Ի՞նչ կպատահի, եթե մեկ զարդի մեջ փորձես մարմնավորել ամեն ինչ՝ կանացի բնության ուժն ու փոփոխականությունը, շնորհն ու շնորհը, շքեղությունն ու էկզոտիկությունը, սերն ու ազատությունը: Սա սկզբունքորեն հնարավո՞ր է։ Ինչպես միշտ, ֆրանսիացիները կարողացան լուծում գտնել՝ Cartier պանտերաները դարձան այդպիսի զարդ: Եկեք պարզենք՝ ինչպե՞ս և ինչու։
Ամեն ինչ սկսվեց բավականին պրոզայիկ կերպով. 1903 թվականին մի օր մի երիտասարդ բելգիացի աղջիկ ժամանեց Փարիզ: Երևի նա, ինչպես բոլորը, ուներ որոշ ծրագրեր և երազանքներ, որոնք կարող էին իրականացվել միայն այդ դարաշրջանի ամենափայլուն քաղաքում՝ կյանքի, արվեստի, նորաձևության, շքեղության և գեղեցկության կենտրոնում…
Որքան հնարավորություններ թաքնվեցին գույների այս ոլորտում, որքան համարձակ գաղափարներ և առասպելական երևակայություններ նա խոստացավ մարմնավորել, և դրանցից քանիսն ի վերջո մոռացության մատնվեցին՝ բախվելով այս բազմակողմ քաղաքի անճոռնի ստորին հատվածին:
Ի թիվս այլ բաների, դա նաև աղքատության, անառակության և արատավորության աշխարհ էր, մի աշխարհ, որտեղ բազմաթիվ կոկոտներ էին տիրում գնդակին, անթիվ չճանաչված բոհեմական հանճարներ և ամեն տեսակի խարդախներ:
Ցանկացած երիտասարդ աղջիկ, որը ծանոթ չէ կյանքի այս մշտապես մոլեգնող ծովի հարաբերությունների խճճվածությանը, պետք է պարզապես անհետանա, կորչի իր ցիկլում և աստիճանաբար մեռնի, ինչպես հարյուրավոր այլ նույն տեսակի երազողներ: Ամենայն հավանականությամբ, դա տեղի կունենար, բայց օրիորդը, ով եկել էր գրավելու Փարիզը, ոչ այլ ոք էր, քան Ժաննա Տուսեն։
Այժմ քչերը գիտեն այս անունը նորաձևության և դեկորատիվ արվեստի աշխարհից դուրս, բայց մինչ այդ, 20-րդ դարի առաջին կեսին, այսպես թե այնպես, բոլորը լսեցին դրա մասին։ Ո՞րն էր այս անհատականության ֆենոմենը և ի՞նչ կապ ունի Կարտիեն դրա հետ։
Բանն այն է, որ օրիորդը շատ արագ ցույց տվեց իր տաղանդը որպես մոդելավորող։ Ավագ քրոջ շնորհիվ արագ ընտելացել է փարիզյան կոկոտների աշխարհին Ժաննան, սակայն, նախընտրել է ապրել սեփական խելքով, այլ ոչ թե բազմաթիվ պարոնների բարեհաճության հաշվին։ Նա սկսեց զարդարել կանացի պայուսակներ, այնուհետև դիզայներ ստեղծել այլ աքսեսուարների համար և ի վերջո ընկերացավ նորաձևության մեկ այլ ապստամբ Կոկո Շանելի հետ:
Բայց նրա կարիերայում ճակատագրական դարձավ բոլորովին այլ ծանոթությունը՝ նկարազարդող Ժորժ Բորբիեի հետ։ Հենց նրան էլ 1913թ.-ին ոչ այլ ոք, քան ինքը՝ Լուի-Ֆրանսուա Կարտիեն, խնդրեց ստեղծել ցուցահանդեսի պաստառ: Պաստառի վրա Բարբիեն պատկերել է երիտասարդ Ժաննային՝ պարանոցին մարգարիտների շարանով, իսկ ոտքերի մոտ՝ հեզաճկուն գիշատիչ կատու՝ պանտերա:
