Panther" noemen.
Louis-François Cartier ontwierp speciaal voor Toussaint sieraden en accessoires met een afbeelding van een majestueuze kat. Een van de weinige overgebleven dergelijke items is een sigarettenkoker gemaakt van diamanten, onyx en platina, in 1917 door Cartier aan Jeanne Toussaint geschonken.
En Louis waardeerde al snel de smaak en talenten van de ontwerper van zijn geliefde, en in 1916 kreeg ze een baan bij Cartier als ontwerper van accessoires. Op dit gebied heeft Jeanne Toussaint aanzienlijke successen geboekt. Een van haar belangrijkste innovaties in de modewereld was de opkomst van nieuwe soorten dameshandtassen: aan lange kettingen zodat ze over de schouder gedragen kunnen worden. En tassen van een groter formaat, zodat je er zelfs een boek in kwijt kunt.
Ze kon echter nog meer succes behalen in de sieradenwereld nadat ze in 1933 creatief directeur van Cartier werd. Tegen die tijd kon Louis, zoals alle mannen, het niet laten en gaf uiteindelijk toe aan de eisen en plannen van de familie - hij werd gedwongen te trouwen met een Hongaarse aristocraat (het huwelijk was trouwens ongelukkig). Maar persoonlijke verschillen hadden niet in het minst invloed op zijn zakelijk inzicht: nadat hij afscheid had genomen van Jeanne, ontsloeg hij haar niet alleen, maar promootte hij haar zelfs en waardeerde hij haar visie op de toekomstige mode voor sieraden.
Natuurlijk volgde Zhanna, in deze post, in de eerste plaats waakzaam de successen van haar favoriete symbool - de roofzuchtige panter. Met haar lichte hand heerste letterlijk een luxueuze kat in het Cartier-imperium: haar afbeeldingen werden gevonden op handtassen, broches, kettingen, sigarettenkokers, enz. In die tijd bestond de beroemde panter echter nog steeds in het kader van de tweedimensionale ruimte. Na de Tweede Wereldoorlog kreeg het een nieuw volumetrisch formaat.
En nogmaals, alleen dankzij Jeanne Toussaint: als liefhebber van geelgoud, heldere, massieve oosterse sieraden met een overvloed aan edelstenen, gaf ze de voorkeur aan volume. Bovendien was het tijdperk zeer geschikt: vrouwen, moe tijdens de oorlogsjaren van talloze ontberingen, verlangden naar schoonheid, en eenvoudige, gewone kleding was het meest geschikt voor de opkomst van een mode voor massieve, volumineuze sieraden.
Dankzij hun deelname aan dergelijke tragische gebeurtenissen realiseerden vrouwen bovendien voor het eerst hun kracht en wilden ze niet terugkeren naar de oude ondersteunende rollen - ze wilden ten volle van het leven genieten, er alles uit halen.
Het antwoord van Jeanne Toussaint en Cartier op dergelijke ambities van de mooie helft van de mensheid was de verschijning van de eerste volledig driedimensionale panter - in 1948 kondigde zich voor het eerst een luxueuze gouden kat aan, die zich imposant uitstrekte over een enorme smaragd van 90 karaat. Het was een broche in opdracht van de hertog van Windsor voor zijn vrouw, Wallis Simpson.
Het volgende jaar bestelde Wallis Simpson een tweede gelijkaardige broche - deze keer schitterde de huid van de panter met een koude glans van platina en diamanten, en zijn agressieve grijns leek een directe bedreiging voor iedereen die inbreuk wilde maken op een enorme 152- karaat saffier bal.
Vanaf dat moment begon een echte pantheromanie: de harten van nieuwe dappere, sterke vrouwen, klaar om conventies te trotseren, werden gevangen genomen door de dreigende charme van een grote kat. Niet alleen zij, maar ook mannen zagen de betekenis van dit beeld, dat een soort sieradensymbool werd van de naoorlogse wereld en openlijk de groeiende onafhankelijkheid van vrouwen aankondigde, een onafhankelijkheid die ze nooit zullen kunnen opgeven, zoals wilde roofzuchtige katten.
Een journalist noemde een panterbroche zelfs een 'atoombom' in een Cartier-etalage.
Mode en zeden veranderen echter, en in de wereld van de mooie helft van de mensheid is er helemaal niets blijvend, vooral niet met betrekking tot het concept van schoonheid. De euforie van de jaren vijftig maakte al snel plaats voor de beknoptheid en geometrie van de jaren zestig, en toen kwam de chaos van stijlen en trends, die de altijd hongerige consumptiemaatschappij zo snel en volledig mogelijk probeerde te verzadigen.
In zo'n cyclus wisten slechts enkele symbolen en afbeeldingen te overleven, die gewild en gewild konden blijven. Een van hen is nog steeds de Cartier-panter.
Natuurlijk veranderde haar incarnatie, net als de wereld om haar heen, van het opzettelijke realisme van een roofzuchtige kat, nog steeds niet-agressief, maar nog steeds gevaarlijk, in de jaren vijftig in een speelse, opgewekte kat, wiens bewegingen gevuld zijn met zachtheid en gladheid in haar bewegingen. de jaren 1950-1970. Het verandert en transformeert tot nu toe.
Dit is des te opmerkelijker gezien het feit dat sinds de jaren 1970. Panther Cartier ging op een "gratis reis" - het was in deze periode dat het sieradenmerk de getalenteerde Jeanne Toussaint verloor. Dit betekent echter niet dat de beroemde "La Panther" Cartier ook verliet: haar geest, de kracht en flexibiliteit van haar karakter, haar gedurfde ontwerpideeën, haar excentriciteit en liefde voor schoonheid doordringen nog steeds letterlijk de collecties van dit sieradenmerk, dat werd grotendeels dankzij Ze is zo gewild en begeerd.
Tegenwoordig behouden de panters van Jeanne Toussaint nog steeds de trotse naam van het belangrijkste symbool van Cartier, alleen hun gewoonten en uiterlijk veranderen: van jaar tot jaar zijn er meer en meer panters in de wereld van Cartier - naast luipaarden of eigenlijke panters, tijgers, leeuwen en jaguars verschijnen, en hun incarnaties om de moderne smaak te behagen, aan de ene kant worden ze gedurfder en agressiever, en aan de andere kant flexibeler, sensueler en verleidelijker.
Dus verscheen in 2005 een nieuw ringontwerp, dat de kracht, agressie, dynamiek en onafhankelijkheid van een roofkat overbracht in de vorm van een vervlechting van strikte lijnen en geometrische vormen. Gespannen spieren, strak op elkaar geperste oren, mond open in een dreigende grijns - dit alles nog steeds gepersonifieerde kracht en onafhankelijkheid, maar tegelijkertijd iets nieuws - een verlangen naar vrijheid.
Het laatste streven is een leidmotief geworden in het leven en werk van de moderne samenleving, opgesloten in krappe kantoren en grijze, bedompte metropolen, een saai, eentonig leven leidend ... Vrijheid, waar en volledig, in al zijn verschijningsvormen is de meest gewenste prestatie voor de meeste mensen ... En het beeld van een panter, zoals later bleek, kan dit verlangen opnieuw weerspiegelen.
De ontdekking van Jeanne Toussaint was echt de meest briljante commerciële prestatie in de sieradenwereld - in feite is het enige dat van de nieuwe sieradenkunstenaars en Cartier-ontwerpers van vandaag wordt vereist, een nieuwe kijk op de majestueuze kat. En je kunt er zeker van zijn dat ze je zeker zal vertellen in welke richting je verder moet gaan en wat je nog meer luxueus en gevaarlijk kunt brengen in de wereld van schoonheid om het nog interessanter, dynamischer en vrijer te maken...
Eerlijk is eerlijk, Cartier begrijpt dat heel goed: in 2014 vierde het juweliershuis het honderdjarig bestaan van de PANTHÈRE DE CARTIER-lijn met een indrukwekkende reeks van 56 geometrische ringen, armbanden en een collier met de beroemde panter.
Speciaal voor het jubileum ontwikkelde en presenteerde Mathilde Laurent ook een damesparfum - La Panthère Eau de Parfum, waarvan de geur een combinatie is van pure betoverende gardenia en sensuele noten van muskus. Dus de natuurlijke standvastigheid, roofzuchtige energie en agressieve, boeiende schoonheid van de panter kregen een nieuwe incarnatie ...
Wie weet welke transformatie het beeld van een majestueuze kat in de toekomst zal ondergaan, maar het is onwaarschijnlijk dat hij ooit uit de wereld van Cartier zal verdwijnen, omdat hij alles tegelijk kon belichamen: de kracht en veranderlijkheid van de vrouwelijke natuur, gratie en gratie, luxe en exotisme, liefde en vrijheid.
