Այս ապակե մոդելները ավելի քան մեկ դարի վաղեմություն ունեն, դրանք պահվում են Հարվարդի (ԱՄՆ) Բնական պատմության թանգարանում, պատրաստված հոր և որդու կողմից Բոհեմիայից։ Լեոպոլդ և Ռուդոլֆ Բլաշկա.
Լեոպոլդ Բլաշկան (մայիսի 27, 1822 - հուլիսի 3, 1895) և նրա որդին՝ Ռուդոլֆ Բլաշկան (հունիսի 17, 1857 - մայիսի 1, 1939) եղել են Դրեզդենի ապակու նկարիչներ Չեխա-գերմանական սահմաններից, որոնք հայտնի են կենսաբանական մոդելների արտադրությամբ: ապակե ծովային արարածներ և Հարվարդի համալսարանի ապակե ծաղիկներ:
Blaschka ապակե ծաղիկների պատկերասրահ.
Հարվարդի համալսարանում ապակե ծաղիկների հավաքածուի խնդիրն այն է, որ դրանք չափազանց իրատեսական են, բացատրում է բուսաբանության պրոֆեսոր Դոնալդ Հ. Պֆիստերը:
Երբ նկարվում են, ուղղակի բույսերի տեսք ունեն»,- ափսոսանքով ասում է նա։ «Այսպիսով, ինչպե՞ս կարող եք լուսանկարչական գիրք պատրաստել, որը թույլ կտա մարդկանց իմանալ, որ իրականում ապակե մոդելներ են»:
Նույնիսկ Հարվարդի բուսաբանական թանգարանի առաջին տնօրեն Ջորջ Լինքոլն Գուդեյլին ի սկզբանե խաբել էին Բլաշկա տան ծաղկի մոդելները:
1886 թվականին Գերմանիա կատարած ճանապարհորդության ժամանակ՝ այցելելու ապակե փչողներ Լեոպոլդ և Ռուդոլֆ Բլաշկաների տունը, նա տեսավ, իր կարծիքով, ծաղկած թարմ կտրատած խոլորձների ծաղկամանը: Փաստորեն, յուրաքանչյուր նուրբ ծաղկաթերթ և կոր ցողուն ձեռագործ է ապակուց:
Դա այն ամենն էր, ինչ Գուդեյլին անհրաժեշտ էր հորից և որդուց հազարավոր բուսաբանական մոդելներ պատվիրելու համար: Այսօր հավաքածուն պահվում է Հարվարդի բնական պատմության թանգարանի հատուկ պատկերասրահում:
Երբ նայում ես այս ապակե ծաղիկներին ու բույսերին, ակամա մտածում ես՝ ինչպե՞ս է հնարավոր այս ամենը այդքան հմտորեն և ճշգրիտ վերարտադրել այնպիսի բարդ նյութից, ինչպիսին ապակին է։
Լեոպոլդ Բլաշկան իր նամակում բացահայտել է այս գաղտնիքը, ահա թե ինչ է նա գրել.
Շատերը կարծում են, որ մենք ունենք ինչ-որ գաղտնի ապարատ, որով մենք կարող ենք հանկարծակի սեղմել ապակին այս ձևերի մեջ, բայց դա այդպես չէ:
Ես հաճախ եմ մարդկանց ասել, որ հմուտ ապակի պատրաստելու միակ միջոցը լավ նախապապ գտնելն է, ով սիրում է ապակի; հետո նույն ճաշակով որդի կունենա; նա պետք է լինի քո պապը: Նա իր հերթին որդի կունենա, ով, ինչպես ձեր հայրը, պետք է կիրք ունենա ապակու նկատմամբ։ Այդ դեպքում դու, որպես նրա որդին, կարող ես փորձել քո ուժերը, իսկ եթե չհաջողվի, ապա դու մեղավոր ես։ Բայց, եթե դուք այդպիսի նախնիներ չունեք, դա ձեր մեղքը չէ։ Պապս Չեխիայի ամենահայտնի ապակեգործն էր։
Բայց եկեք վերադառնանք հոր և որդու աշխատանքի սկզբին այն հավաքածուի վրա, որը նրանց հայտնի դարձրեց ամբողջ աշխարհում:
Սկզբում Բլաշկա ընտանիքը, որն արդեն ապակեգործական բիզնես էր հիմնել, դժկամությամբ էր ընդունում այդ աշխատանքը։ Բլաշչկայի ավագ Լեոպոլդը սկսեց իր կարիերան կոստյումների զարդեր, ջահերի աքսեսուարներ և այլ շքեղ ապրանքներ պատրաստելով: Նա նույնիսկ պատրաստեց ապակե աչքեր՝ և՛ մարդկային, և՛ տաքսիդերմիա:
Բայց պատահականությունը միջամտեց ապակու փչակի կարիերային: 1853թ.-ին Միացյալ Նահանգներ ուղևորվելիս Լեոպոլդ նավը սահեց օվկիանոսի մեջտեղում, և նա երկու շաբաթ անցկացրեց հավաքելով և նկարազարդելով մեդուզաներ և այլ կենդանիներ, որոնք բնակվում են մոտակա ջրերում: Հիացած այս անծանոթ արարածներով՝ տուն վերադառնալուց հետո նա սկսեց ծովային անողնաշարավորների ապակե մոդելներ պատրաստել։
Ապակուց ծովային կյանքի պատկերասրահ.
Լեոպոլդը ակամայից պատահաբար գտավ մի խնդրի լուծում, որին բախվել էին այն ժամանակվա բնական պատմության թանգարանների տնօրենները: «Այս տեսակի օրգանիզմները դժվար է պահպանել և ներկայացնել իրատեսական ձևով», - բացատրում է մենեջեր Ջենիֆեր Բրաունը: «Կարող եք դրանք դնել տարայի մեջ, բայց դրանք կկորցնեն իրենց գույնը և պարզապես կսուզվեն հատակը»:
Բնական պատմության թանգարանները Հնդկաստանից մինչև Շոտլանդիա հազարավոր նման մոդելներ են պատվիրել գիտական կատալոգներից:
Գուդեյլը բախվեց նմանատիպ խնդրի հետ, երբ բացեց իր թանգարանը. ինչպե՞ս ցուցադրել բույսերն այնպես, որ հետաքրքրություն առաջացնեն հանրությանը: «Ինչպես ծովային անողնաշարավորները, բույսերը նույնպես դժվար է պահպանել և ցուցադրել զվարճալի ձևով», - ասում է Բրաունը: «Բույսերը ավանդաբար սեղմում և հարթեցնում էին հերբարիումի թիթեղների վրա: Դուք կարող եք տեսնել, որ սեղմված, չորացրած բույսերի մի ամբողջ փունջ հանրության համար ամենահետաքրքիր ցուցանմուշը չի լինի»:
1887-ից 1890 թվականներին Լեոպոլդը և Ռուդոլֆ Բլաշկան պայմանավորվել են իրենց ժամանակի կեսը ծախսել Գուդեյլի թանգարանի համար բույսերի մոդելներ պատրաստելու վրա: Մյուս կեսը նվիրված էր նրանց հայտնի ծովային անողնաշարավոր մոդելներին: Բոստոն ժամանած ապակե ծաղիկների առաջին խմբաքանակը ջարդուփշուր է արել մաքսավորների կողմից կոպիտ վերաբերմունքի պատճառով: Բայց նույնիսկ մասամբ Գուդեյլը կարող էր ասել, թե որքան լավն էր աշխատանքը: 1890 թվականին Հարվարդը կարողացավ 10 տարվա բացառիկ պայմանագիր կնքել ապակե փչողների հետ։ Նախագիծը գոյատևեց ավելի քան չորս տասնամյակ. Մոդելների վերջնական խմբաքանակը հասավ 1936 թ.
Բլաշկա հոր և որդու արհեստանոցից դուրս եկած զարմանահրաշ բույսերը կատարյալ չեն, նրանք նայում են հենց այնպես, ինչպես մենք տեսնում ենք բնության մեջ, երբեմն չորացած բողբոջով կամ միջատներից վնասված տերևով, ուստի բնական տեսք ունեն:
Արդյունքում՝ արհեստավորները համալսարանի համար պատրաստել են մոտ 4300 ապակե մոդելներ։
Ժամանակակից ապակե փչողները չեն կարող ճշգրիտ վերարտադրել իրենց աշխատանքները, թեև նրանք փորձել են դա անել թանգարանի կողմից անցկացվող ամենամյա մրցույթների ընթացքում:
«Ոմանք ավելի հաջողակ են, քան մյուսները», - ասում է թանգարանի մենեջեր Բրաունը: «Բայց դա նույնը չէ».
