Казкові прикраси індійських магараджів, масивні грона різнокольорового дорогоцінного каміння, за сліпучим блиском яких навряд чи можна розглянути благородну жовтизну вічного золота… А що буде, якщо додати до них дещицю французької естетики та смаку…
Якось так вийшло, ще з дитинства, що мені завжди більш цінними та цікавими здавалися прикраси ні з холодними та нудними діамантами, а з яскравим, «живим» камінням. Їхнє різнобарв'я бачилося мені такою ознакою справжньої розкоші – атрибутом казкового, чарівного світу.
Логіка дитини була проста: біле – нудно та повсякденно, різнокольорове – весело та цікаво, святково. У результаті бабусі постійно доводилося шукати свої кільця з особливо яскравим камінням у різних вазах, які в моєму уявленні повинні були служити схованням - мініатюрною печерою зі скарбами ... Особливо, пам'ятається, мною цінувалося найскромніше (за бабусиними мірками) колечко з невеликим рубіном такий яскравий, малиновий.
З того часу минуло вже більше двадцяти років, коханої бабусі вже давно немає поруч, кільця по вазах я більше не ховаю, та й взагалі не ношу, за винятком лише одного – того самого, з рубіном. Однак сприйняття коштовностей залишилося тим самим: діаманти, навіть з урахуванням мого усвідомлення їхньої цінності, ніколи не зможуть стати для мене і наполовину такими ж привабливими та бажаними як їхні скромніші, але яскравіші товариші.
У зв'язку з цим мені особливо приємно усвідомлювати, що колись давно, на зорі 20 століття, в епоху блискучого Ар Деко мою думку поділяли багато впливових і найбагатших жінок, явно не позбавлених смаку та почуття стилю. Так вже сталося, що з волі Cartier ювелірний світ у ті роки поринув у царство яскравих східних фарб, що пізніше отримало не менш казкову назву – «Tutti Frutti».
А почалося все, як завжди: з чергового жіночого капризу. От тільки жінка цього разу була не з рядових — ні більше, ні менше, як англійською королевою. Її примха заздалегідь була приречена перетворитися на щось більше і значуще. Правда спочатку він став лише головним болем Pierre C. Cartier, який намагався налагодити життя Лондонської філії знаменитої фірми, а тому не особливо виборював у частині королівських замовлень.
В 1901 йому було доручено виготовити два кольє для королеви Олександри з єдиною умовою: вони повинні були відповідати за стилем двом індійським вбранням, виготовленим спеціально для дружини імператора Індії (ще один титул британських монархів, починаючи з королеви Вікторії, яка прийняла його в 1876 році, і закінчуючи 1947 роком, коли Індія здобула незалежність). При цьому Cartier було надано доступ до індійських дорогоцінних каменів, які вже перебували у власності британської корони. Вони стали справжнім відкриттям для досвідчених французьких ювелірів.
Справа в тому, що багато з цих камінців не мали традиційної, за європейськими мірками, огранювання, зате були різьбленими. Pierre Cartier відкрилася справжня печера чудес, в якій розцвітали квіти із сапфірів та рубінів, аметистів та турмалінів, в оточенні смарагдової зелені такого ж витонченого кам'яного листя – все це було спадщиною імперії великих Моголів, останньої великої династії в Історії Індії, останньої справді індійської культури.
Заради справедливості варто відзначити, що брати Cartier були обізнані про мистецтво різьблення по каменю – гліптику. Саме вона особливо цікавила старшого з них – Louis Cartier, – у творчості відомого Карла Фаберже. Але стилістика та мистецтво Фаберже були вже відомі в Європі та здобули собі певну аудиторію, вичавити з цього щось нове було складно, а ось малознайома, екзотична стилістика індійських майстрів – зовсім інша річ.
На відміну від широко відомої в європейському світі камеї, різьблення по каменю, що виконується в техніці опуклого рельєфу, в індійському декоративному мистецтві, як і взагалі на сході, було поширене використання техніки виготовлення інталій.
Інталія – це протилежний варіант камеї, коли малюнок на камені виконується у техніці поглибленого рельєфу. Цей варіант обробки дорогоцінного і напівдорогоцінного каміння набагато складніший і трудомісткіший, ніж камеї, але і більш древній: вже в 4-3 тис. до н.е. інталії досить широко зустрічалися Сході, звідки потім перебралися світ античного декоративного мистецтва. Потім було забуття і занепад: середньовічна європейська ювелірна культура про них практично забула. І ось, через століття, їх знову "відкрив" Cartier.
Десять років пішло на те, щоб зрозуміти та оцінити перспективи цієї випадкової знахідки у схованках британської корони, а вже у 1911 році Жак Cartier здійснив свою першу подорож до Індії. Його здобиччю стали разючі знахідки з пограбованих скарбниць великих Моголів: рубіни, сапфіри, аметисти, смарагди, схожі на казкові квіткові гірлянди
Особливо цінувалися смарагди, різьблення по яких через їх м'якість часто призводило до великої кількості сколів, а іноді і повного руйнування цільного каменю на дрібні шматочки.
Незабаром Cartier відкрила в Індії свою філію, метою якої офіційно було виконання замовлень та задоволення попиту місцевих князьків, англійських промисловців та аристократів та інших, але насправді – скуповування дорогоцінного каміння.
Пояснювалося це просто: техніка різьблення дорогоцінним камінням вимагала часу для детального вивчення. Досі це здебільшого ручна робота, що вимагає високої майстерності, терпіння та уяви. Для підготовки власних фахівців був потрібен час, а його майже не було.
Спочатку почалася війна, а потім раптом вибухнув шаленим ритмом вік джазу. Настала епоха блискучого Ар Деко, коли розкіш та екзотика переплелися в щось немислиме, нове, хвилююче, навіть дещо ексцентричне.
Louis Cartier - головний дизайнер і творчий геній знаменитого ювелірного будинку, мабуть, дуже чуйно вловлював сподівання та прагнення нової публіки, і розумів, що конкуренти, які також звернули свій погляд на Схід, могли його випередити. А тому він наважився на сміливий крок: випустити колекцію прикрас, створену на основі купленого в Індії різьбленого каміння.
У 1925 році на Міжнародній виставці декоративного мистецтва і промислових виробів у Парижі Cartier представило на суд публіки лінійку абсолютно особливих прикрас: гірлянди дорогоцінного каміння у вигляді листя, квітів і ягід спадали різнокольоровими каскадами у вигляді кольє і браслетів, а їх яскраві, життя холодний блиск блідої платини.
Незвичний обсяг і хаотичність у чергуванні каменів спочатку викликали в пресі неоднозначний відгук: хтось із журналістів навіть назвав нові прикраси Cartier «варварським стилем», але головне слово залишалося за жіночою аудиторією, а вона була буквально зачарована індійською казкою.
Що й не дивно: у цих прикрасах Cartier лише на перший погляд було всього багато і через край, насправді ніякого хаосу не було і близько – лише торжество витонченості та витонченості.
Колірна гама спочатку була обмежена чудовим тріумвіратом: смарагдовим зеленим, червоним рубіновим і сапфіровим синім. Доповненням до них завжди була лише платина та діаманти – ще одні постійні елементи стилю Cartier. Але вони служили лише тлом, нездатним затьмарити гру кольору дорогоцінного каміння.
Ах, так, ще платина, як одне з найважливіших відкриттів Cartier, можливо зіграла також і ключову роль у розквіті та популярності Tutti Frutti. Адже саме завдяки їй французьким ювелірам вдавалося створювати неймовірно тонку і майже непомітну оправу для такої кількості дорогоцінного каміння, досягати об'ємності декору, і водночас рухливості численних елементів, підвісок, окремих каменів — ілюзії природності.
Тонка, справжня краса природи, застигла в камені, але, як і раніше, зберігає цілющу динаміку завдяки грі та руху дорогоцінних квіток та листя. Ось що побачили у Tutti Frutti представниці прекрасної половини людства.
«Листя» — саме такою була первісна назва цієї серії прикрас в офіційних реєстрах Cartier. Лише ближче до 1970-х років з'явилася інша назва – «Tutti Frutti», яка з 1989 року набула статусу офіційного товарного знака для всієї цієї лінійки.
Цілком природно, що кожній світській левиці і модниці, що поважає себе, тут же захотілося придбати собі хоча б шматочок, хоча б одну гілочку з цієї східної казки. Здавалося, весь модний світ разом перетворився на якусь подобу дикунів, готових віддати будь-що заради різьблених намистин, ось тільки цього разу «намистинки» коштували справді дуже дорого.
Напевно, одним із найпоказовіших у цьому відношенні є кольє, виготовлене на замовлення для внучки Ісаака Зінгера – Дейзі Феллоуз, однієї з найвпливовіших модниць того часу. Загальна вага самих лише сапфірів (тринадцять підвісок і два центральних - у вигляді листя) склав більше 240 карат, а крім них тут також використовувалися і рубіни, і смарагди. Воістину це була неймовірно розкішна та красива прикраса (в 1991 р. воно було викуплено Cartier за рекордну для прикрас Tutti Frutti суму в 2 $).
Подібними якостями в тій чи іншій мірі володіли всі «Листя» від Cartier. Але, незважаючи на це, її чарівна магія східної казки в поєднанні з неймовірною розкішшю і нечуваною вартістю дорогоцінного каміння, доповнена витонченістю та легкістю французького смаку та естетики, виявилася ще напрочуд живучою.
Спочатку сприймані лише як елемент ювелірної історії та моди Ар-Деко, прикраси Tutti Frutti змогли пережити не тільки горезвісне століття джазу, а й жорсткі обмеження Другої світової війни і навіть капризи сучасного дизайну. При цьому вони не тільки досі зберігають свій первісний вигляд та характеристики, але й непомітно проникають до інших колекцій Cartier.
Наприклад, колекція Cartier Etourdissant («Приголомшливий») 2015 року була буквально пронизана магічною чарівністю різнокольорового каміння, більшість з яких були різьбленими. Правда, на відміну від Tutti Frutti, кольорова гама тут була вже куди різноманітнішою.
Стародавнє мистецтво індійських майстрів знову ожило і наповнило світ розкоші незвичними квітами та відтінками: листям та квітами з мандаринових гранатів, цаворитів та танзанітів, що обплутали пишними гронами витончені кільця, намиста та браслети Cartier.
Всі ці прикраси дуже швидко здобули законних господарок, незважаючи на те, що коштують надзвичайно дорого: ціни на вироби серії Tutti Frutti стартують в середньому від 250 000 $. Однак це нікого не зупиняє: попит на індійську екзотику з елементами французького ар-деко залишається на тому ж рівні, незважаючи на перипетії історії, політичні трагедії та примхи моди.
Чому? Напевно тому, що в кожній жінці десь глибоко в душі живе маленька дівчинка, яка вірить у чарівну та гарну казку. А реальне, доросле життя таке, що часом єдиним промінцем з цієї казкової реальності може бути лише загадковий, чарівний блиск яскравих дорогоцінних каменів. Зрештою, багато хто з них колись справді був частиною казкового життя індійських магараджів.