Այնուհետև դա պարզապես հարգանքի տուրք էր նորաձևությանը. պանտերան ծառայում էր որպես էկզոտիկայի և շքեղության անձնավորություն, այնքան սիրում էր նոր Art Deco ոճը և միևնույն ժամանակ մարմնավորում էր նոր տրամադրություններ կանանց հասարակության մեջ: Ի վերջո, սա հայտնի ֆլեյպերների դարաշրջանն էր՝ հավերժ երիտասարդ, ակտիվ, ուժեղ, անկախ, նրանց բնավորությունը շատ նման էր կատվի սովորություններին:
Այդ պատճառով Լուի-Ֆրանսուա Կարտիեն, զգայուն հանրության տրամադրությունների նկատմամբ, որոշեց իր դատին ներկայացնել pavage տեխնիկայով պատրաստված ժամացույցների բոլորովին նոր ոսկերչական դիզայն, որի համար պատվիրեց սադրիչ պաստառ։
Pave, pavage-ը ոսկերչական դեկորացիայի տեսակ է, երբ այն ամբողջությամբ կամ մասամբ պատված է մետաղի մակերեսին ամրացված մանր թանկարժեք քարերով (սովորաբար ադամանդներով, երբեմն գունավոր շափյուղաներ կամ այլ քարեր) նույն չափսի։
Կոնկրետ այս դեպքում ադամանդների ցրվածությունը ցրվել է տարբեր ձևերի օնիքսի ներդիրներով, ինչի արդյունքում առաջացել է ընձառյուծի կամ պանտերայի մաշկի նախշի պատրանք: Դա Cartier-ի առաջին կտորն էր, որտեղ ներկայացված էր գիշատիչ կատվի թեման, որը հետագայում դարձավ հայտնի ոսկերչական տան գլխավոր խորհրդանիշը:
Այնուամենայնիվ, ինչպե՞ս է նա դա արել: Իսկապես, այդ դարաշրջանում Cartier-ի տեսականու մեջ կային այլ ընտանի կենդանիներ. նույնիսկ 19-րդ դարում տան հիմնադիրը հաճախ դիմում էր թռչունների և կենդանիների պատկերներին: Բացի այդ, մեր հետևում մնաց արդիականության դարաշրջանը, որը, կարծես թե, հանրությանը հագեցրել է կենդանական աշխարհի տարբեր ներկայացուցիչների պատկերները բոլոր հնարավոր ձևերով և դրսևորումներով: Պանտերան այս ֆոնին ակնհայտորեն ֆավորիտ չէր: Եվ այնուհանդերձ, ավելի քան հարյուր տարի նա եղել է Cartier-ի թանկարժեք պանդոկի ղեկավարը։
Դրա համար երկու պատճառ կար.
- Նախ, գիշատիչ կատվի գեղեցկությունը, շնորհքն ու շնորհը, ինչպես նշվեց վերևում, մեծ ներդաշնակություն էին երիտասարդ կանանց նոր սերնդի գաղափարների և ճաշակի և Art Deco-ի կանխամտածված շքեղության հետ՝ զուգորդված ամեն էկզոտիկ ամեն ինչի հանդեպ նրա փափագի հետ:
- Երկրորդ, և դա շատ ավելի կարևոր է, գործին միջամտել է ամենագլխավոր շարժիչ ուժը՝ սերը։ Լուի-Ֆրանսուա Կարտիեն սիրահարվեց երիտասարդ բելգիուհի Ժաննային, սկսվեց կարճ, բայց շատ բուռն սիրավեպ: Փոթորկուն, քանի որ հանդիպեցին երկու տաղանդավոր, կրքոտ և շատ ուժեղ անձնավորություններ, կարճ, քանի որ հայտնի ոսկերչի ազդեցիկ ընտանիքը կտրականապես դեմ էր նրա հնարավոր ամուսնությանը նման ցածր ծագում ունեցող աղջկա հետ:
Սկզբում ամեն ինչ բնականաբար զվարճալի էր և շատ գեղեցիկ. հիացած համարձակ և աշխույժ Ժաննայի ուժեղ և էքսցենտրիկ բնավորությամբ՝ Լուիը սկսեց նրան անվանել «իմ փոքրիկ պանտերա», նա ընդմիշտ այս մականունը վերածեց իր երկրորդ անունի. ոչ միայն Փարիզը, այլև ողջ նորաձև աշխարհը նրան կանվանի ոչ այլ ոք, քան «Լա Պանտերա»:
Louis-François Cartier-ը հատուկ նախագծել և պատվիրել է զարդեր և աքսեսուարներ Toussaint-ի համար, որոնք պատկերում են հոյակապ կատու: Այդպիսի սակավաթիվ պահպանված իրերից մեկը ադամանդից, օնիքսից և պլատինից պատրաստված ծխախոտի տուփն է, որը Cartier-ն նվիրել է Ժաննա Տուսենին 1917 թվականին:
Եվ Լուիը շատ արագ գնահատեց իր սիրելիի դիզայների ճաշակն ու տաղանդը, և 1916 թվականին նա աշխատանքի ընդունեց Cartier-ում որպես աքսեսուարների դիզայներ։ Այս ոլորտում Ժաննա Թուսենը զգալի հաջողությունների է հասել։ Նորաձևության աշխարհում նրա ամենակարևոր նորամուծություններից մեկը կանացի պայուսակների նոր տեսակների ի հայտ գալն էր՝ երկար շղթաներով, որպեսզի դրանք կրեն ուսի վրա: Եվ ավելի մեծ ձևաչափի պայուսակներ, որպեսզի դրանց մեջ նույնիսկ գիրք դնեք։
Այնուամենայնիվ, նա կարողացավ ավելի մեծ հաջողությունների հասնել ոսկերչական աշխարհում այն բանից հետո, երբ 1933 թվականին դարձավ Cartier-ի ստեղծագործական տնօրենը: Այդ ժամանակ Լուիը, ինչպես բոլոր տղամարդիկ, չկարողացավ դիմադրել և ի վերջո տեղի տվեց ընտանիքի պահանջներին և ծրագրերին. նա ստիպված էր ամուսնանալ հունգարացի արիստոկրատի հետ (ամուսնությունը, ի դեպ, դժբախտ էր) Բայց անձնական տարաձայնությունները նվազագույնը չազդեցին նրա բիզնեսի վրա. Ժաննայի հետ բաժանվելուց հետո նա ոչ միայն աշխատանքից չազատեց նրան, այլ նույնիսկ առաջ մղեց նրան՝ գնահատելով ոսկերչության ապագա նորաձևության նրա տեսլականը:
Բնականաբար, լինելով այս պաշտոնում, Ժաննան նախ զգոնությամբ հետեւել է իր սիրելի խորհրդանիշի՝ գիշատիչ պանտերայի հաջողություններին։ Իր թեթև ձեռքով շքեղ կատուն բառացիորեն թագավորում էր Cartier կայսրությունում. նրա պատկերները հայտնաբերվել են ձեռքի պայուսակների, բրոշյուրների, վզնոցների, ծխախոտի տուփերի վրա և այլն: Սակայն այն ժամանակ հայտնի պանտերան դեռ գոյություն ուներ երկչափ տարածության շրջանակներում։ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո այն ձեռք է բերել նոր ծավալային ձևաչափ։
Եվ կրկին, միայն Ժաննա Տուսենի շնորհիվ. լինելով դեղին ոսկու, վառ, հսկայական արևելյան զարդերի սիրահար՝ թանկարժեք քարերի առատությամբ, նա նախընտրեց ծավալը։ Բացի այդ, դարաշրջանը շատ հարմար էր. կանայք, որոնք պատերազմի տարիներին հոգնած էին բազմաթիվ դժվարություններից, տենչում էին գեղեցկությունը, իսկ պարզ, սովորական հագուստը լավագույնս համապատասխանում էր զանգվածային, ծավալուն զարդերի նորաձևության առաջացմանը:
Բացի այդ, նման ողբերգական իրադարձություններին իրենց մասնակցության շնորհիվ կանայք նույնպես առաջին անգամ գիտակցեցին իրենց ուժը և չցանկացան վերադառնալ հին երկրորդական դերերին. նրանք ցանկանում էին լիարժեք ապրել կյանքը, վերցնել ամեն ինչ դրանից:
Ժաննա Տուսենի և Կարտիեի պատասխանը մարդկության գեղեցիկ կեսի նման ձգտումներին առաջին լիովին եռաչափ պանտերայի ի հայտ գալն էր. 1948 թվականին շքեղ ոսկե կատու առաջին անգամ հայտարարեց իր մասին՝ ահռելիորեն ձգվելով հսկայական 90 կարատանոց զմրուխտի վրա: Դա Վինձորի դուքսի պատվիրած բրոշն էր իր կնոջ՝ Ուոլիս Սիմփսոնի համար։
Հենց հաջորդ տարի Ուոլիս Սիմփսոնը պատվիրեց երկրորդ նմանատիպ բրոշը. այս անգամ պանտերայի մաշկը փայլում էր պլատինի և ադամանդի սառը փայլով, և նրա ագրեսիվ քմծիծաղը ուղղակի սպառնալիք էր բոլորի համար, ովքեր ցանկանում էին ոտնձգություն կատարել հսկայական 152-ի վրա: կարատ շափյուղա գնդակ:
Այդ պահից սկսվեց իսկական պանթերոմանիա. նոր խիզախ, ուժեղ կանանց սրտերը, որոնք պատրաստ էին հակադրվել պայմանականություններին, գրավեցին մեծ կատվի սպառնալից հմայքը: Ոչ միայն նրանք, այլև տղամարդիկ տեսան այս կերպարի իմաստը, որը դարձավ հետպատերազմյան աշխարհի յուրօրինակ ոսկերչական խորհրդանիշ և բացահայտ հայտարարեց կանանց աճող անկախության մասին, անկախություն, որից նրանք երբեք չեն կարողանա վայրի պես հրաժարվել: գիշատիչ կատուներ.
Լրագրողներից մեկը նույնիսկ Cartier խանութի ցուցափեղկում պանտերայի բրոշն անվանեց «ատոմային ռումբ»:
Այնուամենայնիվ, նորաձևությունն ու բարքերը փոխվում են, և մարդկության գեղեցիկ կեսի աշխարհում ամենևին էլ մնայուն ոչինչ չկա, հատկապես գեղեցկություն հասկացության հետ կապված: 1950-ականների էյֆորիան շուտով փոխարինվեց 1960-ականների հակիրճությամբ և երկրաչափությամբ, այնուհետև եկավ ոճերի և միտումների քաոսը, որը ձգտում էր հնարավորինս արագ և ամբողջությամբ հագեցնել մշտադալար սպառողական հասարակությանը:
Նման շրջափուլում միայն մի քանի խորհրդանիշների և պատկերների հաջողվեց գոյատևել, որոնք կարող էին մնալ պահանջված և ցանկալի: Նրանցից մեկը դեռևս Կարտիե պանտերան է։
Իհարկե, ինչպես իրեն շրջապատող աշխարհը, նրա մարմնավորումը 1950-ականներին դեռևս ոչ ագրեսիվ, բայց դեռ վտանգավոր գիշատիչ կատվի կանխամտածված ռեալիզմից վերածվեց ժիր, պայծառ կատվի, որի շարժումները լցված են փափկությամբ և սահունությամբ։ 1970-1980-ական թթ. Այն փոխվում և փոխակերպվում է մինչ այժմ։
Սա առավել ուշագրավ է հաշվի առնելով, որ 1970-ական թթ. Պանտերա Կարտիեն գնաց «անվճար ճանապարհորդության»՝ հենց այս ժամանակահատվածում ոսկերչական ապրանքանիշը կորցրեց տաղանդավոր Ժաննա Տուսենին։ Այնուամենայնիվ, դա չի նշանակում, որ հայտնի «La Panther»-ը նույնպես հեռացել է Cartier-ից. նրա ոգին, նրա բնավորության ուժն ու ճկունությունը, դիզայնի համարձակ գաղափարները, էքսցենտրիկությունն ու գեղեցկության հանդեպ սերը դեռ բառացիորեն ներթափանցում են այս ոսկերչական ապրանքանիշի հավաքածուները: դարձավ մեծապես շնորհիվ Նա այնքան ցանկալի և ցանկալի է:
Այսօր Ժաննա Տուսենի հովազները դեռ պահպանում են Cartier-ի գլխավոր խորհրդանիշի հպարտ անունը, միայն նրանց սովորություններն ու արտաքին տեսքը փոխվում են. հայտնվում են վագրերը, առյուծներն ու յագուարները, և նրանց մարմնավորումները ժամանակակից ճաշակներին հաճոյանալու համար, մի կողմից՝ դառնում են ավելի համարձակ և ագրեսիվ, իսկ մյուս կողմից՝ ավելի ճկուն, զգայական և գայթակղիչ։
Այսպիսով, դեռևս 2005 թվականին հայտնվեց օղակի նոր ձևավորում, որը փոխանցում էր գիշատիչ կատվի ուժը, ագրեսիվությունը, դինամիզմը և անկախությունը խիստ գծերի և երկրաչափական ձևերի միահյուսման տեսքով: Լարված մկանները, ամուր սեղմված ականջները, բերանը բաց՝ սպառնացող ժպիտով - այս ամենը դեռ անձնավորում էր ուժն ու անկախությունը, բայց միևնույն ժամանակ մի նոր բան՝ ազատության տենչ:
Վերջին ձգտումը դարձել է լեյտմոտիվ ժամանակակից հասարակության կյանքում և աշխատանքի մեջ՝ փակված գրասենյակների և մոխրագույն, խեղդված մետրոպոլիաներում, ձանձրալի, միապաղաղ կյանքով ապրելով… Ազատությունը՝ ճշմարիտ և ամբողջական, իր բոլոր դրսևորումներով դարձել է Մարդկանց մեծամասնության համար ամենացանկալի ձեռքբերումը... Եվ պանտերայի կերպարը, ինչպես պարզվեց, նորից կարող է արտացոլվել այս ցանկությունը:
Իրոք, Ժաննա Տուսենի հայտնագործությունը ոսկերչական աշխարհում ամենափայլուն կոմերցիոն նվաճումն էր. իրականում միակ բանը, որ պահանջվում է ժամանակակից ոսկերչական արվեստի գործիչներից և Cartier դիզայներներից, նոր հայացքն է շքեղ կատվի նկատմամբ: Եվ վստահ եղեք, որ նա ձեզ անպայման կասի, թե որ ուղղությամբ շարժվել և էլ ինչ շքեղ ու վտանգավոր կարող եք բերել գեղեցկության աշխարհ՝ այն էլ ավելի հետաքրքիր, դինամիկ և ազատ դարձնելու համար...
Արդարության համար պետք է ասել, որ Cartier-ը դա շատ լավ է հասկանում։2014-ին ոսկերչական տունը նշել է PANTHÈRE DE CARTIER շարքի 56-ամյակը XNUMX երկրաչափական մատանիների, ապարանջանների և հայտնի պանտերայի պատկերով վզնոցի տպավորիչ շարքով։
Հատուկ տարեդարձի համար Mathilde Laurent-ը նաև մշակել և ներկայացրել է կանացի օծանելիք՝ La Panthère Eau de Parfum, որի բույրը մաքուր հիպնոսացնող գարդենիայի և մուշկի զգայական նոտաների համադրություն է: Այսպիսով, պանտերայի բնական ամրությունը, գիշատիչ էներգիան և ագրեսիվ, գրավիչ գեղեցկությունը նոր մարմնավորում ստացան ...
Ո՞վ գիտի, թե ապագայում ինչ կերպարանափոխություն կկրի հոյակապ կատվի կերպարը, բայց դժվար թե նա երբևէ անհետանա Cartier աշխարհից, քանի որ նա կարողացավ մարմնավորել ամեն ինչ միանգամից՝ կանացի բնության ուժն ու փոփոխականությունը, շնորհը: և շնորհք, շքեղություն և էկզոտիկա, սեր և ազատություն:
